吳寬

春半扁舟過太湖，洞庭著雨翠模糊^①。

惟應舊日同游者，愛此朱郎水墨圖。

【注釋】

①洞庭：山名，在太湖中，有東西二山。東山古名莫厘山、胥母山，元明后與大陸相連，成為半島;西山即古包山。著雨：被雨水潤澤。

【評說】

本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷一六。

朱寅仲(生卒年不詳)，明代畫家。自號適意道人。云南人。畫學董北苑，得山水真趣，因而筆下太湖洞庭也就清新自然，極富靈動之氣。詩人吳寬覽畫之后，完全沉醉其中，浮想起舊日游歷時所見，題詩便由此起筆，并沒直接描寫畫面。運用這種跳躍的筆法，畫境實境合二為一，無時無刻不在“寫畫”，這不僅讓人盡情享受自然的山光水色，更能夠使人充分領略到畫家高超的畫藝。春半，春之盛也。適逢此時，駕一葉扁舟，游遍太湖，自然是“江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”(丘遲《與陳伯之書》)，一派生機。但是，無論畫家詩人，并沒有著力于此，而是刻意描摹春雨，也許正如前人所云：“江南二月多芳草，春在濛濛細雨中。”(宋·釋仲殊《潤州》詩)春雨飄過，留下了春的印跡，春芽冒出地面，遠遠望去，朦朦朧朧，一片淡淡的青青之色，若隱若現(xiàn)。透過雨絲，更給早春草色增添了一層朦朧美，“洞庭著雨翠模糊”，詩人也是一位高明的水墨大師，揮灑著飽蘸水分的妙筆，抹出了模模糊糊的一帶草痕，隨著山勢起伏，這便是春天的草，春天的雨，春天的景。

當詩人從“畫中游”忽然醒來，不覺現(xiàn)出一絲遺憾之意。幸好畫家一幀小畫為記憶留下了永恒，臨了，詩人以平淡淺易，接近口語之詞作結，對畫作給以極高的評價：“惟應舊日同游者，愛此朱郎水墨圖。”此詩題畫詠春，能攝春之魂，用詩的語言描繪出畫筆也難及的境界，給讀者以無窮的趣味。