吳文英

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情游蕩，隨風(fēng)化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏，春寬夢(mèng)窄;斷紅濕，歌紈金縷。暝堤空、輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，彈鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。

《鶯啼序》是詞中最長(zhǎng)的詞調(diào)。全詞分四片，每片四韻，共二百四十字。吳文英是這個(gè)詞調(diào)的首創(chuàng)者，先后寫過三首《鶯啼序》，其中“天吳駕云閬海”一首，在杭州涌金門外西湖邊上的豐樂橋重建時(shí)，由吳文英親筆大書于樓壁，末署“淳祐十一年(1251)二月甲子”，一時(shí)滿城傳誦。三首《鶯啼序》中，這首“殘寒正欺病酒”堪稱上乘。此詞記敘吳文英“十載西湖”的一段親身經(jīng)歷，其間本事已經(jīng)難以詳考。但讀來猶如唐人的愛情傳奇，曲折回環(huán)，哀艷兼并，與柳永的同類作品格調(diào)不侔。

據(jù)楊鐵夫《吳夢(mèng)窗事跡考》之說，吳文英在蘇、杭兩地皆曾有所戀，后來或者離異，或者亡故，吳文英屢有詞賦之。這首詞中說到“事往花委”、“瘞玉埋香”，分明是追悼在杭州的不幸早逝的昔日戀人。吳文英還有《齊天樂》(煙波桃葉西陵路)、《渡江云三犯》(羞紅顰淺恨)諸詞，所敘蓋同一情事。它們包含了吳文英個(gè)人情遇中的部分浪漫史與傷心史。

詞調(diào)多數(shù)分上下兩片，通常上片寫景，下片抒情。此詞獨(dú)分四片，就不能采用雙調(diào)的習(xí)慣寫法，否則不失之堆垛，就失之松散。吳文英在這四疊的詞調(diào)中，就以情為文，以事為質(zhì)。首片起興，二片艷遇，三片重訪，四片悼亡。中間的二、三兩片，就重在記事，情經(jīng)事緯，脈絡(luò)井然。但吳文英化實(shí)為虛，詞中摒棄了質(zhì)實(shí)的記事記言，而出之以空靈蘊(yùn)藉之筆，情采豐縟，本事隱約，具有優(yōu)美的詞的境界。同時(shí)在脈絡(luò)井井之中，復(fù)插入逆筆倒敘，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，筆致波瀾。詞長(zhǎng)二百四十言，卻沒有令人感到冗長(zhǎng)單調(diào)。這說明吳文英在此詞的章法安排上，是頗費(fèi)經(jīng)營的。

首片為起興，寫傷春懷舊，引起對(duì)往事的回憶。詞中說自己外感于春寒，內(nèi)傷于沉飲，閉戶不出，寂寞度日。燕子飛來，似乎在報(bào)道春光將盡。清明時(shí)節(jié)，已在西湖畫船、吳宮煙樹中悄然逝去。滿懷的客愁離情，就象空中的飛絮一祥，隨風(fēng)飄蕩，悠悠無著。這是寫客中春晚獨(dú)居無聊的景況，傷春兼含傷別，傷懷兼含傷逝，從而帶出下文。作詞的時(shí)間是暮春，作詞的地點(diǎn)或以為杭州，或以為蘇州。楊鐵夫《吳夢(mèng)窗詞箋釋》卷三據(jù)詞中“晴煙冉冉吳宮樹”語，定為“重到蘇州作”。按吳文英在蘇州任職倉幕，其官署即在閶門之側(cè)。他后來在杭州化度寺作《鷓鴣天》詞說：“吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數(shù)間。”他的舊居也就在閶門附近。閶門為蘇州城西門。此詞云： “燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮。” “西城”正與吳文英在蘇州的居處相合，楊鐵夫之說或得其實(shí)。

第二片為記敘正文，追記“十載西湖”即十年前在西湖畔與一女子情合歡會(huì)的往事。情節(jié)生動(dòng)，富有傳奇性。所敘情節(jié)又可分為四層。“傍柳系馬，趁嬌塵軟霧”，是記其初逢與追隨，仿佛李商隱《無題》詩“車走雷聲語未通”之情景。蘇軾曾用“軟紅香土”一詞以街上車馬奔馳揚(yáng)起的塵土，來形容京師的繁華。“嬌塵軟霧”，在詞中就是指所戀女子的車塵。“趁”是追逐的意思，即驚艷之后追隨香車，車前馬后，直至湖邊柳下。“傍柳系馬”，又暗喻女子所居為楊柳門巷。“溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素”，是記其入門與通情。“溯紅”，意思是沿著飄散落花的溪水而上，用了南朝小說劉、阮入天臺(tái)的故事。傳說東漢時(shí)劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥，沿溪而上，見二仙女，遂相歡愛。詞中就以“招入仙溪”表示到了女子的居處。“錦兒”為侍婢的代稱，“偷寄幽素”就是由侍婢傳簡(jiǎn)通情。唐傳寄《鶯鶯傳》中寫紅娘為張生、鶯鶯傳箋，彼此暗達(dá)情愫。“溯紅”這二句，就很象這類傳奇故事中常見的情節(jié)。“倚銀屏”四句，則是第二片的中心。前二句記其歡會(huì)，后二句記其分手。銀屏是閨房中鏤銀的屏風(fēng)。“春寬夢(mèng)窄”造語奇警，為吳文英工于研意煉字的名句之一。“寬窄”猶云“長(zhǎng)短”。“春寬”喻歡情之長(zhǎng)，“夢(mèng)窄”喻情緣之短。吳文英《三姝媚》詞： “但怪得當(dāng)年，夢(mèng)緣能(如此)短”，即與此“夢(mèng)窄”意同。情長(zhǎng)緣短，乍合旋離，覺來正如青樓一夢(mèng)。“斷紅”，形容斷續(xù)的淚珠。“歌紈金縷”，乃指歌扇舞衣。這四句緊相連接，不僅說明了歡會(huì)短暫，而且見出離別匆匆。歡樂未終，離歌繼之，二人揮淚而別，這次的艷遇也就到此結(jié)束了。最后“暝堤空”三句，則寫夢(mèng)醒人去，斜陽空堤，僅余鷗鷺而已。全片從初逢到惜別，層層遞進(jìn)，而又不斷轉(zhuǎn)折，語約而義豐，事異而情艷，恍惚迷離，真如傳奇小說中發(fā)生的情事。

第三片為重訪。同時(shí)插入往事的倒敘，為上片記事之續(xù)。“幽蘭旋老”三句，交待出時(shí)移事去，而自己身世飄零如昔，為重訪作過脈。“別后訪、六橋無信”，點(diǎn)明舊地重游，音信杳然。這是由于“事往花委，瘞玉埋香”，舊日的戀人棄世而去，而且“幾番風(fēng)雨”，死已多年了。但吳文英并不順著“花落人亡”筆勢(shì)直下，“長(zhǎng)波妒盼”和“青樓仿佛”兩韻，改用了逆筆倒敘，前代詞論家稱之為“空際轉(zhuǎn)身”，一致驚嘆其工。因?yàn)樵L得戀人已死，若接以哀悼悲痛之情，不僅奪了下片詞意，彼此意復(fù)，而且章法平直，缺少前后對(duì)應(yīng)，波瀾起伏。插入“長(zhǎng)波妒盼”和“青樓仿佛”兩韻，就避免了上述這些缺失，即補(bǔ)足了上片過于簡(jiǎn)約，匆匆未盡的情事，又增添了全闋開合動(dòng)蕩、忽斷忽續(xù)的風(fēng)致，確實(shí)是值得稱道的。同時(shí)，“長(zhǎng)波妒盼”和“青樓仿佛”兩韻，一悲一歡，一離一合，也與上片的“春寬夢(mèng)窄”相綰合，其間亦有暗脈貫通。“漁燈分影春江宿”，記當(dāng)時(shí)渡口相逢，以春江夜泊，漁燈照影為背景，情韻與格調(diào)都比較高。宋詞寫情人歡會(huì)，很少用這種境界。“敗壁題詩”，則用周邦彥《綺寮怨》詞： “當(dāng)時(shí)曾題敗壁，蛛絲罩，淡墨苔暈青。”兼及今昔，作為末片的過渡。

末篇以悼亡為全詞總結(jié)。“危亭望極，草色天涯”，一片暮春景色，與首片的傷春呼應(yīng);“嘆鬢侵半苧”，雙鬢半白，正與“十載西湖”的青春年少相對(duì)照，針線甚密。“離痕歡唾，尚染鮫綃”，分記昔日悲歡;“嚲鳳迷歸，破鸞慵舞”，又暗寓一存一亡，都帶有總結(jié)前事的意味，適用于末段結(jié)句。“藍(lán)霞遼海沉過雁”，是說音信不通，雁書不達(dá)，因此只能將此情天“長(zhǎng)恨”，譜入哀箏之曲，借一聲聲哀弦為之招魂了。“漫相思、彈入哀箏柱。”就是指吳文英的這首《鶯啼序》。吳文英以這首《鶯啼序》為已故的戀人招魂。宋亡后，汪元量重過金陵，又用《鶯啼序》這個(gè)詞調(diào)為宗社傾復(fù)的南宋招魂，用意更深廣了。

張炎《詞源》提到詞調(diào)中有“序子四片，其拍頗碎”，《鶯啼序》亦屬序子之體。此詞第三片“長(zhǎng)波妒盼”一韻，第四片“暗點(diǎn)檢”及“殷勤待寫”兩韻，都是長(zhǎng)達(dá)五句，方始押韻，句長(zhǎng)而韻短，節(jié)奏特別緩慢，可能與這個(gè)曲調(diào)的“其拍頗碎”有關(guān)。

吳文英詞以“密麗”為尚。《鶯啼序》一詞凡四疊，與雙調(diào)相比，寫法上本來易散而難合，易疏而難密。但吳文英此詞，情經(jīng)事緯，左抽右旋，既有主干，又有穿插，明脈暗絡(luò)，回環(huán)相生。雖然還說不上什么“密不容針”，但絕無冗辭復(fù)筆，這就是他疏中求密，因難見巧才做到的。同時(shí)這首詞也長(zhǎng)于修辭，溫厚端麗，哀感頑艷，兼而有之。“春寬夢(mèng)窄”之句，意深筆曲，尤見煉字之工。說夢(mèng)窗詞的“密麗”特色，這首《鶯啼序》應(yīng)該是長(zhǎng)調(diào)中一個(gè)特殊而又恰當(dāng)?shù)睦印?font color="#0A0A6C">

全章精粹，空絕古今。追敘昔日歡場(chǎng)，寫得躊躇滿志。言離別，淚痕血點(diǎn)慘淡淋漓之極。撫今追昔，悼嘆無窮。結(jié)筆尤寫來嗚咽。(陳廷焯《云韶集》評(píng))

此調(diào)頗不易合拍，《詞律》詳言之矣。茲篇縱橫自如，全體精粹，空絕古今。“輕把斜陽”二句，束上起下，琢句精煉。序別離多事，淋漓慘淡之致。末段撫今追昔，悼嘆無窮。(陳廷焯《詞則·別調(diào)集》評(píng))

夢(mèng)窗精于造句，超逸處，則仙骨珊珊，洗脫凡艷;幽索處，則孤懷耿耿，別締古歡。如……《鶯啼序》云： “暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”……俱能超神入妙。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)

第一段傷春起，都藏過傷別，留作第三段點(diǎn)睛。燕子畫船，念無限情事，清明吳宮，是其最難忘處。第二段“十載西湖”，提起。而以第三段“水鄉(xiāng)尚寄旅”作鉤勒。“記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡”，“記”字逆出，將第二段情事，盡銷納此一句中。“臨分”，“淚墨”，“十載西湖”，乃如此了矣。“臨分”于“別后”為倒應(yīng)，“別后”于“臨分”為逆提。“漁燈分影”，于“水鄉(xiāng)”為復(fù)筆。作兩番鉤勒，筆力最渾厚。“危亭望極，草色天涯”遙接“長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛”，“望”字遠(yuǎn)情，“嘆”字近況，全篇神理，只消此二字。“歡唾”是第二段之歡會(huì)。“離痕”是第三段之臨分。“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”，應(yīng)起段“游蕩隨風(fēng)，化為輕絮”作結(jié)。通體離合變幻，一片凄迷，細(xì)繹之，正字字有脈絡(luò)，然得其門者寡矣。(陳洵《海綃說詞》)

柳詞《夜半樂》云： “怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫鹢，翩翩過南浦。”此種長(zhǎng)調(diào)，不能不有此大開大合之筆。后吳夢(mèng)窗《鶯啼序》云： “長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡。”三、四段均用此法。(陳銳《袌碧齋詞話》)