詩(shī)詞鑒賞《唐宋五代詞·毛熙震·清平樂》毛熙震

毛熙震

春光欲暮。寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞^①，簾卷晚天疏雨。含愁獨(dú)倚閨幃^②。玉爐煙斷香微。正是銷魂時(shí)節(jié)，東風(fēng)滿院花飛。

注釋 ①檻：欄桿。②閨幃：閨中的簾幕。

鑒賞 花間詞作中，感傷之景極為常見，尤其是借春光來(lái)感嘆閨人的含愁和相思，在“花間”一派詞中，占了很大的比例，這首《清平樂》亦未能跳脫花間題材的范疇，但是由于情感表達(dá)的意味較為真摯，倒也頗為人所稱道。

上片開首即點(diǎn)出“春光欲暮”，這種寫法一方面可使人知曉時(shí)間，以便更好地理解整首詞的意境，另一方面，簡(jiǎn)單的“欲暮”二字，便可以使有心之人領(lǐng)悟到所要傳達(dá)的那份黯然傷神的情緒，“欲”字包含了對(duì)于春光將去的不盡的痛苦和惋惜，其后的“寂寞閑庭戶”便是對(duì)前一句所帶來(lái)的猜解的最好印證。起首的兩句話，沒有用帶有極強(qiáng)的感情色彩的言語(yǔ)點(diǎn)破情緒，只是以淡淡的“寂寞”再加一個(gè)簡(jiǎn)單卻包含了無(wú)盡的百無(wú)聊賴的“閑”字，便穩(wěn)穩(wěn)地把全詞的情感氛圍鋪墊開來(lái)，以這一重基調(diào)來(lái)品讀下面的詩(shī)句，便能有水到渠成之感?！胺鄣p雙穿檻舞”，這是對(duì)于周圍景物的細(xì)致描述，恐怕只有無(wú)事之人，才能看得到如此細(xì)微之事吧，哪怕是小小的“蝶”也能看到其“粉”樣的色彩，可見主人公在打發(fā)時(shí)間之時(shí)的無(wú)聊舉動(dòng)，而更讓人感覺落寞的“雙雙穿檻舞”，更是由物的比翼雙飛思及自身的境況，倍添惆悵，自古以蝶的雙雙飛來(lái)感嘆情感的詩(shī)句就極為常見，南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《詠蛺蝶》中便有“復(fù)此從風(fēng)蝶，雙雙花上飛”之句。“簾卷晚天疏雨”句，古來(lái)文人就喜好把情感寄托于景物之中，而這時(shí)的雨更是給這種惆悵添加了感傷的氛圍，以春色反襯形單影只的凄涼，故而這兩句看似寫景，實(shí)則把自己的情感飽含在其中，讀來(lái)有回味不盡之感。

上片是在借景表情，主人公實(shí)則并未現(xiàn)身，下片開始便把帶有閨中憂愁的主人公放到了讀者面前。這是一位有著不盡幽怨的女子，她內(nèi)心縱使有千般的無(wú)奈悵然，卻無(wú)處訴說(shuō)，只能孤寂地一個(gè)人滿含愁怨地“獨(dú)倚閨幃”，可惜外面的春光旖旎只是別家之事，她的院子里仍是“寂寞閑庭戶”。深閨寂寞，只是一個(gè)人，哪怕是“女為悅己者容”都不能實(shí)現(xiàn)，更是無(wú)心旁及廳室中的“玉爐”所燃之香，就任其“煙斷香微”吧，含愁之心早已不及顧念這些外在的東西，況且，即使重燃熏香，又何來(lái)知心人能夠品賞呢?只能任其暗淡香滅，沉寂于現(xiàn)實(shí)的苦楚。然而現(xiàn)實(shí)偏偏又是這樣的不解人意，明明已是滿心的寂寞不堪，卻又要面對(duì)“銷魂”時(shí)節(jié)的那種張揚(yáng)的“滿院花飛”，空蕩蕩的院落徒增煩悶，此情此境，怎不令人更添情愁。

這首寫閨情之詞，曲折含蓄地傾訴難言之閨中愁苦，清新婉轉(zhuǎn)，雖無(wú)高低起伏的強(qiáng)烈情緒波蕩，卻能讓人為之腸結(jié)，無(wú)怪乎清陳廷焯評(píng)其為“情味宛然”(《詞則·別調(diào)集》卷一)之作。(張佩)

花卉昆蟲圖之月季 【清】居廉 故宮博物院藏

集評(píng) 清·陳廷焯：“‘東風(fēng)’六字精湛，凄艷?！?《云韶集》卷一)

俞陛云：“僅為清穩(wěn)之作，結(jié)意含蓄，自是正軌。”(《唐五代兩宋詞選釋》)

鏈接 《清平樂》詞牌。《清平樂》首見于晚唐詞人溫庭筠的詞作，到了五代時(shí)期，已經(jīng)成為文人習(xí)用的詞牌。五代時(shí)歐陽(yáng)炯稱李白曾有“應(yīng)制《清平樂》詞四首”(《花間集序》)。雙調(diào)，四十六字，上片四句四仄韻，句法參差，為四、五、七、六字句，下片皆為六字句，四句三平韻。