詩詞鑒賞《唐宋五代詞·溫庭筠·更漏子》溫庭筠

溫庭筠

玉爐香，紅蠟淚^①。遍照畫堂秋思^②。眉翠薄，鬢云殘^③。夜長衾枕寒。梧桐樹。三更雨。不道離情正苦^④。一葉葉，一聲聲。空階滴到明。

注釋 ①紅蠟淚：蠟燭燃燒后點點滴落的燭油似淚，故稱“燭淚”。李商隱《無題》：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”②畫堂：彩繪的廳堂。崔顥《王家少婦》：“十五嫁王昌，盈盈入畫堂。”③眉翠：古代女子用青黛描畫眉毛，故稱“眉翠”，又叫“翠黛”“眉黛”。眉翠薄：眉黛的顏色逐漸褪去。鬢云：以云喻女子滿頭濃密的黑發(fā)。溫庭筠《菩薩蠻》：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。”④不道：不理會，不顧及。

鑒賞 溫庭筠的詞常常以觀賞的態(tài)度描摹女子的體態(tài)、衣飾及外在舉止，像玉釵、翠鈿、眉黛、蕊黃這一類對女性裝飾的描述，在作品中反復出現(xiàn)，形成了秾艷密麗的美學風格。當然，溫庭筠詞作并非僅有一種風格，在深艷之外，也偶有情致疏朗之作。這首《更漏子》便是秾麗與疏淡相得益彰的典范。

這首詞仍采用溫詞一貫題材，寫一位婦女秋閨獨處，長夜不眠的苦惱之情。上闋是溫詞一貫的風格，以景襯情。初兩句寫夜間景色，爐香繚繞，紅燭影搖，看起來令人舒暢，但一個“淚”字卻點破悲傷的情思。第三句直入愁境，這些景象全部變成主人公的愁思，她在此時有所思念，卻不能與想念的人共度良宵，于是屋中此景均成擺設，由實到虛，更感愁苦。“遍照”二字更是突出情緒迸發(fā)的感覺，表現(xiàn)強勁。后面三句是對女主人公長夜不眠的情狀的描寫。眉上的顏色被擦掉顯得淡薄，那如云般的鬢發(fā)也被打亂了，輾轉難眠到能感覺衾枕寒冷，情何以堪!

桐雨疏疏圖 【清】 潘振鏞

詞的下闋被認為是寫愁的絕唱，歷來被人們贊嘆不已。下闋沒有繼續(xù)對女主人公的容貌情態(tài)和輾轉反側的情緒進行描寫，而是剪取夜雨梧桐樹、滴空階的一個鏡頭。室外梧桐夜雨聲點點滴滴，好像把綿綿不絕的凄寒之意注入心頭，而為離情所苦的人徹夜難眠，便這樣聽滴滴雨聲愁思到天明，道出長夜難眠的一種極真切的體驗。“梧桐”“雨”“空階”的意象傳承于南朝陰鏗的“夜雨滴空階”及白居易“秋雨梧桐葉落時”(《長恨歌》)，卻在此基礎上有進一步的拓展，錯落深婉、淋漓盡致而扣人心弦。“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”的意象，為此后詞家所一再追隨模仿。

本詞前半部分詞采密麗，后半部分情調疏朗，前后一濃一淡，情節(jié)發(fā)展自然，抒情由含蓄到張揚，情緒也由沉郁轉向激揚，自然貼切，沒有突兀的感覺。

溫庭筠是第一個大量寫詞的文人，也是晚唐重要的詩人，他常常把晚唐詩歌中那種層次豐富、含義深婉、善于表現(xiàn)細膩的官能感受、色彩明麗、意脈曲折回環(huán)的特色移植到詞里來，開拓了詞的一個新境界。溫庭筠的詩除了有相近李商隱的地方，還兼有姚合、賈島那種善于錘煉詞語、用自然意象表達微妙感情的長處，他把這種手段也用來寫詞，像“江上柳如煙，雁飛殘月天”“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷”“楊柳又如絲，驛橋風雨時”(均出自其《菩薩蠻》等詞的描寫江南美景的名句)等，晚唐詩的風味很濃，有自己的特色。故明沈際飛云：“實是唐詩，而柔艷近情，詞而非詩矣。”(《草堂詩馀正集》)(朱銘)

集評 宋·胡仔：“庭筠工于造語，極為綺靡，《花間集》可見矣。《更漏子》一詞尤佳。”(《苕溪漁隱叢話后集》卷一七)

清·李廷機：“前以夜闌為思，后以夜雨為思，善能體出秋夜之思者。”(《草堂詩馀評林》卷四)

清·謝章鋌：“胡元任謂庭筠工于造語，極為奇麗。然如《更漏子》云……，語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳者矣。”(《賭棋山莊詞話》卷八)

清·陳廷焯：“遣詞凄絕，是飛卿本色。結三語開北宋先聲。”(《云韶集》卷一)

清·陳廷焯：“后半闋無一字不妙，沉郁不及上二章，而凄警特絕。”(《詞則·大雅集》卷一)

李冰若：“飛卿此詞，自是集中之冠，尋常情景，寫來凄婉動人，全由秋思離情為其骨干。宋人‘枕前淚共窗前雨，隔個窗兒滴到明’，本此而轉成淡薄。溫詞如此凄麗有情致，不為設色所累者，寥寥可數(shù)也。溫韋并稱，賴有此耳。”(《花間集評注·栩莊漫記》)

鏈接 詞牌《更漏子》。《更漏子》詞牌，又名《獨倚樓》，雙調，四十六字，上片六句，兩仄韻，兩平韻;下片六句，三仄韻，兩平韻。