謝朓

戚戚苦無悰，攜手共行樂。尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠樹曖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動，鳥散余花落。

不對芳春酒，還望青山郭。

東田是建康(今南京市)有名的游覽勝地，西臨富麗豪華的臺城，北傍虎踞龍盤的鍾山，東靠紆回迤邐的青龍山，南有熱鬧繁華的秦淮河，居中雀湖(即前湖)，游魚成群，碧荷覆面，更是意態萬千。齊武帝的文惠太子非常喜愛東田的景色，特在此設立樓館，并經常到這一帶游幸。樓館的華麗，甚至超過臺城的上宮。

謝朓在建康時，因有莊在鍾山，所以也經常到東田去游覽，《游東田》就是一首記游之作。

詩歌從敘事入手。開頭兩句“戚戚苦無悰，攜手共行樂”，交代了出游的原因和目的。這兩句說自己平時憂心忡忡、愁悶難解，于是和朋友一起外出游玩，想在大自然中尋找樂趣，消除憂悶。

謝朓雖然是南朝的世家豪門子弟，但是，由于統治階級內部矛盾十分尖銳，他也時常受到同僚的排擠和陷害，因此，總是心懷惴惴。他在《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》一詩中，曾很形象地揭示過這種心境：“常恐鷹隼擊，時菊委嚴霜，”說自己常怕被人迫害，就象鳥雀怕蒼鷹搏擊，菊花怕嚴霜摧殘一樣。在這樣的環境中生活，還有什么歡樂可言呢?

開頭兩句雖是敘事，但筆端飽含感情，表明他的出游，不是單純地欣賞山水，還寄托著憂讒畏譏、遠害避禍的思想情緒。

果然，一投入大自然的懷抱，就立刻被圖畫般的美景激發出強烈的游興：“尋云陟累榭，隨山望菌閣。”為了尋覓那變幻無常的彩云，登上了一層又一層高高的臺榭，順著盤旋而上的山勢，眺望回峰疊嶂中一座又一座檐如菌芝的華美樓閣，一時間目不暇接，美不勝收。

建康是東吳、東晉和南朝的京城，統治者為了盡情享樂，在臺城周圍大建舞榭歌臺、佛寺樓閣，鍾山一帶更是風臺累翼，月榭重，這些雖然是統治者奢侈生活的記錄，但作為名勝卻對游人有著強烈的吸引力。

在敘述中寫景，筆墨非常經濟，句中每一個字都有作用：“尋云”透露了作者高漲的興致;“隨山”引人想象山勢的蜿蜒起伏;“累”字寫臺榭之多;“菌”字狀樓閣之美;“陟”字表現愈登愈高的過程，把“尋云”具體化;“望”描摩駐足四顧的情狀。與“隨山”相照應。

登上高臺，極目遠眺，只見“遠樹曖阡阡，生煙紛漠漠。”遠處的古樹修竹，蓊郁蘢蘢，白霧素煙，迷漫其間，這詩情畫意，令人贊嘆之余，不由得聯想起陶淵明“曖曖遠人村，依依墟里煙”的名句，雖然意境不盡相同，卻同樣引人心馳神往。

高處是美不勝收，遠處是詩意無窮，那低處、近處又如何呢?“魚戲新荷動，鳥散余花落。”湖塘中，游魚戲逐，碧水成紋，新荷輕搖，微風送香;樹林間，眾鳥頡頏，間關上下，落英繽紛，清幽芬芳。這“新荷”、“余花”不僅生動凝煉地呈現出“蓮葉何田田，魚戲蓮葉間”的江南初夏景象，而且使人仿佛嗅到了群芳飄散的陣陣馨香。這兩句由于刻畫得細致入微，生動地表現了大自然中所蘊含的美，所以歷來為人傳誦。

詩歌的最后兩句由寫景轉入抒情：“不對芳春酒，還望青山郭。”東田的景色是那么美好，那么迷人，以致出游歸來以后，無心去飲那香甜的春酒，而是以無限依戀之情回望著東田一帶的青山、城郭，回味著此次出游的意興，向往著今后的再游……以“芳春酒”反襯“青山郭”，既是對這次游覽的總結，又與開頭照應，正因為平時憂懼不樂，才到東田去游玩，大自然的美景，使人忘記了仕途的艱險和讒言的可畏，因此更覺依戀不舍。

唐代的大詩人杜甫對謝朓的詩有很高的評價，他說：“謝朓每篇堪諷誦。”(《寄岑嘉州》)《游東田》是謝朓的名篇之一，與他的其他優秀山水詩篇一樣，吸取了謝靈運觀察細致、描寫逼真的優點，克服了語言上平板晦澀的弊病，擺脫了玄言詩的影響，從而體現了他那清新俊秀的藝術風格。

《游東田》是寫景為主的紀游詩，全詩以情顯景，以景生情，和諧統一而又自然生動。尤其是寫景六句，層次鮮明而又錯落有致，猶如一幅濃淡相間的水墨畫。畫面中首先出現的是作者攀登重重疊疊的臺榭、環視飛檐參差的樓閣的生動形象，這是高處的景象，動中有靜;接著是濃陰淡翠、煙霧輕籠的遠景、大景、靜景;最后出現了魚游荷動的湖塘、鳥飛花落的林蔭，這是近景、小景、動景。作者就是這樣由低到高、由遠到近、動中有靜、靜中有動、從多方面描繪出清新秀美的自然景色，使畫面不僅富有立體感，而且富有動態感，讓讀者吟誦此詩時猶如身臨其境。

層次井然而又不平板呆滯，這是作者精心煉句的結果。僅就句型的安排來看，就顯得靈活多變、錯落有致。五、六句一句一景，用的是描寫句。三四句和七八句，雖然都是一句二景的敘述句，但又有所不同：“尋云”是“陟累榭”的目的，“隨山”是“望菌閣”的方式，主要動詞“陟”和“望”在句中;而“魚戲”和“鳥散”分別是“新荷動”和“余花落”的原因，主要動詞“動”和“落”在句末。這樣，在句型上就形成一種錯落美，使詩歌顯得更生動活潑、搖曳多姿。

值得注意的是作者雖然從不同角度寫了眾多景色，但這些景色并不是相互孤立或游離的，而是有一個統一的背景。原來，那時現于層巒重閣間的彩云，那蔥郁含煙的遠樹，那清香婀娜的嫩荷，那一觸即落的熟花，無一不是統一在東田的初夏這一背景上。更為難得的是，整首詩從敘事、寫景到抒情，都環繞“游東田”展開，全詩是一個統一的和諧的整體。

謝脁是“永明體”的代表詩人，沈約曾盛贊他的詩“調與金石諧，思逐風云上”(《傷謝脁》)、“二百年來無此詩也”(《南齊書·謝脁傳》)，鍾嶸在《詩品》中也贊美其“奇章秀句，往往警遒”，可見謝脁的詩在當時就受到詩家的推崇，尤其是在調聲與煉句上，更為人注意。這是因為，謝朓的新體詩固然與唐人的近體詩已十分相似，就是象《游東田》這一類古體詩，在聲調與詞藻的運用上也十分講究。作者經過精心的藝術處理，使詩歌音韻鏗鏘，平淡而富有思致，秀麗而不流于淫靡。詩中雙音詞“戚戚”、“阡阡”、“漠漠”，又增強了形象性和音韻美。全詩除了開頭兩句外，其余都講究修辭上的對仗，而且對得相當精工。至于語言的清新自然，不僅使畫面秀美清麗，而且蘊含一種深長細微的情致，使人讀了，“覺筆墨之中，筆墨之外，別有一段深情妙理。”(沈德潛《古詩源》)胡應麟說：“唐人……五言短古，多法宣城，亦以其朗艷近律耳。”(《詩藪·外編》卷四)這話是很有道理的。謝朓的詩歌，尤其是山水詩，不僅對王維、孟浩然有顯著的影響，而且受到李白的擊節贊賞，甚至使這位大詩人“一生低首謝宣城”(王士禎《論詩絕句》)，這些都證明謝朓的詩歌確實有著開啟唐風的意義。