《寄洪昉思》言情贈友詩歌

垂堂高坐本難安，身外鴻毛擲一官。

獨抱焦桐俯流水，哀音還為董庭蘭。

作者與洪昉思 (清代著名戲曲家洪升的字)有莫逆之交。這首短詩，寫于康熙三十二年 (1693)，表達了視為官如身外鴻毛、棄之不足惜的心志，對友人飛來橫禍寄以深切的哀傷。

《清詩別裁》在此詩后有小注： “昉思成 《長生殿》傳奇，于國恤時演之，宮贊在坐，御吏彈劾去官，事后以詩寄之，但比之董庭蘭，未免視為門下士也。”詩的一、二句，就概括出了 《長生殿》 演出遭禍的公案。《長生殿》寫成的第二年 (康熙二十八年，即公元1689年) 八月，在京演出，邀請當時名士好友宴飲觀賞，作者亦應邀在座。不料給事中黃六鴻若 “墻陰黃犬”，以在康熙佟皇后喪期未滿，國忌期間演唱為 “非時”，大舉劾治問罪。昉思被國子監除名，作者也以 “國恤張樂大不敬”的罪名革職。當時曾有人寫詩感嘆：“可憐一曲 《長生殿》 ，斷送功名到白頭。”在處理這一公案中，作者 “一身任之”，既不出賣友人，又拒絕官吏索賄，表現了過人的義勇和骨氣。俟后，絕意仕進，廢置終老。他的十年仕宦生涯，歷盡波折，故慷慨陳詞： “垂堂高坐本難安，身外鴻毛擲一官。” “垂堂高坐”，指升任右春坊贊善兼翰林院檢討。這兩句極言身居高位，俸祿優渥，但官場險惡，本來是難于遠禍全身的，因而丟失的官爵厚祿不過是 “身外鴻毛”，無足輕重罷了。“本”字，是看透宦海浮沉，也暗示觀劇無故獲罪一事。拈動詞 “擲”入句，極富表現力，一個鄙夷世俗，蔑視權貴的傲岸形象兀然而立。作者削職后，并非無復起的機遇。與他同遭株連的查嗣璉，遂后改名查慎行，又攀上高枝，他雖窮困潦倒卻恪守氣節，還寫詩： “解道簫韶能引鳳，何妨一鶴不來儀。”甘愿做野鶴閑居，也不做鳳凰朝君，可見他的孤立耿介和對朝廷的決絕態度。

詩的三、四句： “獨抱焦桐俯流水，哀音還為董庭蘭。”連續用典以表達對好友不幸遭遇的哀傷之情。“焦桐”，據《后漢書·蔡邕傳》記載： “吳人有燒桐以爨，邕聞火烈之聲，知其良木，因請而裁為琴，果有美音，而其尾猶焦，故時人名曰焦尾琴焉。”后遂以焦桐代稱琴。這一句又用彈奏 “高山流水”的曲調，暗示彼此兩人為知己。據《列子·湯問》 載： “伯牙善鼓琴，鐘子期善聽。伯牙鼓琴，志在高山。鐘子期曰：‘善哉! 峨峨兮若泰山! ’ 志在流水。曰：‘善哉! 洋洋兮若江河! ’ 伯牙所念，鐘子期心得之。”本謂樂曲之高妙，后亦用來喻指知音。作者用典貼切，語意雙關，既是對《長生殿》一劇的贊頌，也是對交誼至終，絕不見棄的寫照。末句，取唐代琴師董庭蘭之典。董為肅宗朝宰相房琯的門客，以善彈《胡笳》名噪一時。詩人李頎曾作詩贊之： “幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮瓦。迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。”后獲罪，為房琯所掩匿。這里把洪昉思“比之董庭蘭，未免視為門下士也”，雖說法有所不當，但表明二人厄運相類，為友人哀痛之情悠悠然而生。

作者論詩說： “詩以言志，詩中須有人在，詩之外尚有事在。” “主(以意為主)強而役(言語為役) 弱，則無令不從。”這首詩也是遵循這一主張的。詩中通過自身和友人的經歷遭遇，抒發了朋友之間的深情厚誼，而且概括出當時的政事，以事抒情，寓情于事。遣詞用典皆從屬于“志” 和“主”，“以發其抑郁不平之慨” 。

綜觀全詩，前半寫得“奔放有余，不取蘊釀”，給人以“酣嬉淋漓” 之感; 后半則變為沉著厚重， 有婉曲不盡之意。正如清代鄧之誠所說： “其詩清新，歸于渾厚，斯可為貴。” ( 《清詩紀事》)