詩詞鑒賞《唐宋五代詞·溫庭筠·菩薩蠻》溫庭筠

溫庭筠

小山重疊金明滅^①。鬢云欲度香腮雪^②。懶起畫蛾眉^③。弄妝梳洗遲^④。照花前后鏡^⑤。花面交相映。新貼繡羅襦^⑥。雙雙金鷓鴣^⑦。

曉妝圖 陳少梅

注釋 ①小山：指室內的畫屏，清許昂霄《詞綜偶評》：“小山，蓋指屏山而言。”一說，指女子的眉額、眉峰。溫庭筠《菩薩蠻》詞：“蕊黃無限當山額。”金明滅：指畫屏(或女子的眉額)在陽光的照耀下產生或明或暗的變化。②鬢云：以云喻女子滿頭濃密的黑發。香腮雪：女子如雪白的臉頰。③蛾眉：女子的長而美的眉毛。《詩經·衛風·碩人》：“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”④弄妝：女子梳妝打扮。⑤前后鏡：女子為了能看清腦后的裝束，前后各用一面鏡子對照。⑥繡羅襦(rú)：刺繡精美的綢布短衣。“新貼繡羅襦”一句，《唐宋諸賢絕妙詞選》作“新著繡羅襦”。⑦鷓鴣：飛禽，古代詩詞中常擬其叫聲為“行不得也哥哥”。

鑒賞 溫庭筠的詞是文人詞成熟的一個標志。與溫庭筠同時代的不少詩人都填過詞，如杜牧有《八六子》，是現存唐代文人詞中最早的一首長達九十字的中調;又如皇甫松，詞作數量更多，他的《摘得新》《竹枝》《夢江南》等，都寫得綿密細致。但是，當時真正熱心填詞而又對后世文人詞的語言、題材、風格產生重大影響的，卻只有溫庭筠。據《舊唐書》等記載，溫庭筠不修邊幅、才思敏捷而又精通音律，他在仕途上并不順利，卻與當時“新進少年”即初出仕的年輕文人和歌妓打得火熱，也許正是這個原因，才促使他大量地倚聲填詞。他現存的六七十首詞作，所含曲調達十九種，在促進文人對詞的特殊聲律模式的推敲與運用上，影響無疑是很大的。

《花間集》收錄的溫庭筠《菩薩蠻》共十四首，這是第一首，通常認為是他的代表作。從這首詞中可以看到溫詞的特點，即所寫幾乎都是男女思慕或離愁別恨之情。詞本身就是娛樂性的，偏重風月艷情，而溫庭筠把它更推進了一步。

本詞寫一個獨守空閨的女子從起床到梳妝、穿衣的一系列動作，從而寫出她的心境。

上闋寫她起床的一些情態。首句是閨房的整體描述，鋪金繡銀、雍容華貴。“小山”指臥房內的屏風重疊遮掩，如山丘起伏;“金明滅”是指陽光透過窗紗照屋內屏風或明或暗之狀;“鬢云”是寫她那烏云一般濃黑卷曲的發髻;“欲度”則是指發型傾斜、將落未落的樣子;“香腮雪”是指她那芬芳而雪白的臉。烏黑的頭發卷兒半歪在嬌嫩的腮邊，足以令人想象出女主人公的美態。三四句則是全詞的一個中心，“懶”字引起疑惑。再接有“弄妝梳洗遲”的描寫，都見出女主人公那沒精打采的“懶”態。下片集中寫她穿戴打扮的情景：將珠花插在發髻上，用兩面鏡子前后對照著端詳;整頓好羅襦裙衣，在新縫的襦裙上，一雙金線繡出的鷓鴣鳥活靈活現，多么可愛! 為什么女主人公會最終注目于“雙雙金鷓鴣”呢? 這鳥兒雙雙，豈不正對照出人兒的孤單! 至此，我們可以領悟到，為什么這位女主人公是那樣的“懶”“遲”，沒精打采。

此詞情意隱蔽，作者并未直接寫女子閨怨，長愁短嘆，卻從最開始閨房陰陽顯晦之景中寫一個剛剛睡起的女子的容貌，到后面真實客觀地描述女子對鏡梳妝的情景，微露或間接地暗示人情。在古代社會，皇帝擁有佳麗三千，無數美麗女子在牢牢深宮消磨了自己的青春。她們見不到親人，更得不到愛情，心里壓抑著深重卻不能言語的哀怨，只能在無聊的春睡中打發漫漫光陰，這些都化作了“懶”和“遲”，甚至在花面交相映的鏡中，她都無心留意自己的如花美貌。

韻律方面兩句一轉韻，有極強的音樂感，是溫詞的一貫風格。溫庭筠的這首詞，既代表他本人的創作風格，也代表晚唐以來多數詞作者的創作風格：多半以描寫、抒發女性的容貌、形態、思想感情為主題，詞句艷麗精巧，含蓄深婉地流露出作者自己的各種悲愁愉悅——從戀情引申到仕途官場上的得志或失意之情。(朱銘)

集評 清·張惠言：“此感士不遇也。篇法仿佛《長門賦》，而用節節逆敘。此章從夢曉后，領起‘懶起’二字，含后文情事;‘照花’四句，《離騷》‘初服’之意。”(《詞選》卷一)

清·陳廷焯：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外。寫怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發之。而發之又必若隱若現，欲露不露，反復纏綿，終不許一語道破。匪獨體格之高，亦見性情之厚。飛卿詞，如‘懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲’，無限傷心，溢于言表。”(《白雨齋詞話》卷一)

清·陳廷焯：“溫麗芊綿，已是宋人門徑。”(《云韶集》卷一)

王國維：“固哉皋文之為詞也! 飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意? 皆被皋文深文羅織。”(《人間詞話刪稿》)

鏈接 張惠言《詞選》論溫庭筠詞。張惠言是清代常州詞派的開創者，他所選編的《詞選》影響深遠，他在書中認為：“意內而言外者謂之詞”，“其緣情造端，興于微言，以相感動，極命風謠里巷男女哀樂，以道賢人君子幽約怨誹不能自言之情，低徊要眇以喻其致，蓋《詩》之比興，變風之義，騷人之歌，則近之矣。”在這一詞學觀念的影響下，他將溫庭筠的《菩薩蠻》(小山重疊金明滅)解成“感士不遇”之作，其中“照花前后鏡”四句，即“《離騷》初服之意”，引起了后來詞學家的很大爭論。

菩薩蠻

溫庭筠

玉樓明月長相憶^①。柳絲裊娜春無力^②。門外草萋萋^③。送君聞馬嘶。畫羅金翡翠。香燭銷成淚^④。花落子規啼^⑤。綠窗殘夢迷^⑥。

玉樓人醉圖 沈心海

注釋 ①玉樓：裝飾華美的樓閣，這里指女子的居所。駱賓王《帝京篇》：“桂殿嵚岑對玉樓，椒房窈窕連金屋。”②裊娜：細長柔美的樣子。③萋萋：草木茂盛的樣子。王績《石竹詠》：“萋萋結綠枝，曄曄垂朱英。”崔顥《黃鶴樓》：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”④銷：減少，這里指蠟燭在燃燒之后逐漸減少。⑤子規：又名杜鵑，其啼聲悲哀，鳴叫時，嘴邊會流出血來。古人摹狀其啼聲曰：“不如歸去，不如歸去!”故古代詩詞中，子規常用以抒發思鄉情懷。⑥綠窗：唐宋時的女子喜歡在夏秋季節用綠窗紗裝飾，故而詩詞中常用以指代女子的居室。劉方平《夜月》：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。”李紳《鶯鶯歌》：“綠窗嬌女字鶯鶯，金雀婭鬟年十七。”

鑒賞 這是溫庭筠十四首《菩薩蠻》中的第六首，也是一首閨情詞。此詞主要是通過女主人公的夢境來展開敘述，并對夢醒后所看到的景色作了詳細的描述，溫庭筠用濃艷的辭藻、精雕細琢的語句婉約曲折地表現了女主人公對情人的無限相思之情。

上片是對夢境的詳細描述，其實是主人公對往昔情景的再現，是虛寫。“玉樓明月長相憶”一句描繪了這樣一幅場景：心愛之人即將離去，主人公反復叮囑著情人不要忘記自己，要時常回想起他們在玉樓明月中約會的甜蜜時光。“柳絲裊娜春無力”點明了主人公與情人在春日里折柳離別。“柳絲”點明了時間是春天，不僅與句中的“春”照應，同時別有深意。“柳”與“留”、“絲”與“思”諧音，正寄托了主人公對情人的留戀，希望可以挽留住他。“柳絲裊娜”暗示了春風吹拂，只不過很是輕柔。“春無力”既照應了前面春風的輕柔，又進一步言明了主人公的心態：不是“春無力”，而是情人的離去使其興致缺缺，感覺周圍的一切都很無力。

“門外草萋萋”化用了《楚辭·招隱士》中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”，春日里芳草萋萋，正是一片大好春光，而主人公卻不得不與心上人分別，這是多么凄涼、清冷的場面啊! 此處正是以樂景寫哀情，更進一步凸現了主人公的悲傷、孤寂。“送君聞馬嘶”，在女主人公在與情人依依惜別之時，馬的一聲聲嘶叫更是加重了她的離愁別緒。

下片是夢醒后對所見到的景色的描繪，是實寫。“畫羅金翡翠”指臥室的帷帳用金線繡著成對的翡翠(翡翠：鳥名。也叫翠雀。羽有藍、綠、赤、棕等色，可為飾品。雄赤曰翡，雌青曰翠)，這里喻指男女相愛，用以反襯主人公的孤寂。“香燭銷成淚”化用“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”(杜牧《贈別》)之意，明指房中蠟燭流淌的蠟油，其實暗指女主人公由于思念情人而流下眼淚或內心在流淚，正印證了“蠟炬成灰淚始干”(李商隱《無題》)。

“花落子規啼，綠窗殘夢迷”這兩句歷來為評論家所津津樂道。“花落子規啼”語出李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》“楊花落盡子規啼”，“楊花”“子規啼”構成了一幅殘春的景象，也暗示了女主人公的心情是衰頹的。“楊花”即柳絮，與情人分別的時節是春日，現在又一個春日來臨，而心上人卻遠在他方，頓時無限凄涼之意涌上心頭。這一句看似簡單而意味無窮。首先渲染氣氛，花的墜落本已為這凄清的氛圍增添了一份蕭條，加上一聲聲杜鵑的悲鳴，更是讓人觸景傷情，悲從中來。二是暗示心境，物尚如此悲傷，況人乎?詞的最后以“綠窗殘夢迷”作結，“綠窗”借指女子臥房。至于“殘夢迷”，據浦江清所說：“往日情事至人去而斷，僅有斷片的回憶，故曰殘夢。迷字寫癡迷的神情，人既遠去，思隨之遠，夢繞天涯，迷不知蹤跡矣。”(《詞的講解》)女主人公仍在苦苦思念著早已離別的情人，難以釋懷，她執著的愛戀雖然有著太多的心酸，但給我們留下的是更多的感動。清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：“‘花落子規啼，綠窗殘夢迷’，又‘鸞鏡與花枝，此情誰得知’，皆含深意。此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。”

這首詞首先從女主人公的夢境寫起，虛寫了女主人公與情人分別的場景，再對夢醒后所見景色加以實寫，正是虛實相生。溫庭筠擅長挑選典型意象，意象之間若斷若續，卻留給了讀者更大的想象空間。此詞的意象都很好地表現主人公的心理變化歷程，婉轉隱約地表達了女主人公的相思之情。(肖巧紅)

集評 清·陳廷焯：“此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。后人刻意爭奇，愈趨愈下。安得一二豪杰之士，與之挽回風氣哉!”(《白雨齋詞話》卷一)

清·陳廷焯：“音節凄清，字字衰艷，讀之銷魂。”(《云韶集》卷一)

鏈接 晚唐五代詞集《尊前集》。《尊前集》編者不詳，編纂時間在北宋初期。收錄了唐五代39位詞人的詞作261首，因這些作品多系宴席歌唱之詞，故集名曰“尊前”。此集和《花間集》并稱，都是了解晚唐五代時期文人詞創作情況的重要文獻。

菩薩蠻

溫庭筠

南園滿地堆輕絮。愁聞一霎清明雨^①。雨后卻斜陽。杏花零落香。無言勻睡臉^②。枕上屏山掩^③。時節欲黃昏。無憀獨倚門^④。

注釋 ①一霎：一剎那，很短的時間。②勻：用脂粉擦拭臉面。睡臉：剛睡醒時睡眼蒙眬的臉。③屏山：放置在床頭的小屏風，因型似山形，故稱“屏山”。④無憀(liáo)：無聊。

鑒賞 此首詞是溫庭筠十四首《菩薩蠻》中的第十一首，描寫了一位閨中女子雨后黃昏的孤獨、寂寞之情。

王國維《人間詞話》云：“一切景語皆情語。”上片四句看似對春日雨后黃昏景色的展現，其實內含深意。“南園滿地堆輕絮”首先在視覺上給我們以沖擊：暮春時節，南園里楊花滿地，隨處堆積的柳絮展示了一幅衰頹之象，增添了無限凄涼之感。“愁聞一霎清明雨”描繪了對清明時節雨的感受，“一霎清明雨”形象寫出了清明天氣變化多端的特征，雨天本給人帶來無端愁情，一陣又一陣的雨，反反復復，更會讓人心生不盡愁意，因此女主人公面對這一切的感受是“愁”。

三四兩句更是進一步渲染了殘春景象。“雨后卻斜陽”正是對清明期間天氣變化多端的具體再現，“斜陽”點明時間正是黃昏，一抹殘陽在西天上，真是“夕陽無限好，只是近黃昏”(李商隱《登樂游原》)。“杏花零落香”言明春雨過后，大多杏花都已凋謝，樹上只是零落地散著幾朵杏花，空氣中飄浮著淡淡的余香，到處是一片殘敗的景象。面對此景，閨中女子又怎能不愁呢?花開花落本是正常的事，但花的凋謝意味著韶光逝去，美人也會隨著年華的流逝而無人珍賞，就如那零落的杏花一樣。

詞的下片描寫了女子午睡起后寂寞無聊的情態。“無言勻睡臉”，在彊村本《尊前集》中“勻”作“彈”，“彈”是輕拍的意思，表明女主人公仍在半睡半醒之間，“彈睡臉”只是希望拍醒自己，而“勻”這一個字則表明女子睡醒后無心打扮，隨便勻一勻臉上的脂粉，這一動作暗示了其情緒低沉，因此“勻”比“彈”更有表現力。所謂“女為悅己者容”，該女子無心打扮，正說明了情郎不在她身邊，早已離她而去。“無言”一則暗示了獨自一人，身邊沒有可以交談的對象;二則與上片的“愁聞”“零落”相映照，暗示女主人公的孤寂惆悵。“時節欲黃昏，無憀獨倚門”，由于先前想躺在床上看風景未果，無奈之下只能起床看外面的景色，所以才有了主人公在黃昏時節倚門看風景的描寫。“無憀”正點明了女子寥落不樂的情態，“獨”既說明了女主人公是孤身一人，又暗示了她的孤獨寂寞。最后一句看似直露，實則一妙筆也。清況周頤《餐櫻廡詞話》云：“詞以含蓄為佳，亦有不妨說盡者”。最后一句的直白更讓讀者感到女主人公那種深深的寂寞與茫然。另外，結尾兩句對后世啟示較大，如宋盧祖皋《菩薩蠻》詞“時節又黃昏，東風閉深門”，宋方千里《大酺》“況時節黃昏，閉門人靜，憑欄人獨”等皆脫胎于此二句。

溫庭筠挑選了“輕絮”“清明雨”“斜陽”“杏花”這些典型意象，層層揭示女主人公的孤獨寂寞之情。通過對景色的鋪排，反復渲染女子的孤獨寂寞之感。他注重“煉字”，通過對主人公的微小動作進行詳細描寫來體現她的心理狀態。整首詞隱微曲折、含蓄蘊藉，堪稱絕妙。(肖巧紅)

集評 明·沈際飛：“雋逸之致，追步太白。”(《草堂詩馀正集》卷一)

杏花春雨圖 吳昌碩

菩薩蠻

溫庭筠

夜來皓月才當午^①。重簾悄悄吾人語^②。深處麝煙長^③。臥時留薄妝^④。當年還自惜。往事那堪憶。花露月明殘。錦衾知曉寒^⑤。

注釋 ①當午：指月亮在天空正中的時侯。韓愈《和崔舍人詠月二十韻》：“過隅驚桂側，當午覺輪停。”②吾人：我獨自一個人。③麝煙：焚燒麝香發出的煙霧和香氣。成彥雄《夕》詩：“臺榭沉沉禁漏初，麝煙紅蠟透蝦須。”④薄妝：淡妝。⑤錦衾：錦緞的薄被子。

鑒賞 此詞是溫庭筠《菩薩蠻》的第十二首，披露了一位女子徹夜不寐，追憶往事的隱曲心緒。

上片首句“夜來皓月才當午”點明了時間正是深夜，月上中天，月華滿地。“才當午”既是對周圍環境的客觀描寫，也暗示了主人公躺在床上輾轉反側、夜不成寐，本以為即將天明，可誰知才是深夜，那漫漫長夜將如何度過呢?那滿腹的愁情又將怎樣排遣呢?環顧四周，只見“重簾悄悄無人語”，“簾”在彊村本《尊前集》中作“門”。若作“門”講，深更半夜，大家都睡覺了，整個屋子里聽不到談話聲是很正常的，并不能暗示主人公的獨居狀態。“重簾”點明了所發生的環境是在臥室里，古人居住的寢室會用很多簾幕來遮掩，因此溫庭筠在這用“重簾”。“無人語”暗示臥室里只有主人公獨宿，這是一幅多么凄涼的場面啊! 主人公又是何等的孤獨寂寞啊!“深處麝煙長”，“煙”在雪艷亭本《花間集》中作“香”。“麝煙長”既動態描寫出了麝香煙絲繚繞之態，又寫出了麝香散發的香味在室內持久不散，而“香”字只是對麝香所散發的香味時間長的陳述，沒有“煙”字形象。上片最后一句“臥時留薄妝”暗示了主人公是位女子，同時暗示了該女子在睡前是梳妝裝扮。那么她為什么在睡覺時臉上還留有淡妝呢?縱觀上片，我們可以得知女主人公白天是嚴妝打扮，等候情人的到來，結果久等不至。恐情人晚上前來赴約，因此躺在床上輾轉反側，沒有把妝卸掉，而是留有淡妝，真是“女為悅己者容”啊! 這一動作可以看出該女子對情人的癡心，但是情人卻背負了她，那么她又有什么反應呢?

月夜松禽圖【清】 惲壽平

下片首句“當年還自惜”，主人公思及往事，百感交集。當年自己青春年少、貌美如花，與情人有過許多甜蜜的回憶，而如今甜蜜都不復存在，那些回憶是她如今唯一的慰藉了。一切往事都已隨年華流逝而飄散，剩下的只是無盡的煩惱與絕望的等待。所以，此女子發出了“往事那堪憶”的感慨。宋張炎《詞源》認為“若堆疊實字，讀且不通……合用虛字呼喚，單字如‘正’‘但’‘甚’‘任’之類，兩字如‘莫是’‘還又’‘那堪’之類……此等虛字，切要用之得其所”。“還自”與“那堪”兩虛詞的運用，更凸顯了往昔與今日對比差距之大，主人公當年的甜蜜與現今的無限凄涼形成的巨大反差，讓讀者更能感覺到女主人公那化不開的濃愁。

“花露月明殘”一句寓情于景，是主人公由于追思往事，夜不能寐，起身在庭院中徘徊來打發時間，或是起身站在窗前向外看到的景色，當然也有可能不是實寫，是她腦中虛構的場景。不管怎樣，這一句向我們傳遞了女主人公內心的傷感之意。“月明殘”雖寥寥數語，卻言簡意豐，暗含多層意思，一則點明了時間的推移，由原來的皓月當空到現在的月之殘缺，即將破曉;二則用時間的變化暗示了女主人公一夜未能成眠;三是“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，這里以月的殘缺來暗示人的分離。“花露”在汲古閣本中作“花落”，“花露”說明花上露濃，暗示天猶未亮，與“明月殘”相契合，但仍不如“花落”二字好。“花落”暗喻年華逝去，青春不再;而花開花逝又易引起人們的傷春惜春;從語法上講，“花落”與“明月殘”相一致;再則，古人以“花好月圓”來比喻人的團圓，這里取其相反之意，以“花落月殘”來暗喻人的分離，因此，“花落”比“花露”更能凸顯女主人公的無限傷感，亦增添了無限凄涼之意。通過對“花”“月”無言物象的描繪，“無限哀怨盡在不言中矣”(葉嘉瑩《嘉陵論詞叢稿》)。

詞的最后以“錦衾知曉寒”收束，含蓄蘊藉，意味深長。“錦衾”是無生命之物，又怎知寒暖?其實不是“錦衾知”，而是衾中人知。與第六首的“柳絲裊娜春無力”一樣，這里使用曲筆，暗示女主人公的心理。“寒”雖一字，卻傳達了多層隱含意思：一指天寒，二指衾寒，三指心寒，其凄清孤寂之意不言而隱然流于言外。

這首詞里出現了大量物象，看似煩亂，實則并非雜亂地堆疊著，而是暗含深意，層層深入地表現女主人公的心理狀態。全詞脈絡清晰，主旨分明，語言清麗，情思深婉，正如李冰若《花間集評注·栩莊漫記》所云，“全首無生硬字句而復饒綺怨”，有別于溫庭筠的其他同調作品。(肖巧紅)

集評 清·陳廷焯：“‘知’字凄警，與‘愁人知夜長’同妙。”(《詞則·大雅集》卷一)