中國古代戲曲名著鑒賞辭典·雜劇編·陳與郊·昭君出塞(全一折)

漢元帝后宮嬪妃萬千，便命畫工毛延壽繪成美人圖像，按圖召幸。眾妃多出萬金賄賂畫工，以求帝幸。唯良家女子王昭君不諂不媚，致使被點破圖像，久棲幽宮。后來，匈奴王派使臣入朝，索求美人和番。帝按圖選定王昭君，遂召上殿，見其貌，驚為后宮第一。帝雖有悔意，然名籍已定，不得不遣行，出塞和番; 同時，帝盛怒之下，將畫工處死，拋尸街頭。



(貼扮宮女上，唱)

【夜行船】 彩鳳曉銜丹詔往，青鸞遠降賜戎王。一霎宮闈，萬端悲愴： 忍使翠塵珠坱。

(貼) 金壺漏盡禁門開，飛燕昭陽侍寢回。隨分獨眠秋殿里，遙聞笑語自天來。奴家是漢宮中一個女官是也，領著君王詔旨，宣王昭君上殿。守宮的，快請你王娘娘承旨。(旦扮昭君上，唱)

【金瓏璁】 倚簾聽半晌，宮嬪笑語風香。何忽忽，喚娘娘。(貼) 有旨。(旦唱) 空庭春暮矣，驚傳詔奉清光。疑錯報，幸平陽。

(旦) 朝日殘鶯伴妾啼，開簾惟見草萋萋。庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。宮人，有甚旨來? (貼) 官家今日御未央宮。傳旨宣王嬙上殿，下嫁單于。(旦作悲介) 兀的不悶殺人也?(貼) 請娘娘寬心。(旦唱)

【二郎神】 心悒怏，嘆韶年受深宮業障。(貼) 娘娘，向來情緒如何? (旦唱) 只粉淚香魂消共長。這分明鎖定，沉沉金殿鴛鴦，鳳吹鸞笙霞外響。(貼) 娘娘，人人道六宮中是閬苑蓬萊，人間天上哩!(旦唱) 羞殺人蓬萊天上。(貼) 娘娘，官家也曾行幸來么? (旦唱)說甚雨云鄉，到巫山才知宋玉荒唐。

【前腔】 思量，愁容鏡里，春盡弦上，戶牖恩光猶妄想。(旦) 宮人，宮人，(唱) 怎落花飛燕，這般樣銜出宮墻? (貼) 只為前日毛廷壽指寫丹青，遍需金帛，娘娘自恃天香國色，不送黃金，因此喬點畫圖，故淹珠玉。今日官家按圖遣嫁，耽誤了娘娘也。(旦) 元來如此。(唱) 卻信著翻覆丹青浪主張?；谀侨拯S金空阻當，我待訴君王。(貼) 娘娘面奏時，那毛延壽該萬死也。(旦) 宮人，你覷我面貌呵，正是一時憔悴盡，如今卻是畫圖中。(唱) 怕如今雙雙淚眼相當。(下)

(眾扮中常侍二人，中涓二人，力士二人，隨生扮漢皇上) (眾報) 至尊來也。(生唱)

【繞地游】和親定講，此日天孫降，向銀河早填漭沆。

(生) 看女官到時，速宣王嬙上殿來。(眾應介) (旦上叩頭介)(生作驚介) 呀! 怎生與畫圖中模樣相去天淵? 分明是洛浦仙姿，藍橋艷質; 壓倒三千粉黛，驚回十二金釵。毛延壽這廝好生誤事! 著武士將毛延壽斬了。(眾應介) (生) 我便別銓淑女，遠賜單于，省得埋沒了這照乘明珠、連城美玉，也由得我。只一件： 姓名已去，若寡人失信單于，眼見得和親不志誠也。罷，罷，罷! (唱)

【囀林鶯】美人，你雙蛾淡掃忒恁妝，教人追恨貪狼。(旦拜辭介)(生唱) 看你云鬟斂怨辭仙仗，(生) 宮恩虜信，勢不兩全，(唱) 今日里恩和信怎地商量?天公醞釀。千般痛，盡在這去留一晌，漫匆忙! (生) 美人，少留一刻呵! (唱) 強如別后，空尋履跡衣香。

(旦唱)

【前腔】 君王愛奴鸞與凰，便鶯燕老何妨? 自嗟薄命投夷帳，無情是畫筆平章。沉吟自想，(旦) 可憐臣妾此去呵! (唱) 只明月送人關上，更徬徨金徽形影，誰憐我玉殿肝腸?

(生) 著中常侍四人，中涓二十人，羽林將領，一一如嫁公主舊例，好送昭君出關也。(眾應介) (生下) (眾) 請娘娘換了新妝，上馬者。(旦更衣介，唱)

【北雙調新水令】 征袍生改漢宮妝，看昭君可是畫圖模樣? 舊恩金勒短，新恨玉鞭長。迤逗春光，旆旌下，塞垣上。

(眾唱)

【南步步嬌】 翠擁珠圍雕鞍傍，遮莫驪駒唱。齊紈漢苑香，吹落龍沙，草回花放。娘娘何必悶膻鄉? (眾) 比著先前孤零呵! (唱) 便綺羅宮里同惆帳。

(旦) 中常侍，我不為別的。(唱)

【北折桂令】 聽了些鼓角笙簧，氣結愁云，淚灑明瑯。守宮砂點臂猶紅，襯階苔履痕空綠，辟寒金照腕徒黃。關幾重，山幾疊，遮攔仙掌。云一攜，雨一握，奚落巫陽，(外末) 那單于也是一國之主。(旦唱) 道甚君王，想甚風光?單則為名下閼氏，耽誤了紙上王嬙。

(旦) 將琵琶上來。(作彈介) (二貼唱)

【南江兒水】燈下茱萸帳、車前苜蓿鄉。(二貼) 常言道，言語傳情不如手。(唱) 傷情并入琵琶唱。那更這灞橋流水傷來往，渭城新柳添凄愴。娘娘，著甚支吾鞅掌? 女兒每呵、轉向長門，兩地一般情況。

(旦唱)

【北雁兒落帶得勝令】宮人那里是哭虞姬，別了楚霸王?端的是送嬌娃，替了山西將。保親的象李左車，送女的一似蕭丞相。止不過漢戟凜胡霜。則待出紅兒，擾白狼。壓翻他殺氣三千丈，那里管啼痕一萬行。(貼) 娘娘，你怨著官家，可想著宮中來么? (旦唱) 蒼黃，今日個盼宮中，忘鞍上，參商。來日個望天山，疑帝鄉。望天山，疑帝鄉。

(外末唱)

【南僥僥令】娘娘傷心懷漢壤，眾官員呵，攜手上河梁。你有一日蒲桃春釀賞，又只怕鴻雁秋來斷八行。

(旦唱)

【北望江南】呀! 恁便是鴻雁秋來斷八行，誰一會把六宮忘。盡著他箜篌馬上漢家腔。央及煞愁腸! 俺自料西施北方，料西施北方，百不學東風笑倚玉欄床。

(二貼唱)

【南園林好】 謫青鸞冤生畫郎，今日呵，辭丹鳳愁生故鄉。(二貼)娘娘，雖未度關，想這一片心呵，(唱) 先向李陵臺上，憐歲月，伴凄涼; 還遣夢，到椒房。

(眾) 已到玉門關了，請娘娘過關。(旦) 俺只著馬兒款款行，車兒慢慢隨，緣何這般樣到的快也! 左右，替我勒住馬者。(眾應介) (旦唱)

【北沽美酒帶太平令】 覷中?？圩享\，覷中涓泣紅妝，西出陽關更渺茫。似仙姝投鬼方，如天女付魔王。(旦) 護送官! (眾應介) (旦唱) 還宮奏當今主上，只說感皇恩去國婆娘。若問咱新來形象，休道比舊時摧喪。(旦) 我好恨也，好恨殺人也! (唱) 這一斷鐵腸，酌量兩廂。死不分未央歡賞。

(眾唱)

【南尾】 可憐一曲琵琶上，寫盡關山九轉腸。卻使千秋羅綺傷。

(眾) 請娘娘過關保重! (旦) 生受你，這一天愁，怎生發付我也!

(眾)鶯燕銜花出上陽，一枝寒玉任煙霜。

(旦) 淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行。



飛燕： 即趙飛燕，漢成帝皇后，因體輕善舞，故名。昭陽： 漢宮殿名。

兀的不： 這豈不。業障： 佛教徒指妨礙修行的罪惡，這里是借用。閬苑(langyuan浪苑)、蓬萊： 都是傳說中神仙居住的地方。喬點畫圖： 在圖像上做假。喬，假。翻覆： 反復改動。中常侍、中涓、力士： 皆皇帝近侍職官。天孫： 本指傳說中的織女，此指王昭君。漭沆 (manghang莽巷)： 水廣大貌。洛浦仙姿： 洛浦神女美妙的身姿。洛浦，洛水水邊，傳說為洛神出沒處，張衡 《思玄賦》、曹植 《洛神賦》皆有歌詠。藍橋艷質： 藍橋仙女艷麗的姿質。藍橋，陜西藍田縣東南之藍溪橋，相傳其地有仙窟，唐代裴航曾在這里遇見仙女玉英。粉黛： 搽臉的白粉和畫眉的黛墨，婦女的化妝用品。這里借指后宮妃嬪。金釵： 一種金質首飾。這里借指美女。這廝： 對人不禮貌的稱呼，如這家伙、這東西之類。好生： 十分、非常。別銓 (quan全) 淑(shu書) 女： 另選美女。銓，挑選。淑，美好。照乘 (sheng剩) 明珠： 光華照射四馬所駕車子的明珠。《史記·田敬仲完世家》：“有徑寸之珠照車前后各十二乘者十枚?！?雙蛾淡掃： 淡描雙眉。忒恁妝： 妝飾太美妙了，宮恩虜信： 君主施恩留漢宮和守信嫁匈奴。金徽 (hui輝)： 金飾的琴徽 (控弦之用)，借指琴。勒 (le樂)： 馬口銜鐵，此指馬籠頭。遮莫： 莫要。驪駒唱： 指唱離別歌。古時有 《驪駒》詩，歌詠離別。漢苑： 漢朝宮中的花園。

龍沙： 塞外沙漠之地。明瑯 (lang郎)： 明亮的佩玉。瑯，即“瑯玕 (gan干)”，似玉的美石。守宮砂： 守宮即壁虎。以朱砂養壁虎，使通體赤紅，搗爛即成守宮砂，用點婦女肢體。辟寒金： 傳說魏明帝時，得外邦所獻嗽金鳥，能吐金粒，性畏寒，明帝為之起溫室，名辟寒臺，宮人爭以鳥吐金粒飾釵佩，謂之辟寒金，并相嘲曰：“不服 (佩飾) 辟寒金，那得帝玉心。”事見王嘉《拾遺記》。支吾： 亦作“枝梧”，即支持，應付。鞅掌; 本指事多不及整飾儀容，此指愁怨在心，顏色憔悴。長門： 漢宮名。陳皇后被漢武帝廢棄在長門宮，有 《長門怨》琴曲。李左車、蕭丞相： 李左車和蕭何均為漢初名臣，這里借指元帝大臣，譏諷他們無能保疆，只靠昭君和親來解除邊患。出紅兒：結親送嫁。白狼： 即今白鹿山，在遼寧境內，這里代指匈奴，蒼黃： 同“倉皇”。惶急無主貌。參 (shin申) 商： 參星和商星。因其此出則彼沒，兩不相見，故用以比喻親人分離不得相見的情形。蒲桃： 葡萄。八行 (hang杭)： 即八行書，信札的代稱。舊時信箋每頁八行，故名。箜篌 (kong hou空猴)： 古代弦樂器，小者五弦，大者二十五弦。李陵： 漢武帝名將，率兵擊匈奴，戰敗而降匈奴，但心中常思歸漢，郁郁終生。椒房： 漢代后宮用椒和泥涂壁，取其溫暖有香氣，兼寓多子之意，故名。死不分： 到死也不會忘記。生受你： 難為你們。生受，為難、辛苦。上陽： 漢宮名。



描寫昭君悲劇，元代馬致遠的 《漢宮秋》 當為絕唱。但 《漢宮秋》以漢元帝為主角，昭君只是一個陪襯，這畢竟是個遺憾。陳與郊大有感于此，《昭君出塞》則讓昭君做了主角。這是很值得稱道的。因為，《漢宮秋》以漢元帝為主，固然也從客觀上揭露了他的昏庸和好色，但主要的還是引導觀眾去同情他，和他一起咀嚼被人奪愛后的痛苦。這就顛倒了悲劇的主人公和制造者的關系，于情于理，殊難讓人接受。此劇則把被顛倒了的關系再顛倒過來，使昭君成為舞臺上的中心，給她充分的空間和時間，讓她直接傾吐其“韶年受深宮業障”的無限凄苦，揭露元帝聽信“翻覆丹青浪主張”的昏庸，控訴當朝君臣無能保疆而以“紅兒擾白狼”的可恥行徑。這樣，就不僅真切直觀地展現了昭君的不幸和痛苦，而且深刻地揭示了造成這不幸和痛苦的根源所在。

《昭君出塞》。不僅給了昭君以主角的地位，而且賦予她以新的思想高度，展現她既怨畫工，更怨君王，不諂不媚，敢怨敢言的生動個性。

縱觀全劇，可分五個場景： 接旨、辭君、更衣、寄怨、過關。這五個場景，通過昭君與女官、君王和護送官的對唱與對白，深刻有力地控訴了貪賄畫工和昏庸君臣的罪惡，坦露了昭君內心的痛苦和悲憤。如接旨一節，昭君一曲 【二郎神】，否定了所謂后宮生活好比“閬苑蓬萊，人間天上”的說法，認為君恩不可望，深宮皆“業障”。“業障”者，罪惡也。婦女被無端深鎖宮中而荒廢“韶年”，確是極大罪惡，但一般人卻不一定能認識這罪惡，便不敢直斥這罪惡。昭君做到了。這固然是痛苦的自身經歷教育了她，但同時也顯示了她不諂不媚，敢怨敢言的個性。辭君一節，漢元帝驚異于昭君的仙姿艷質，一邊惡狠狠咒罵和斬殺“喬點畫圖”的毛延壽，一邊絮叨叨贊美和挽留“斂怨辭仙仗”的王昭君，昭君則以一曲 【囀林鶯】 作答。這支曲文，婉而多諷，看似自嗟自傷，實則字字句句皆斥元帝： 你現在把我鸞鳳一般看重，何如當初把我鶯燕一般賞識呢? 多年來，我徬徨深宮，孤身伴琴，我苦守玉殿，肝腸破碎，你何曾施舍過半點恩情呢?到如今，你認畫不認人，又把我遠“投夷帳”，我還有什么話可說呢? 只有“自嗟薄命”罷了。面對至高無上的元帝，作者讓昭君如此陳辭，既撕下了對方的假面，暴露了他的無情和昏庸，又傾述了自己非人的遭際和滿心的怨恨。其不諂不媚，敢怨敢言的個性，顯得十分突出。

其后，在更衣一節，作者又讓昭君唱出了 【北雙調新水令】 和【北折桂令】兩支曲子。這里，昭君始則發出“舊恩金勒短，新恨玉鞭長”的怨聲，勇敢地揭露了元帝的薄情寡恩，表示了自己的抱恨心情(按： 本劇終場詩中昭君有云：“淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行?！?。正是舊恩新恨句的極好注腳。又，舊恩新恨句是《漢宮秋》中元帝嘆息他和昭君歡娛短而離恨長的成句，陳與郊將其借作昭君唱詞，句意立刻發生了質的變化。這不僅顯示了陳與郊點鐵成金的功夫，而且也透露了他對《漢宮秋》的不滿。這種情形，在本劇中多處可見，我們要把握本劇的思想基調，就不可不注意個中消息)。繼而直言自己遠嫁匈奴是“單則為名下閼氏，耽誤了紙上王嬙”?！凹埳贤鯆浴保慈绠嫷耐鯆?，美貌的王嬙。此句呼應開場時宮女所唱“忍使翠塵珠坱”句， 一針見血地指出， 自己是元帝君臣討好匈奴的禮品， 名義上做了王后，似乎尊崇無比，實際上是被遺棄、被賤視的另一表現，與當初深宮中受孤寂之苦沒什么兩樣。接著，在琵琶寄怨一節，昭君更有 【北雁兒落帶得勝令】 一段悲憤歌唱。在這支曲文里，昭君干脆將元帝的和親把戲徹底戳穿。她指出，自己與元帝的分手，絕不同虞姬別霸王。虞姬與楚霸王恩愛深長，他們的別，是愛人之別，而我昭君不過是元帝手中的一個工具，一個籌碼，不過是代守邊將領，為元帝換來一個茍安局面。至于昭君本人愿意不愿意，元帝是不問的——“哪管啼痕一萬行”。最后，在過關一節，昭君唱 【北沽美酒帶太平令】 一曲，又特地叮嚀護送官，讓他們還宮時見了元帝，“若問咱新來形象，休道比舊時摧喪”。意思是要元帝知道。當初昭君憔悴于后宮，如今又憔悴于異域，兩者相較，半斤八兩，昭君是注定要一輩子受罪的了。這就把元帝的罪惡一語道盡。此時昭君的心中，已是波翻浪涌，不能自已，故爾緊跟著她便向天愴呼：“我好恨也，好恨殺人也!”這兩句，如杜鵑啼血，如凄風穿林，極悲，極痛，極憤，把昭君不諂不媚，敢怨敢言的個性，表現得淋漓盡致。

應該指出的是，昭君的敢怨敢言，并非不顧一切、破釜沉舟式的一吐為快，而在她的內心深處，還有眷戀漢宮，希圖元帝寵幸的念頭。就作者來說，也許正是他的局限性所在; 就人物而言，卻自有一種真實感和時代感，是不可妄加指責的。

明代著名戲曲理論家王驥德的 《曲律·論劇戲》，要求戲劇創作要做到“三勿”，即“勿落套，勿不經，勿太蔓”。觀 《昭君出塞》一劇，可說是“三勿”的范本——它一反 《漢宮秋》模式，寫出一個敢怨敢言的昭君，此未落套; 它以 《西京雜記》為本，不增一事，不減一事，所寫昭君個性，也有相當的情理邏輯，此非不經; 它省去昭君出身，把畫工毛延壽作了幕后處理，對昭君結局則既不寫其投江，也不寫其完婚，而是送其出關即擱筆，可謂枝葉盡除，裁剪用心，此為不蔓。正因為它作到了這“三勿”，故能集中筆墨，讓昭君吐怨抒憤，努力創造出比較濃郁的抒情氛圍; 昭君的許多曲文，如 【二郎神】、【北雙調新水令】、【北折桂令】、【北雁兒落帶得勝令】，以及她的上場詩和下場白，都是情韻較足的結撰。加之運用了獨唱、對唱、合唱和唱白相間等多種形式。又根據南曲和北曲不同的聲腔特點，纏綿低回用南曲，噴涌憤激用北曲，就更加增強了抒情效果。

但是，這個劇作也有明顯的缺點： 從思想性來說，它一方面賦予昭君以不諂不媚、敢怨敢言的可貴品格，另一方面又對她只關心個人命運，不關心民族大局的偏狹表現持肯定態度。從藝術性來說，它以獨幕劇寫大事件，無法組織足以掀起波瀾的情節沖突，人物內心的情感或意志的沖突也未能真正展開，全劇少賓白、無跌宕，顯得局促，單調。即以文詞而論，也太多書卷氣。