李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

據有關記載，李清照與趙明誠結婚的第三年，即宋徽宗崇寧二年(1103)，詔禁元祐黨人子弟居京。清照的父親李格非上一年七月，被列為元祐奸黨。這樣剛剛二十歲，她就被迫與丈夫分離，隨娘家返回原籍濟南府章丘明水。這是《一剪梅》寫作的大致背景。至于具體背景，論者往往引述這樣一段話：“易安結縭未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之?！?《珢嬛記》)這一記載似是而非，“負笈”是讀書，那時趙明誠本來“在太學作學生”(李清照語)，太學在汴京，其往何處“遠游”?上述記載顯然有所附會。此詞的具體寫作時間當是崇寧二年的深秋，此時作者回原籍不久，為寄贈遠在汴京的丈夫而作是詞。

首句的“紅藕”是《漱玉詞》中常見的意象。同一種自然物，在《如夢令》中叫做“藕花”，在《怨王孫》中是“已成”的“蓮子”，曾給人以清新、愉悅的美之享受，而此處的“紅耦”其“香”已“殘”，給人以衰敗凄涼之感。原因是當“藕花”和“蓮子”作為審美對象映入作者的眼簾時，她是一個無憂無慮的少女，其心緒與審美的對象特征形成一種對應同構關系，基調自然是歡欣向上的。而“獨上蘭舟”時的作者，已嘗到了社會政治的苦果，年紀輕輕的被人從幸福的愛情伊甸園中趕了出來，她與新婚不久的丈夫活像一對被悶棍打散了的鴛鴦，其心情之凄苦不言而喻。那么，“紅藕”的殘香、涼嗖嗖的竹席，不正是其內心感受的物化嗎?

“輕解羅裳”以下二句承上啟下，說明一個穿著羅裙、出身頗高貴的女子，白天獨自登上木蘭之舟，原以為可以消愁解悶，不料看到的是香消色褪的殘荷;夜晚“月滿西樓”，她還未能入眠，心里盤算，“云中”飛過的大雁能不能帶來一封丈夫的書信呢?“云中”二句用今天的話說，豈不是作者對“魚雁效應”的一種復雜的心理觀照嗎?說真的，也只有借這種“兩地書”，才能對兩顆受傷的愛心有所慰藉。

下片起拍的“花自飄零水自流”句是比喻人生的一種感受，具體說就是用落花流水這種無情物，反襯其伉儷情深。此詞上片寫作者觸景生情，不論白天夜晚，無時無刻不在思念丈夫。下片的“一種相思，兩處閑愁”，意謂這種“相思”是雙向同構的。用作者的口氣說就是：丈夫也在同我思念他一樣地思念著我，兩個人同時受到這種“相思”的折磨。話說回來，這種“兩處”分擔的“閑愁”，畢竟比那種單相思好受得多，想想對方也在同樣思念著自己，心上不是會涌出一種幸福感嗎?關于趙明誠、李清照“夫婦擅朋友之勝”的種種佳話，說不定正是從這種彼此一往情深的描繪中生發、演繹出來的。

“此情”以下三句，人謂脫胎于范仲淹《御街行》的“都來此事，眉間心上，無計相回避”，這當然是可能的。作者不僅對官高位尊的范仲淹，就是對被她揶揄為“貧家美女”的《淮海詞》，其《漱玉詞》也不時有所取意。這里“此情”三句之于范詞，更有新巧與質拙之別。形成這一現象的原因是多方面的，要言之，恐怕李清照對伉儷睽違之苦，更有切身體會，何況她與趙明誠合巹只有二年多，因為受到株連，才不得不與丈夫分離，這種非同尋常的新婚之別的痛苦是無法擺脫的。“才下眉頭，卻上心頭”，十分準確地刻畫出愛侶間的相思深情?？傊嗽~不愧為有篇又有句的佳作。