孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少？

《春曉》是一首千年傳誦的五言絕句。它寫了詩人春朝初醒時特有的心理感受，表達了詩人喜春而又傷春的復雜心情。

春日晝長夜短，氣候和暖，人本慵懶易困，多睡貪眠，所以，一覺睡到天大亮，這便是“春眠”的一般特點。特別是作為隱士的孟浩然，既無農夫晨耕壟畝的系念，亦無朝臣五更待漏的懸心，他在“春眠”時無牽無掛，坦然自適，睡得格外安穩香甜。另外，因夜間的一陣風雨，曾將詩人驚醒，打擾了他的睡眠，風雨過后，詩人又重新入睡，故而清晨醒得很晚。“春眠不覺曉”一句，既寫出了春眠的一般特點，又寫出了隱逸士大夫春夜酣睡的特有情趣。“不覺”二字，是此句的詩眼。在不知不覺中天已大亮，更可見春宵之短，春睡之酣。

清晨醒來，只聽到屋外鳥鳴啁啾，婉轉動聽，此起彼伏，遠近相應。鳥鳴所引起的雖然只是詩人的聽覺感受，但除了聽覺感受以外，悅耳動聽的鳥聲還隱含著更為豐富的愉悅感受，這就需要讀者發揮聯想，仔細尋覓。一般地說，天氣晴朗的春晨，鳥鳴更為頻繁，所謂“山光悅鳥性”(常建《題破山寺后禪院》)、“曉樹流鶯滿”(上官儀《奉和初春詩》)，即為此種情景。因而，我們從“處處聞啼鳥”中便可以尋覓到一個風和日麗的春晨。而風和日麗又使我們聯想到百卉怒放、花香四溢的明艷與馨香，因為陸游曾說“花氣襲人知晝(驟)暖”，“晝暖”與花香之間有著必然的因果關系。所以，鳥鳴不但引起了人們的聽覺感受，而且還寓示著一個能夠引起人們的視覺、嗅覺、觸覺等各種愉悅感受的風和日麗、鳥語花香的春的世界。鳥鳴所引起的詩人的聽覺感受雖然發生在室內，但詩人想象中的盎然春意與明媚春光卻充溢于廣闊的大自然之中。于此，我們可以看出詩人愛憐春光的喜悅心情。

“夜來風雨聲”一句，不是對春朝初醒時眼前實景的描繪，而是對夜間一陣狂風暴雨的回憶。春天的風雨，多數情況下是和風細雨，但也偶有例外，有時雨下得很猛，并伴有大風。此句所寫即為狂風暴雨，這可由下面三條理由證實。第一，詩人在夜間本是沉穩酣睡的，但竟被風雨驚醒，可見其聲勢之大。第二，早晨醒來之后，風雨已停，只聽到鳥的叫聲，而驟至驟停，正是大風大雨的特征。第三，通過“夜來風雨聲”與杜甫“隨風潛入夜，潤物細無聲”(《春夜喜雨》)兩詩字面描寫的對比，可以明顯看出后者是和風細雨，而前者則是狂風暴雨。

不同的風雨，對春花的作用自不相同。和風細雨對春花生長極為有利，故杜甫《春夜喜雨》在前三聯描繪了“隨風潛入夜，潤物細無聲”的和風細雨之后，便在尾聯寫道：“曉看紅濕處，花重錦官城。”它給春花帶來了繁茂和生機?？耧L暴雨則相反，它摧殘春花的芳姿，能使春花凋謝零落。正因為孟浩然所寫的是狂風暴雨，故詩人便自然而然地想到春花的處境和命運，順理成章地提出“花落知多少”的疑問，在愛憐春光的同時又發出傷春的慨嘆。杜詩和孟詩同樣都寫了夜間的風雨，但因風雨的大小及作用迥然有別，故兩位詩人在末兩句所產生的想象與心情亦大不相同：杜甫想象春花因和風細雨的吹拂滋潤而繁茂，心情很是喜悅;孟浩然想象春花遭狂風暴雨的摧殘襲擊而零落，頗露嘆惋之情。

“絕句之法，以第三句為主”(高棅《唐詩品匯·敘論》引周伯弼語)，《春曉》詩結構之關鍵正在“夜來風雨聲”一句。首句破題，次句承接，前兩句均是就春朝初醒時的感受進行實寫。第三句突一轉捩，進入對夜間風雨的回憶，由回憶又自然引出末句的嘆問。全詩以第三句為樞紐，將春眠、春鳥、春風、春雨、春花聯為一體，組成一幅畫面;而詩人喜春復又傷春的復雜心情也以第三句為紐帶，融入這幅畫面中。

《春曉》的語言，清遠省凈，明白如話。浩然氣象清遠，心悰孤寂，故其出語灑落，洗盡鉛華。此詩既無艷麗辭藻，亦無斧鑿痕跡，全詩純用白描，風韻天成。但平易省凈并不等于淺薄無味，我們讀《春曉》詩，覺其淡而雋永，耐人尋味，諷詠久之，自有金石宮商之聲。沈德潛曾說：“孟詩勝人處，每無意求工，而清超越俗，正復出人意表。清淺語，誦之自有泉流石上，風來松下之音?！?《唐詩別裁集》卷九)沈氏此論，深得孟詩語言之妙諦。