《吳文英·夜合花》愛情詩詞原文與賞析

自鶴江入京，泊葑門外有感

柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。當時夜泊，濕柔便入深鄉。詞韻窄，酒懷長，剪蠟花，壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。十年一夢凄涼，似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂，趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。

詞的上闋，是詞人對往日情愛生活的追憶。在融暖的春日中，詞人重返故地，睹物思人，觸景傷情。年輕時詞人也曾風流倜儻，與情人相聚言歡，情意切切;而今卻是白發鬢生，杖策縱游，已是物在人故、今非昔比了。但世情的更迭，人情的變故，光陰的推移，并沒有磨抹掉詞人對往昔依依情愛的留戀與懷念;相反，舊地故物，引發了蟄伏在詞人心靈中久已塵封的情愛，在他的情感生活中蕩起了陣陣漣漪，于是，他不覺鴛夢重溫，悠然沉迷于過去那動人心魄的情愛中去了。記得當時他夜泊紅樓，蘭房內翠幕羅鈿，暖香金獸。有著千萬種的銷魂與溫柔。在這甜蜜溫馨的氛圍里，他與情人賦詩作歌，竟相斗韻，引斛飛觴，醉眼朦朧;他與她西窗剪燭，顧不得更漏夜長。她也曾隨他欣然凌波橫塘，笙簫管笛，嬉笑連連，在波光鱗鱗的湖面上飄逸、引蕩……。“凌波”，語出曹植《洛神賦》：“體迅飛鳧，飄忽若神。凌波微步，羅襪生塵。”形容女子體態輕盈，這里則在贊美他的情人的輕捷和美麗。

詞的下闋，宕開一筆，把思緒從對往日的回憶中拉回來。詞人從冥想中驀然回首，著眼現實，但見歌館樓臺，頹敗不堪，過去的已永遠成為過去，而今已是物是人非事事休了，因而倍覺凄涼。杜牧之詩有“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”句，靈犀自通，此刻也正是詞人凄涼心境的極好寫照。到這里，詞人內心有一種說不出的凄悵迷惘的感覺，連連上樓喚酒侍侯，仿佛要在瞬間的歡樂中排遣郁結在內心中的悵惘愁悶。銀罌，即銀制的大酒杯，“溪雨急，岸花狂，趁殘鴉，飛過蒼?！本洌窃~人樓頭飲酒時遠眺極目之所見：但見窗外溪雨湍急奔狂，堤岸的楊花柳絮在春風中飛舞飄蕩，遠處一抹夕陽，幾點殘鴉，在蒼茫暮色中身輕而過。這“溪雨”、“岸花”、“殘鴉”三景，是詞人目中所見，也是詞人意中所想，他為什么要單單描寫這些日常景象呢? 因為這是他與往昔情人相會時最熟悉的所見之景。因此，這些日常之景在詞作中已不再是其自然意義的單層排列，而是包蘊著詞人心靈中潛藏著的深刻的情感內涵。而那“撩亂春愁如柳絮”的岸花，在暮色中匆匆而過的殘鴉，則是為了渲染籠罩在詞人心中的凄惻迷茫的情緒，使其情景合一?！凹薄?、“狂”、“趁”、“飛”幾字所描繪的是詞人所見的視覺印象，但在詞中，卻被賦予感情的意義，它似與詞人的情感脈搏的律動相一致的。結句則是詞人愁緒的一種外化。他意欲借酒澆愁，不意酒入愁腸，卻是心潮滾動;昔日在這春日里與情人并肩而立，而今又有誰與我共樂呢? 一種擺脫不開的孤獨凄清彌漫在詞人心間，他只好無奈地去看樓頭外的芳草斜陽。然而“斜陽冉冉春無極”，“離愁卻如春草，更行更遠更生”。萋萋芳草，冉冉斜陽，與情人在一起欣賞，不失為一種樂事。而今在詞人眼中，卻有一種朦朧的憂郁和淡淡的哀傷。

在結構上，詞的通篇，是通過今昔對比兩個層面交替進行的，但做到繁而不亂，井然有序。有人評夢窗詞：“如七寶樓臺，碎拆下來，不成片斷”。而這首詞卻避免了這樣的毛病，它是一個完整的藝術體，情感層次的遞進輪廓非常鮮明，寫得綿密、沈郁而細致。另一個特點，就是它的真情。唐宋詞中描寫情愛生活的詞作比比皆是，有些還寫得艷冶縟麗，但它們感情的真實程度是值得懷疑的，許多都帶有狎侮玩異的色彩。但統觀夢窗這首詞，我們卻能感覺觸摸到一種清新的真情。不管這是他對真正愛情生活的回憶，還是對自己昔日游冶生活的追憶，他在詞作中表現了一種至切的真情卻是無容置疑的。