屈原

君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲?

美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。

令沅湘兮無波，使江水兮安流。



望夫君兮未來，吹參差兮誰思?

駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭。

薜荔柏兮蕙綢，蓀橈兮蘭旌。

望涔陽兮極浦，橫大江兮揚靈。

揚靈兮未極，女嬋緩兮為余太息。

橫流涕兮潺湲，隱思君兮陫側。



桂櫂兮蘭枻，斲冰兮積雪。

采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。

心不同兮媒勞，思不甚兮輕絕。

石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩。

交不忠兮怨長，期不信兮告余以不閑!



鼌騁鶩兮江皋，夕弭節兮北渚。

鳥次兮屋上，水周兮堂下。

捐余玦兮江中，遺余佩兮醴浦。

采芳洲兮杜若，將以遺以下女。

時不可兮再得，聊逍遙兮容與。



《湘君》和《湘夫人》，是屈原《九歌》這組祭詩中的雙璧名篇。詩中的主人公，一般都認為是楚地人民心目中的配偶之神。只是后來傳說中的帝舜南巡至湘水流域，死于蒼梧，葬于九嶷山。他的兩個妻子娥皇、女英追至洞庭君山之上，才得悉虞舜已死，便南望痛哭，投湘江殉情。由于湘靈的故事哀艷動人，流傳甚廣，因而湘君和湘夫人也逐漸成為虞舜和他的兩個妻子的化身。原是初民對神靈的崇拜，就和美麗的傳說相融合;神靈的虛幻境界，注入了人間悲歡離合的豐富情節。不僅充實了祭詩《湘君》、《湘夫人》的內容，也增強了詩篇的動人魅力。

一般說，《湘君》是表達女神對男神的戀慕之情的，或者說是反映了娥皇、女英對虞舜的愛戀和忠貞。全詩由女巫獨唱，邊歌、邊舞，配以伴唱、伴舞。情感纏綿而悱惻，氣氛悲愴而熱烈，委婉地表達了人們對真摯愛情的追求和對幸福生活的憧憬。

第一段唱詞，寫女主人公急切盼君相會的心情。先以設問，刻畫湘夫人的情深意切。而湘夫人的急切之情，又曲折地以埋怨語氣來表達：湘君為什么猶豫遲疑，不動身前來相會?是為誰流連洲上呢?接著，從正面描述湘夫人的思君之情。既有她的行動，更著重寫她的心態。女主人公的美好姿態和天生麗質，一經打扮顯得更合時宜。她迫不及待地乘著龍舟去和湘君相會。她命令奔馳的湘水、沅水不許泛起波瀾，奔騰的長江必須保持寧靜，以便讓她一路順風，和湘君平安相會。而呼喚風雨，揮令江水，也正符合神靈的身份。結果卻是“望夫君兮未來”。湘夫人的急切思念，得不到湘君應有的反應。強烈的感情和亢奮的情緒，頓時化為一片凄涼。湘夫人只得吹奏起隨身帶著的排簫，發出哀怨的曲調。也許，這支排簫正是湘君親手制作了贈給她的定情信物。往日耳鬢廝磨，簫聲傳情;而今覓君而不得，如泣、如訴、如怨、如慕的相思哀音，又有誰來理會呢?

第二段唱詞，寫女主人公由南往北，繼續在更大的范圍里尋覓湘君，刻畫她欲會而不得，欲罷又不能的苦悶和痛心。湘夫人在湘水上找不到湘君，并不氣餒，而是執著地掉轉船頭，向北疾駛，在廣闊的空間范圍內搜尋。她先在洞庭湖上徘徊搜索。人們但見龍船上蕙綢纏繞的薜荔帕在迎風四展，由石昌蒲、蘭草等香草木做成的旗桿裝飾品，也隨風飄散著芳香。桂舟裝飾得愈美，則湘夫人的品格顯示得愈加高潔?！巴龟栙鈽O浦”，寫湘夫人在龍舟中縱目遙望。遙遙對岸，涔陽隱約可見，卻看不到湘君的身影。此處“望”字和第一段唱詞中“望夫君兮未來”的“望”相同，都有望眼欲穿的意思，但這里的“望”字，境界更為開闊，湘夫人熱情未減而情思更為迫切，因而含義更加深刻?！皺M大江兮揚靈”，寫湘夫人在洞庭湖找不到湘君，再把龍船駛入長江，在大江上飛槳奔馳，繼續尋覓?！皳P靈”，按王夫之的解釋：靈，如揚靈鼓枻而行如飛也。”湘夫人所乘之桂舟，在江上行駛的速度加快了，她的癡情摯愛、一往情深，也表現得更加淋漓盡致。湘夫人銘于肺腑的憂心，同時也感染了跟她一起出征的侍女們，而侍女們的同聲嘆息，又反襯出湘夫人的深摯情愛。烘云托月，益見蘊籍。最后，仍歸結到女主人公身上，寫她為思念情切所苦，傷心得淚水漣漣，忿恨不已。

第三段唱詞，寫女主人公流連水上，觸景生情，以至苦惱、怨恨的心理發展過程。湘夫人讓桂舟在江上隨意徘徊，消磨時光。她看見船槳打在水面上，激起無數白色的雪浪花。船過后，水面仍是一片晶亮如冰，了無痕跡。因而聯想起她對湘君的一片癡情，居然也似水花鏡月，得不到絲毫的報償。亦如是到水中去采薜荔，到樹梢上去摘荷花，完全是枉費心思。如果說第一、二兩句是起興，第三、四兩句是比喻，那么第五、六兩句就是直賦心曲了：我和湘君彼此不同心，媒人撮合也徒勞。湘君對我缺乏深情恩愛，所以便如此輕易地拋棄了我。但詩歌至此并不了結，而是再以興起，又生波瀾?；丨h往復，披肝瀝膽。“石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩。”可以說是起興手法的巧妙運用。湘夫人看到船在險灘行駛也能無所阻礙，不免想到世上的一切困難，也許并非不能克服。精誠所至，金石為開。然而，理想畢竟沒有成為現實，多情總被無情所惱。湘夫人不能不從心底發出向昊天的哀告：愛情缺乏忠貞，才會帶給人們綿綿長恨;湘君相約而不守信用，卻推說沒有空閑。

第四段唱詞，寫女主人公失意而歸，滿目凄涼?？坍嬎墓陋?、寂寞、悵惘之情。湘夫人在失望之中，仍然尋尋覓覓，早晨乘船飛駛在江邊，晚上停宿在洞庭湖的北渚。大凡人在悲痛哀怨之時，便覺四周景色凄清荒涼?！傍B次屋上”，“水周堂下”，便可作如是觀。接著，寫湘夫人把定情信物如玉玦等一一拋進了江中，說明她悲痛欲絕，到了頂點;大有海誓猶在，綺情難托之意，何況深長的怨望正反映出刻骨的相思。所以湘夫人忘懷不了往日的舊情，不免又采了杜若，想通過侍女轉達自己欲罷不能的心意。最后兩句寫湘夫人自喻自解：會面的機會不能再得，姑且在芳洲上漫步散心，排遣愁思。

全詩最突出的成就，是細致入微而又層次清晰地刻畫出女主人公的心態變化。她忽而嗔怒，忽而狂喜;一會兒憤激決絕，一會兒翻悔自疚，思想感情上的劇烈振動和起落，緊緊圍繞著湘夫人對湘君的不能忘懷而又真摯熱烈的愛情。而湘夫人活動的環境：無論是湘水、沅水的平靜秀麗，還是洞庭湖的煙波浩渺，楊子江的白浪滔天，又無一不與湘夫人喜怒哀怨的變化相映襯。著意渲染，姿態橫生。

《湘君》和下一篇《湘夫人》，雖是歌舞并舉的祭歌，兩篇卻是互相對照呼應的，必須作一整體來讀。連結的紐帶是“北渚”二字。而詩的結尾，句子幾乎相同，說明湘君、湘夫人雖是兩地相思，卻是人同此心;單篇看是悲劇，合看則是喜劇。天然建構，令人絕倒。