柳宗元

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

這是一首調(diào)古情真的五絕名作。雖然題為“江雪”，但是大半的篇幅卻既未寫(xiě)“江”，也不曾狀“雪”，僅以疏筆勾勒出由于大雪紛飛而呈現(xiàn)的鳥(niǎo)去人稀的景象。開(kāi)頭兩句，均以數(shù)字統(tǒng)攝。所謂“千山”、“萬(wàn)徑”，并非實(shí)指，只是極言其多。在詩(shī)人的筆下，這時(shí)飛鳥(niǎo)潛蹤，行人遁跡，并已達(dá)到“絕”、“滅”的程度。通過(guò)這樣的濃墨渲染，寒江周圍的環(huán)境氣氛，便顯得格外幽曠靜謐。因此，盡管沒(méi)有點(diǎn)出“雪”字，而雪之盛，讀者不言而喻。

三、四兩句，描繪江邊之景：孤舟上，一位披蓑戴笠的漁翁，迎風(fēng)抗雪，垂釣寒江。從“蓑笠”二字，可知當(dāng)時(shí)風(fēng)雪正緊。作者通過(guò)強(qiáng)調(diào)環(huán)境的惡劣，就微妙地反襯出詩(shī)中的人物。至于“孤”、“獨(dú)”二字，則與上“千”、“萬(wàn)”形成比照，突出漁翁清高孤傲、卓然獨(dú)立的特點(diǎn)。

至此，僅說(shuō)明柳宗元用生花的妙筆，為我們描繪了一幅素雅的寒江獨(dú)釣圖。但是，成功的詠物之作，必須“物物而不物于物”，字里行間，往往潛藏著深意。只有透過(guò)事物的表象，聯(lián)系作者的身世，才能豁然開(kāi)朗，領(lǐng)悟個(gè)中的真諦。名家之作，尤其如此。

我們知道，《江雪》是柳宗元在“永貞革新”失敗后被貶為永州司馬時(shí)作。唐代永州，地僻人稀，而司馬又是閑散無(wú)所事事的卑職。詩(shī)人形單影孤、寂寞苦悶之情，不言而喻。但是，這一切并不能動(dòng)搖他的政治理想，消磨他的斗爭(zhēng)意志?！督氛窃?shī)人當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境的真實(shí)寫(xiě)照，它形象地反映了作者“雖萬(wàn)受擯斥，不更乎其內(nèi)”的氣概。“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”，說(shuō)明在當(dāng)權(quán)者的高壓之下，人們?yōu)榱似埢?，即算有某種自得之見(jiàn)，也只能緘默不言;其政治氣氛，正如這風(fēng)雪掃蕩、萬(wàn)里冰封的大自然，凄清冷落，生機(jī)蕭索?！肮轮鬯蝮椅?，獨(dú)釣寒江雪”，托名漁翁，實(shí)為自喻。盡管環(huán)境肅殺，但詩(shī)人置之不顧，仍舊一如既往地奉行自己的政治主張，這就顯示了作者在遭遇坎坷、處境孤立的情況下，毫不妥協(xié)，敢于冒犯龍顏的高風(fēng)亮節(jié)。另一方面，詩(shī)人將一葉孤舟放在遼闊空曠的背景之下來(lái)寫(xiě)，也說(shuō)明他在堅(jiān)定、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)意志之外，其內(nèi)心也不免有孤厄郁悶的思緒。

此外，在音韻方面，詩(shī)人很好地選用了入聲字作韻腳。入聲字的特點(diǎn)是急促，缺乏延展性，既適合表現(xiàn)環(huán)境的凄清幽寂，又能表明作者冷靜執(zhí)著、斬釘截鐵的態(tài)度。

總之，《江雪》一詩(shī)不僅是一幅寒江獨(dú)釣的風(fēng)景畫(huà)，更是詩(shī)人政治活動(dòng)挫敗后的縮影，可謂是詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)外有意、愈促而緩、愈小而大的杰作，難怪蘅塘退士評(píng)論它說(shuō)： “二十字可作二十層，卻是一片，故奇?！?font color="#0A0A6C">

東坡言鄭谷詩(shī)： “江上晚來(lái)堪畫(huà)處，漁人披得一蓑歸”，此村學(xué)中詩(shī)也。子厚云： “千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”信有格也哉!殆天所賦不可及也。(〔宋〕洪芻《洪駒夫詩(shī)話》)

“千山鳥(niǎo)飛絕”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《輞川》諸作，便覺(jué)太鬧。(胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》內(nèi)編卷六)

前二句不著“雪”字，而確是雪景，可稱空靈。末句一點(diǎn)便足。阮亭(王士禎)論前人雪詩(shī)，于此詩(shī)尚有遺憾，甚矣詩(shī)之難也! (李锳《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》)

空江風(fēng)雪中，遠(yuǎn)望則鳥(niǎo)飛不到，近觀則四無(wú)人蹤，而獨(dú)有扁舟漁父，一竿在手，悠然于嚴(yán)風(fēng)盛雪間。子厚以短歌為之寫(xiě)照，子和《漁父詞》所未道之境也。

(俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》)