朱彝尊

穆湖蓮葉小于錢(qián)，臥柳雖多不礙船。

兩岸新苗才過(guò)雨，夕陽(yáng)溝水響溪田。

《鴛鴦湖棹歌》一百首，是詩(shī)人著名的大型組詩(shī)。此詩(shī)作于康熙十三年(1674)。

鴛鴦湖即嘉興南湖。棹歌，即一邊劃船隨口而唱的歌。詩(shī)人在組詩(shī)小序中自敘創(chuàng)作緣起：“甲寅歲暮，旅食潞河。言歸未遂，爰憶土風(fēng)。”時(shí)值詩(shī)人因抗清失敗，被迫出走，長(zhǎng)期浪跡江湖，過(guò)著飄泊無(wú)定的游幕生活。基于這種生活，詩(shī)人即有許多羈懷鄉(xiāng)思的詩(shī)作。

《鴛鴦湖棹歌》凝聚著詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)景物深厚的感情。詩(shī)人的同鄉(xiāng)譚吉璁見(jiàn)此詩(shī)而和之，合刊為一集，李符為之作序，其間不乏倦游思鄉(xiāng)之語(yǔ)，如：“五湖春水，未返立為;一片橫山，長(zhǎng)懷顧況。陽(yáng)雁且驚朔雪，越禽終戀南枝。”及“鐘儀仍操土風(fēng)，張翰豈忘鄉(xiāng)味”都可看作詩(shī)人眷戀鄉(xiāng)土的情致。

這首詩(shī)如啜清茶，如沽臘酒，清冽醇厚，鄉(xiāng)味濃郁。詩(shī)的開(kāi)頭即點(diǎn)出嘉興穆湖最富有牲特征的“蓮葉”。“蓮葉小于錢(qián)”，點(diǎn)明了此時(shí)正是春季，一個(gè)“小”字，很形象地寫(xiě)出荷葉新出的樣子。從這句詩(shī)的整體看，很像一楨冊(cè)頁(yè)。畫(huà)面上是點(diǎn)點(diǎn)蓮葉，背景卻是穆湖的水面，由小如錢(qián)的蓮葉點(diǎn)綴于穆湖，給人一種清麗和流動(dòng)的意象。由小小蓮葉聯(lián)想到穆湖水面，猶如在有限的畫(huà)面中，只幾點(diǎn)小小荷葉足矣，至于茫茫大水，春之氣象皆作空白，無(wú)須添筆。

“臥柳雖多不礙船”一句，沒(méi)有實(shí)寫(xiě)水鄉(xiāng)岸邊的景物特征，卻以“臥柳”寫(xiě)出了水邊綠蒙蒙的靜謐。靜謐的水邊臥柳極富江南水鄉(xiāng)的韻致，一葉扁舟劃動(dòng)，打破了綠色的寧?kù)o。在呈靜態(tài)的氛圍中，船兒在臥柳中如滑行、移動(dòng)。詩(shī)人舍棄了于臥柳中行船的細(xì)節(jié)，以“臥柳雖多不礙船”，造成一種臥柳靜謐與船兒劃行相和諧的氛圍，淡淡地渲染出水鄉(xiāng)生活的情趣。

后兩句詩(shī)，重寫(xiě)“雨”字。兩句之間過(guò)渡極為流暢、悅耳。詩(shī)人把雨聲形象化了。“兩岸新苗才過(guò)雨”，一個(gè)“過(guò)”字，不像夏日暴雨“大珠小珠落玉盤(pán)”似的，而象一陣清風(fēng)，匆匆而過(guò)。又如行云流水，飄渺空靈，凝神之間，春雨已過(guò)。

“夕陽(yáng)溝水響溪田”在聽(tīng)覺(jué)上給以暗示，似有空蒙輕揚(yáng)的聲音在田野飄動(dòng)。雨聲是富有象征性的，如天馬行空，如燕雀低飛，也如一股暢流的氣韻運(yùn)行其間。這飄曳的雨聲化作滿(mǎn)溝響水，四野之中，琴聲繁激。將春雨沛降之后水響溪田，寫(xiě)得如明暗高低遠(yuǎn)近，其聲似幻似真，聽(tīng)覺(jué)印象極是強(qiáng)烈。

這首詩(shī)從整體上看，以視覺(jué)印象轉(zhuǎn)換為聽(tīng)覺(jué)印象，呈現(xiàn)出空靈流動(dòng)的美感節(jié)奏，可以當(dāng)畫(huà)看，可以當(dāng)音樂(lè)聽(tīng)，而這樣欣賞無(wú)疑是這首詩(shī)蘊(yùn)含的美感和淡化的詩(shī)境所致吧。