李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許!元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

在李清照的詞作中，這首《永遇樂》，是有代表性的名篇之一。

宋人張端義在《貴耳集》中說，此詞是李清照晚年“懷京洛舊事”的作品。詞中所選取的題材，沒有什么奇特，尤其是女真貴族軍事集團南犯、宋朝南渡以后，不少詞人都以回顧汴京的燈節之盛，寄托自己的故國之思。這首詞所運用的語言，也很尋常，明白如話。但今天讀來，卻覺有感人的魅力。這是由于作者在“尋常”之中，表達了深刻細膩的情感之故。

詞的上片，主要通過描寫眼前的節日氣氛，反襯自己的憂傷情懷;下片主要通過追敘往常的節日盛況，暗示自己憂傷的原因。上片重在寫景，借寫景，抒幽憤;下片重在敘事，以敘事，發感慨。在整首詞中，沒有直接以語句寫自己的深憂和沉痛，而是通過鮮明的對比，創造出一種昔盛今衰、人歡我悲的意境。作者愈是寫夕陽的美好，春色的迷人，朋友的盛情，往昔的燈會，他人的笑語，就愈是反襯出自己的意興闌珊，愁緒萬端。在一般情況下，美與丑，喜與悲是相互排斥的，但在一定的條件下，卻又相互影響，相互促進，使美的更美，丑的更丑，喜的更喜，悲的更悲，從而給人以更深刻的印象，更豐富的感受。這首《永遇樂》可說正是運用了這種藝術辯證法，以往日的繁盛，寫今日的衰敗;以今日的憔悴，寫往日的秀麗;以佳節的熱鬧，寫個人的悲涼;以他人的歡笑，寫自己的憂戚。這種委婉而含蓄的表現手法，是婉約派詞人，尤其是李清照所擅長的重要手法之一。運用這種手法，常常“語盡而意不盡，意盡而情不盡”，更易扣擊讀者的心弦，令人心動情移，產生較好的藝術效果。

正因為這首詞的思想性和藝術性結合得較好，它在南宋詞壇上就曾產生過一定的影響。在推動豪放派詞風的發展中起過不小作用的劉過，“平生以氣義撼當世”，矢志“不斬樓蘭心不平”，作詞揮灑雄健，語言爽朗明快，但他對李清照以“染柳煙濃，吹梅笛怨”這類精巧工致的詞句，把細膩深刻的感情熔鑄于景物形象之中的婉曲的藝術手法也很欣賞，并且模仿這兩句作《柳梢青·送盧梅坡》一詞，其上片云：“泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。”宋末愛國詞人劉辰翁更通篇仿作這首《永遇樂》。鄧剡亦有“和易安詞”，但沒能流傳下來。

作者在這首詞中，不只是對故家的懷念和對往昔繁華生活的追憶，而是進一步憶往諷今，以“次第豈無風雨”作隱喻，深沉地表示了對國家局勢的擔憂，以“聽人笑語”為反話，對那些沉醉于“西湖歌舞”之中而不思收復國土的達官顯貴們進行了諷刺和警告。因此，這樣的詞篇，就不完全是表現她在“孀居的流亡沒落生活中的消極悲觀之感”，而是反映了那個離亂

不安的動蕩時代的社會現實的某些方面，具有一定的社會意義。

盡管李清照在這首詩中所懷念的不少是個人的生活，但卻不全限于一己的痛苦，而是從一己的悲痛、凄苦之中道出了許多流人的心思，喚起了人們對淪陷河山的懷念，在一定程度上反映了戰亂動蕩的時代氣息，表達了離鄉背井、骨肉分散的人們的共同感受。

當然，這首詞所表現的愛國情感是比較微弱的，缺乏激昂慷慨的氣勢和振奮人心的力量。這是無庸諱言的不足之處，如果和她的某些詩文相比，這一缺點就顯得更為突出了。

易安居士李氏，趙明誠之妻。《金石錄》亦筆削其間。南渡以來，常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞云： “落日熔金，暮云合璧”，己自工致。至于“染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。”氣象更好。后疊云： “于今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去”，皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入調者難。(〔宋〕張端義《貴耳集》卷上)

余自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之。(劉辰翁《永遇樂》詞序)