張炎

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游，看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬綠西泠，一抹荒煙。　　當年燕子知何處?但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。

張炎論詞主清空。但身處宋元之交的他，親歷了國破家亡的巨大變故，無論如何也不可能在作品中將自己感時傷世的情懷包藏不露，正如《四庫全書總目提要》所說，他宋亡以后“所作往往蒼涼激楚，即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠為工。”這首詞，就體現(xiàn)了蒼涼激楚的風格。

張炎長期生活在西湖之畔。南宋小朝廷偏安一隅，詩人林升曾憤懣地詠嘆：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風薰得游人醉，直把杭州作汴州!”(《題臨安邸》)西湖成了著名的“銷金窩兒”。張炎早年也曾在湖光山色之中淺酙低唱，樂而忘憂。而如今，故國淪亡，窮愁潦倒，面對暮春中的西湖，張炎不復有吟賞煙霞的閑情逸興，籠罩身心的，只有深長的哀怨和無邊的悵惆了。

詞從西湖的暮春景象起筆，觸景生情，步步深入凄苦的內(nèi)心世界。“接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船”三句寫景。“接葉”，指枝葉茂盛，互相連接，遮蔽了棲身巢中的黃鶯兒，只有聲聲鶯啼傳來。此句化用杜甫“卑枝低結(jié)子，接葉暗巢鶯”(《陪鄭廣文游何將軍山林》)詩句。湖面漾著輕波，波浪將輕揚的柳絮卷走，斜陽照著斷橋(在西湖白堤東，里湖與外湖之間，離城頗近)和點點歸帆。如果說葉繁鶯啼、水漲絮飄典型地刻畫出了暮春景象，那西沉的斜日則是詞人黯淡心情的投影了。“能幾番游，看花又是明年”二句，就直接將惜春之情抒發(fā)了出來。春光將殘，花事已過，夕陽西下，賞花的季節(jié)和時機都被蹉跎耽擱了。“東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐”，三句推開一層來寫他的暮春之感。“東風”即春風，看到薔薇花開放在春風里，內(nèi)心稍得寬慰，這是一縱;然而薔薇開在晚春，謝于初秋，賈島有句“薔薇花落秋風起。”(《題興化園亭》)因此感嘆：“到薔薇，春已堪憐。”這是一收。一縱一收，含蓄頓挫，既表現(xiàn)對春天的一往情深，又流露對春光逝去的無可奈何，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深。接著“更凄然。萬綠西泠，一抹荒煙”三句，再寫暮春西湖。那萬綠叢中的西泠橋(在孤山下)，被一抹荒煙彌罩，使詞人更生凄然之情。由斜日斷橋的暗喻，到“春已堪憐”的嘆謂，再到“更凄然”的直抒胸臆，由外而內(nèi)，漸次逼進，從寫景轉(zhuǎn)入抒情。滿目凄涼的景象，喚起詞人強烈的今昔興亡之感。

下片起首“當年燕子知何處”一句，用劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”詩意，物是人非的感觸一筆帶出。“但苔深韋曲，草暗斜川”二句喻指西湖名勝淪入敵手，坐使荒敗。“韋曲”在長安，是唐代的游覽勝地;“斜川”在江西星子縣，陶淵明有《游斜川詩并序》。這里都用以借指西湖。“苔深”、“草暗”表明人跡罕到，并照應上片結(jié)句“萬綠西泠，一抹荒煙。”“見說新愁，如今也到鷗邊”以下至結(jié)尾，皆為作者自況。鷗鳥忘機，本不知愁，聽說它如今也知道愁了，意謂從前自己無憂無慮，而今則是滿腹愁腸。“無心再續(xù)笙歌夢，掩重門，淺醉閑眠”二句似乎寫眼前，其實寓有今昔對比。昔日醉歌狂舞，現(xiàn)在皆成夢幻，再也沒有心思去回顧那段生活了。“淺醉”，不成醉;“閑眠”，未成眠。詞人為“新愁”所苦，買醉不能，輾轉(zhuǎn)難寐。這纏人的愁緒是由暮春景象逗起的，因此結(jié)尾說：“莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。”詞人試圖用“掩重門”、“莫開簾”的方式，將自己置于如幽似閉的環(huán)境，隔絕與外界的接觸，換得片刻的寧靜。然而，接連兩個“怕”字，泄露了詞人內(nèi)心的敏感和脆弱。重門疊簾，可以遮住他的視聽，卻隔不斷他對春事、國家、家事的感念。

這首詞詞意凄涼沉痛，但作者卻極節(jié)制地將這種感情表達出來，曲折深婉，通篇呈現(xiàn)出，“欲說還休”的心理氣圍，倍增其愁苦。詞在結(jié)構(gòu)上也匠心獨運。下片處處照應上片，使惜春之情和亡國之恨交織一體。特別是下片結(jié)句中的“飛花”“啼鵑”和上片起首的“接葉巢鶯”遙相呼應，一虛一實，以寫景起，又以寫景結(jié)，形成回環(huán)往復的情勢，形象而巧妙地表現(xiàn)了詞人驅(qū)遣不去的愁懷。