晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。　　記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

傷春懷人，原本是詞家的傳統(tǒng)題材，在那整個(gè)社會(huì)歷史文化大氛圍的熏染感陶下，已逐漸凝聚成某種蘊(yùn)含有特定人生內(nèi)容的類型化情緒，故觸目連篇，無不即此寓意，雖不乏委婉綽約風(fēng)致，但吟唱詠嘆之際，卻也難免浮汪單薄的憾病。而晏幾道則不然，清·馮煦稱其為“古之傷心人”(《宋六十一家詞選例言》)，他以飽經(jīng)憂患的沒落公子身世和摯癡純真的個(gè)性特征，追念昔日華情綺思，自當(dāng)擁載有切實(shí)的指向與一番深沉喟慨，所以言外誠(chéng)中，字字句句無限蘊(yùn)藉，皆從肺腑間流出，這首〔臨江仙〕亦然。

上闋起處實(shí)述眼前事境，“夢(mèng)后”“酒醒”互文見義，這正是意態(tài)迷惘恍惚、心旌落寞漫無憑依的時(shí)分，而徘徊顧瞻，唯見高臺(tái)樓鎖、重重簾幕低垂，彌漫著冷寂氣氛，該教人何以為堪!兩句相對(duì)，淡淡道出，看來只在客觀地描寫，但實(shí)際上景中含情以共生并發(fā)，有著強(qiáng)烈的主觀成份，因之很從容地推出下面句子：“去年春恨卻來時(shí)”。“去年”，自然為回憶語，但“春恨卻來時(shí)”兼寫當(dāng)下情狀，則晚春季節(jié)意興闌珊是年年一樣，非終于“去年”，也非自現(xiàn)今“夢(mèng)后”“酒醒”始。

“落花”兩句轉(zhuǎn)到景物描摹上來，被清·譚獻(xiàn)譽(yù)為“名句千古，不能有二”(《詞辨》)。然它實(shí)系從五代·翁宏《宮詞》“又是春殘也，如何出翠帷?落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝”的頷聯(lián)錄出，直接引詩入詞，這和后來秦觀〔滿庭芳〕歇拍“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”徑用楊廣“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”詩句的情況相似，唯原在詩中平平不著稱，經(jīng)詞語點(diǎn)用便稱名句，關(guān)鍵就在于將之處于一個(gè)恰當(dāng)?shù)囊饩澈颓昂笪恢蒙希加X渾然天成，猶若已出與全篇融為有機(jī)整體，毫無鑿枘牽強(qiáng)感。試思落紅滿地，悄然獨(dú)立花前，間看迷濛細(xì)雨中燕子歸飛，它們的成雙成對(duì)同人的孤獨(dú)恰為反比映照，那么，怨離嘆別、相思懷戀之意就暗暗透露，以“雙飛”逗“獨(dú)立”，雖寫景亦言情，是景語亦情語，并且緊扣“落花”“微雨”的特定季節(jié)物象，再與青春遲暮、韶華老盡的傷感匯聚為一，格外顯得包納豐厚、韻致深婉。如果另進(jìn)一層體味，則這里的空間場(chǎng)境是明晰穩(wěn)定的，但時(shí)間范圍卻難以確指：它可能屬于“去年春恨”，系彼時(shí)舉止情懷的追述;也可能是“春恨卻來時(shí)”，現(xiàn)今沉吟感念境狀的描寫;而更可能本來就僅只有景象意緒浮現(xiàn)在心頭，屬于某種純粹的美的感受，并藉之引出后文，故無論或昔或今，原即迷漓不清，亦無須鑿定以求，否則的話，反到失之于拘滯瑣屑了。

下闋就“記得”二字總領(lǐng)，回憶往昔，歸到懷人念舊的主旨。“小蘋”，歌女名字。據(jù)《小山詞》晏幾道自跋：“始時(shí)沈十二廉叔、陳十君寵家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客，每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉(zhuǎn)于人間”，這段文字充分說明了他的悵惘慨嘆情緒，也正好視作此處注解。但當(dāng)日可念者很多，詞中敘述了印象最深的“初見”時(shí)的兩件事，即她的服飾和音樂技藝。“心字羅衣”，或指心形花紋的薄綢衣，或謂用心字香薰過的細(xì)羅衣，明·楊慎《詞品》說：“所謂心字香者，以香末縈篆成‘心’字也;‘心字羅衣’，則謂心字香熏之爾。或謂女人衣曲領(lǐng)如‘心’字，又與此別”。不管怎樣吧，“心字”都象征著一種柔情密意，遙與“弦上”音曲呼應(yīng)表里，悄傳“相思”，使兩心相通。過片三句易上闋的密麗凄雅作清疏，化敘事述情為一體，率然袒露心曲，其徑言直出，純緣于眷念的摯烈，它和另首〔玉樓春〕“琵琶弦上語無憑，荳蔻梢頭春有信”的設(shè)意無異，總是企求從早已消歇的旖旎繁華歲月里，把握住一點(diǎn)可以實(shí)在憑藉的東西，聊慰今日之空廓悲涼。

不過，盛衰遽變，已是人去樓空、音塵隔絕，此刻情懷最難以排遣，因而于苦想追憶之際，也只好據(jù)現(xiàn)時(shí)景物蹤跡舊日芳痕了，故結(jié)拍總束云：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”明月映空，亙古皆如斯，當(dāng)時(shí)也曾照彩云悠悠歸去;眼下瞻顧，仍清輝不減，然那彩云呢?這里看似從容敘出，由今溯昔未作斷語，但寓意極悲涼，無限浮生驚變、滄桑如夢(mèng)的慨喟盡在不言中。按，“彩云”，喻美人。南朝梁·江淹《麗色賦》：“其少進(jìn)也，如彩云出崖”，李白《宮中行樂詞》之一：“只愁歌舞散，化作彩云飛”，為此處取義所本，籍指小蘋并蓮、鴻、云等。回念“當(dāng)時(shí)”笙歌飲宴罷后，“明月”溶溶，照映她們歸去;如今明月依舊，人卻各自飄零難能再相共了，后一層意思詞中并未直言，僅就虛筆收住，遙應(yīng)前面的“記得”，而追懷悼惜之味反更顯醇厚委婉。

這是小山詞的名篇之一，歷來被人稱誦，清·陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)為“既閑婉，又沉著，當(dāng)時(shí)更無敵手”。確實(shí)，它敘事寫景，字字融注了相思憶舊的深情，而設(shè)語造境，清麗雋逸，更無一毫俗艷氣。