歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。　　寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這是歐陽修的一首著名的抒情詞。作者用傳統的傷別題材，以抒寫離愁為主題，仿江淹《別賦》“行子”、“居人”兩段格局的寫法，上片寫行子思家，下片寫居人念遠。但為了以男主人公形象為全篇主體，并保持結構的完整，上片抒寫旅人的自身感受，下片由他設想閨人對他的相思。這種移筆于對方的寫法在詩詞中是常見的，前有杜甫詩句：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”(《月夜》)，出自詩人的設想;后有柳永詞句：“想佳人妝樓颙望，誤幾番天際識歸舟”(《八聲甘州》)，也是著筆于對方。

上片作者以情景交融的藝術手段來刻畫行子在征途的離情別緒，開端，郊景如畫：“候館梅殘，溪橋柳細”。“候館”即現在的所謂賓館、旅舍，是行人所居地。“溪橋”，意思是溪上有橋，是行人郊外所見。“候館”“溪橋”點征途。“梅殘”“柳細”，點時令，是初春景象。這一聯是環境描寫，同時關合著離情主題。“候館”、“溪橋”指示行子已離家走上征途。“梅”、“柳”，都是贈別之物。南朝陸凱曾自江南驛寄梅花，贈給長安的朋友范曄;唐代民風，男女多在長安灞橋折柳送別。梅柳之寫，不僅表現初春，也是融化離情于景。作者捕捉形象，用心深細如此。“草薰風暖搖征轡”，此句從江淹《別賦》：“閨中風暖，陌上草薰”化來，“薰”本是蕙草，味香。但這里以名詞用作形容詞，引申為香氣，“草”在詩詞中從來表示離意。如楚辭有句“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”白居易有詩：“又送王孫去，萋萋滿別情”;李煜有詞：“離恨恰如春草，更行更遠還生”。“征轡”是馬韁，這里代指坐騎。暖和的風送過一陣草香，行子漫不經心地搖著馬鞭，徐徐前進。開始，他在明媚的春光中呼吸著新鮮空氣，倒還自在，漸行不久，情緒就慢慢低落了。“離愁漸遠漸無窮，，迢迢不斷如春水”。行程不斷，春水迢迢，離愁不已，有如春水。以春水隱喻離愁，十分貼切。上片，作者以真實的感受，形象的描摹，淺近的語言，深美的詞境，刻畫了行子的離家活動和愁悶心情。

下片，作者借諸想象，由自己的離愁推理到閨人的別意。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，現出想象中的閨人情態。前句極言女子傷心，如肝腸寸斷;后句形容女子眼淚充溢，和粉流下。對照行子在征途，行行漸遠;居人在閨中，只有登樓騁望了。行子對居人關注地說：“樓高莫近危欄倚”，還是不要倚高樓而騁望吧，因為“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，即令你從眼底的一片平曠草地望去，望到視線極處那一抹春山，也望不見春山以外的我了!詩人的想象擴大了景的容量，凝聚了情的深度，和范仲淹的詞“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”(《蘇暮遮》)，有異曲同工之妙。歐公這首詞，以春水喻憶家，以春山喻思遠，用淺淡之語狀深摯之情，表現了詞的本色、特點和魅力。