白居易

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

這首詩，有如一幅印象派繪畫，在自然景色的描繪中敏銳地把握住景物的光色變化，使畫面處處閃動著奇妙的光點，使人清晰地感覺到天光變化給自然景物帶來的豐富的色彩效果。

“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，兩句描繪日暮時分的秋江印象，極為傳神。許多人都有這樣的生活體驗，日暮時分的江景最為動人。這時平緩的江流或銜落日，或映馀暉，靜謐柔和中雜糅著壯麗與悲涼，往往有一種使人凈化、使人震撼、使人陶醉的美。故而南朝齊代詩人謝朓即吟出“余霞散成綺，澄江靜如練”(《晚登三山還望京邑》)的著名詩句，白居易詩將如綺之霞與如練之江聯(lián)系起來，詩中最有表現(xiàn)力的“詩眼”“鋪”字，在詩法上將余霞與江水疊映在一起;在字意上準確地刻畫出落日余光平射水面時的景象。因為夕陽平射水面，才不會照澈江水而是在江面鍍一層紅光。說“殘陽鋪水”，會使人感到殘陽好似一匹柔軟、光亮的紅綢，在江面上微微地起伏、漂動。詩歌不僅捕捉到日暮時江面上的光色，而且體現(xiàn)出秋江特點。“半江瑟瑟”即與清秋九月的時日相應合。因為秋天雨季已過，潦盡水清，支流夾帶泥沙減少;此時江水清碧，如瓊如玉，用“瑟瑟”來形容，最為恰切。據(jù)明代大學者楊升庵的考證，“瑟瑟”本是寶石名稱，因其色碧，故以瑟瑟影指碧色。詩中“瑟瑟”與“紅”對舉，自然是寫江水顏色之青碧。但在讀者的潛意識中，會不自覺地用瑟瑟寶石之石質去體味江水之水質，因而對秋江之清澄更增加幾分愛重。“半江瑟瑟半江紅”寫出了詩人剎那間對江水的一種感覺和印象。因為江水在流動，日光在變化，江面顏色不會機械地分割成紅綠兩半，或許近處天光下澈，江水呈碧色，遠處余暉平鋪，江水呈紅色;或許微浪迎光處是紅色，背光處是碧色。然而只有用“半江瑟瑟半江紅”這種大面積的色塊對比，才能充分表現(xiàn)出江面上的光色效果。欣賞這樣的詩句，或許如久居倫敦的人看到畫布上紫色的倫敦霧一樣，在詫異、震撼之余才會深深感到其色彩的力度和藝術的真實。

“可憐九月初三夜”是轉關之句，它貫通首尾，說明詩人從日落到月出，一直在江邊流連。因此才有“露似真珠月似弓”的夜景印象。“憐”即“憐愛”、“喜愛”。全詩通篇寫景，惟“可憐”二字帶出感情，而這兩個情字卻為全詩景語注入詩人的主觀色彩。溥露如珠，弦月似弓，并不是多么非凡的景致，也不是多么新奇的比喻，在白居易之前的詩文中即有類似的語詞。南朝齊王融《風賦》曰“韻珠露之參差”、陳后主《三善殿夕望山燈詩》曰“涸浦如珠露，雕樹似花鈿。”隋明馀慶《軍行》曰“劍花寒不落，弓月曉逾明”。然而作者將自己的主觀印象強化、明確化，并按照自己的方式加以組合和表現(xiàn)，便使人感到這一道殘陽、半江紅碧、如珠秋露、似弓新月都是詩人一己的眼中所見，心中所感。這感覺完全是屬于詩人自己的，具有鮮明的個性色彩，因此才“麗絕韻絕，令人神往”(宋顧樂《唐人萬首絕句選評》)，歷久彌新，具有強大的藝術魅力。

這首詩是白居易長慶元年(821)在長安任中書舍人時所作，所寫當是長安城外曲江的景色。