王磐

喇叭， 鎖哪， 曲兒小，腔兒大。官船來(lái)往亂如麻，全仗你抬身價(jià)。軍聽了軍愁， 民聽了民怕，那里去辨什么真共假?眼見的吹翻了這家， 吹傷了那家， 只吹的水凈鵝飛罷!

曲中的“喇叭”和“鎖哪”(即今日所說的嗩吶)，都是暗喻宦官。明正德年間，宦官專權(quán)，作威作福，人們敢怒而不敢言。這首散曲，卻巧妙地把這些宦官比喻成喇叭和鎖哪，將他們置于被告席上，作了大快人心的數(shù)落和盡情的嘲罵，從而表現(xiàn)了作者的機(jī)智和幽默。這是這首作品之所以具有喜劇趣味的主要原因。

作品一開始，就對(duì)喇叭和鎖哪的實(shí)質(zhì)作了準(zhǔn)確的概括：“曲兒小，腔兒大”。“曲兒小”是說它們只能吹奏簡(jiǎn)單的曲調(diào);“腔兒大”，是說它們的聲音卻很大。這一概括，又很切合宦官的情況。論本事，他們就象喇叭和鎖哪一樣，簡(jiǎn)單得很;可是，他們的氣焰卻十分囂張，威勢(shì)極大。“官船來(lái)往亂如麻，全仗你抬身價(jià)。”此句既是實(shí)寫喇叭和鎖哪，又是暗指宦官。官船出動(dòng)，都要敲鑼打鼓吹喇叭，以增聲威，所以說“抬身價(jià)”;但實(shí)際上，是寫那些搜刮百姓的船只往來(lái)如梭，多如牛毛，只因它們是由宦官派出的，所以能夠?yàn)樗麨椋l(shuí)也奈何不得。值得注意的是，這里用了第二人稱“你”。一般說來(lái)，第二人稱的寫法有助于作者更直接地表達(dá)對(duì)寫作對(duì)象的愛憎情感。這里直喚一個(gè)“你”字，將手指向宦官們的鼻尖，不但痛快淋漓地表達(dá)了作者的一腔憤激之情，而且配以“全仗”一詞，義正辭嚴(yán)地痛斥了宦官乃是萬(wàn)惡之源。不可一世的宦官們，在這首機(jī)智巧妙的散曲中，卻不得不受到正義的審判。詩(shī)人的高大形象，宦官的狼狽情態(tài)，一起躍人讀者的眼簾，令人揚(yáng)眉吐氣，拍手稱快。由此可見，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中難以表露的情感，在藝術(shù)作品中卻可以得到盡情的表露——這就是藝術(shù)的功能，藝術(shù)的力量。

“軍聽了軍愁， 民聽了民怕，那里去辨什么真共假”幾句，繼續(xù)斥責(zé)宦官淫威之盛。從敘事的脈絡(luò)來(lái)看，是繼“官船來(lái)往亂如麻”之后，進(jìn)一步敘述宦官沿途作威作福，到處騷擾百姓。其中“愁”“怕”齊用，表現(xiàn)了宦官為非作歹的殘酷性;“軍”“民”并提，表現(xiàn)了宦官濫施淫威的普遍性。“真共假”即真和假。在那些黑暗的日子里，宦官們一手遮天，人們又怎能去辨別哪些是皇上的真旨、哪些是宦官們的矯詔呢?這里，作品斥責(zé)宦官的內(nèi)涵本來(lái)是相當(dāng)明顯的，但由于連用兩個(gè)“聽”字，又使曲詞緊緊扣住了喇叭和鎖哪，讓人無(wú)隙可趁，無(wú)柄可握，又一次表現(xiàn)了作者的機(jī)智和智慧。

后幾句，作品由斥責(zé)宦官之威，轉(zhuǎn)向數(shù)落宦官之罪。宦官們到處搜刮民脂民膏，結(jié)果是“吹翻了這家，吹傷了那家”，使千千萬(wàn)萬(wàn)的老百姓家破人亡。“翻”字形容宦官們搞得社會(huì)上天翻地覆，“傷”字描述宦官們害得老百姓非死即傷，都是精當(dāng)至極、不可更易的字眼。“水凈鵝飛”，則高度概括地揭露了宦官們將百姓財(cái)產(chǎn)搜括得一干二凈的罪行;而一個(gè)“罷”字，更繪盡了宦官們欲壑難填、意猶未足的丑態(tài)，指出他們不把老百姓的財(cái)產(chǎn)刮光是決不肯罷休的。這里，作者扣題連用三個(gè)“吹”字，與上面的兩個(gè)“聽”字有異曲同工之妙。作者將那些宦官的丑惡嘴臉擱在喇叭筒上還其原形，置于鎖哪聲中數(shù)其罪狀，這一妙著，可使心領(lǐng)神會(huì)的讀者開顏解頤，而令大權(quán)在握的宦官徒嘆奈何。