詩詞鑒賞《生查子^①·楊冠卿》忠甫持梅水仙砑箋索詞

忠甫持梅水仙砑箋索詞

消瘦不勝寒，獨立江南路。羅襪暗生塵，不見凌波步^②。

蘭佩解鳴珰，往事憑誰訴。一紙彩云箋，好寄青鸞去^③。

①生查子，詞牌名。　　②凌波步，輕盈的腳步。　　③青鸞，傳說為西王母的使者，此處應為大雁。

這首詞通過描寫女子苦苦等待歸人的場景，展現(xiàn)了女子與所思之人音書無寄的可悲現(xiàn)實，抒發(fā)了詞人傷離懷遠的愁情。

詞的上片，女子佇立遠望，黯然神傷：思念的苦楚摧殘著女子的身體，她身形消瘦，已經(jīng)弱不禁風，更無法抵御這刺骨的寒氣。“不勝寒”三字，不僅點出了時間，也烘托出了女子身體的消瘦、面容的憔悴。“獨立江南路”一句：她獨自在江南的路上苦苦等待。此句雖然只是大體勾勒出了女子的舉止，但我們?nèi)匀豢梢宰x出她等待時目光中的專注和期盼，以及不為天氣所動的那份執(zhí)著。“羅襪暗生塵，不見凌波步”兩句，巧妙地化用了曹植《洛神賦》中“凌波微步，羅襪生塵”兩句，曹詞形容洛神在水上行走時輕盈的體態(tài)，楊冠卿此詞用“暗”“不”兩字，生發(fā)新意：不知不覺間，女子的羅襪已經(jīng)沾滿了灰塵，腳步也不再有往日的輕盈。一個“暗”字，將女子滿懷希望，但苦等無人、越迎越遠的專注之情充分地展現(xiàn)了出來;一個“不”字，寫出了女子由希望到失望的心理變化，我們仿佛看到女子一次次驚喜地向前迎接、又一次次失望地退回原地的情景，真可謂語短意長。

詞的下片，詞人視角轉(zhuǎn)向室內(nèi)，女子愁緒滿懷，投書寄遠：頭上的蘭花佩飾和耳邊跳躍的玉墜相依相隨、相知相伴，這不禁又勾起了女子滿懷的愁情，往事的點點滴滴浮現(xiàn)在眼前。但往昔的快樂只能讓她更加深切地感受如今的孤寂，她滿懷的相思愁情又該向誰傾訴呢?楊詞將女子佩飾的和諧搭配與她形單影只、孤寂無依的處境對比，渲染了女子的悲涼、幽怨的心境。但女子終于從這份愁情中掙脫出來，心中重新燃起了希望：不如寫成一紙信箋，讓過往的鴻雁捎去我的思念吧。詞人通過女子視角，說盡了自己心中的無限事，那就是客居他鄉(xiāng)、思鄉(xiāng)念親的深切孤寂和無奈之情。

作者在本詞中巧妙運用了烘托、襯托的表現(xiàn)手法，上片通過江南路、生塵羅襪、沉重的腳步這些意象，烘托女子的身體的消瘦、感情的失落，為我們展現(xiàn)了一位獨自等待、黯然神傷的思婦形象;下片又借蘭佩、明珰相依相隨的特點，與女子處境對比，襯托出女子深切的孤寂。而詞人又通過全詞塑造的女子形象，表達了自己客居他鄉(xiāng)的孤寂無奈之情。

●楊冠卿(1139～?)，南宋詞人，字夢錫，江陵(今屬四川)人。曾任九江戎司掾，又曾在廣州任職，后被罷免。晚年寓居臨安。以詩文游各地幕府。與范成大、陸游等多有唱和，撰有《客亭類稿》《草堂集》等。代表詞作有《卜算子·秋晚集杜句賈傅》《好事近·晚起倦梳妝》《水調(diào)歌頭·春漲一篙綠》《蝶戀花·舞處曾看花滿面》等。

●生查子，參見第12頁相關(guān)介紹。

●凌波微步，羅襪生塵：出自曹植的《洛神賦》，“休迅飛鳧，飄忽若神，凌波微步，羅襪生塵。動無常則，若危若安。進止難期，若往若還。轉(zhuǎn)眄流精，光潤玉顏。含辭未吐，氣若幽蘭。華容婀娜，令我忘餐”：時而又身體輕捷如飛鳧，飄忽游移無定。她在水波上行走，羅襪濺起的水沫如同塵埃。她動止沒有規(guī)律，像危急又像安閑;進退難以預知，像離開又像回返。她雙目流轉(zhuǎn)光亮，容顏煥發(fā)澤潤，話未出口，卻已氣香如蘭。她的體貌婀娜多姿，令我看了茶飯不思。“凌波微步，羅襪生塵”原意是形容洛神體態(tài)輕盈，浮動于水波之上，緩緩行走。在《天龍八部》中，金庸將它形容為一種武功，其中“休迅飛鳧，飄忽若神”及“動無常則，若危若安。進止難期，若往若還”可作為這種武功的注解。

●集句詩，謂集古人之成語以為詩。晉人傅咸嘗集《詩經(jīng)》句以成篇，名《毛詩》，為集句詩之始。王安石晚年居金陵，閑來無事，喜為集句，有多達百韻者。沈括《夢溪筆談》(卷十四《藝文》一)大為推崇，說“語意對偶，往往親切過于本詩。”這種特定類型的詩，愈到后來愈趨向于文字游戲，佳作寥寥。套用袁枚“改詩難于作詩”的話，不妨說“集句難于改詩”。楊冠卿一生不得志，曾有一首集杜詩詞，被人稱道：《卜算子·秋晚集杜句吊賈傅》：“蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風流今尚存，毫發(fā)無遺恨。凄惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。”

本詞塑造了一位期待親人歸來的女子形象。通過展現(xiàn)女子神態(tài)、動作、心理變化，活畫出女子的執(zhí)著和她對親人強烈的思念，這與李白的《玉階怨》異曲同工。

玉階怨

李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

這是一首宮怨詩。《玉階怨》是樂府古題，主要是寫宮怨的樂曲。詩人抓住夜立和望月兩個動作，寫出一位宮女的期待和不幸，形象非常生動。

她在白玉色的石階上等待，一直站到深夜。一個“空”字，從空間的角度，寫出了女子的失落。天氣漸漸地涼起來，濃重的露水把她腳上的羅襪都打濕了。“久”字寫出了女子等待時的專注，以至于連羅襪濕了都渾然不覺。也足見夜色之濃，佇立等待之久，怨情之深。而“羅襪”二字，寫出了人的儀態(tài)、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說人而已見人的幽怨如訴。二字看似寫實，實際卻是化用了曹子建“凌波微步，羅襪生塵”的意境。她返身回到屋內(nèi)，還是沒有一點睡意，就把門上的水晶簾子放下來，透過門簾的縫隙望著皎潔的秋月。一個“卻”字，活畫出女子孤枕難免的苦楚;一個“望”字，不僅寫出了女子的動作，更是將她滿懷心事、無法入睡的無奈展現(xiàn)無余。

全詩將玉階、白露、水晶簾、秋月這幾個意象巧妙組合，營造了幽深、寂寥的意境，言及女子服飾的只有羅襪一詞，本詩中更多的是人物的行動描寫，而這些已經(jīng)足夠用來使讀者充分想像，使詩情無限遼遠，無限幽深，展現(xiàn)了李白“不著一字，盡得風流”的真意，與楊詞妙在一處。

羅襪暗生塵，不見凌波步。

玉階生白露，夜久侵羅襪。