《劉敏中·木蘭花慢》原文賞析

曉過(guò)盧溝

上盧溝一望，正紅日，破霜寒。盡渺渺飛煙，蔥蔥佳氣，東海西山。依稀玉樓飛動(dòng)，道五云深處是天關(guān)。柳外弓戈萬(wàn)騎，花邊劍履千官。寒窗螢雪一生酸，富貴幾曾看?問(wèn)今日誰(shuí)教，黃塵匹馬，更上長(zhǎng)安?空無(wú)語(yǔ)，還自笑，恐當(dāng)年貢禹錯(cuò)彈冠。擬把繁華風(fēng)景，和詩(shī)滿載歸鞍。

欲要理解此詞的思想內(nèi)涵，就有必要先把此詞的地、時(shí)、人、事大致搞個(gè)清楚。先說(shuō)地點(diǎn)，詞題上已經(jīng)交代作于盧溝橋。盧溝橋，在今北京西南約十五公里的永定河上。永定河舊稱盧溝河，橋亦以盧溝命名。它始建于金大定二十九年(1189)，在元代已成名勝，為入京(大都)的要道之一。次說(shuō)時(shí)間，從下片中“黃塵匹馬，更上長(zhǎng)安”兩句來(lái)看，這是作者單身匹馬、再赴大都之時(shí)所作。考之《元史》本傳，劉敏中本是章丘(今山東章丘縣，屬濟(jì)南市)人士，于元世祖至元十一年(1274)拜監(jiān)察御史。這是他首次赴京之時(shí)。后來(lái)，權(quán)臣桑果(今譯僧格)秉政，“敏中劾其奸邪，不報(bào)，遂辭職歸其鄉(xiāng)”。根據(jù)他本人所作《滿江紅》(十載京華)詞序可知，他“謝病歸濟(jì)南”的時(shí)間在至元二十六年(1289)。至于他復(fù)出返京，則是在元成宗大德三年己亥(1299)冬天，這從他《念奴嬌》(百花開(kāi)后)的小序可以考定(序曰：“大德己亥冬，余再至京師。”)。本首《木蘭花慢》頭三句說(shuō)道，過(guò)盧溝橋時(shí)正值“霜寒”時(shí)節(jié)，這就益發(fā)可證此詞作于1299年作者從濟(jì)南家鄉(xiāng)復(fù)歸大都之時(shí)，其年他已五十七歲。再說(shuō)人與事。劉敏中的罷官辭歸與再次復(fù)出，其間正與元朝圍繞僧格所引起的一場(chǎng)重大政治斗爭(zhēng)密切相關(guān)。查閱《元史》及《續(xù)資治通鑒》等史書(shū)可知，先是劉敏中首劾僧格“奸邪”未曾成功，遂轉(zhuǎn)官御史臺(tái)都事;其后(時(shí)在1287年)，監(jiān)察御史王約又因不服僧格的制造冤案而上書(shū)皇帝，也被罷官除名，后也轉(zhuǎn)官御史臺(tái)都事。在王約罷官的時(shí)候，敏中為表其精神道義上的聲援與支持，也“杜門(mén)稱疾”。這就是本詞下片中所說(shuō)的“恐當(dāng)年貢禹錯(cuò)彈冠”的“本事”。按《漢書(shū)·貢禹傳》載，貢禹官拜御史大夫，主張選賢能、誅奸臣，敏中詞中正以貢禹自比;而詞中所云“彈冠”，即是指他與王約志同道合：貢禹有友王吉(字子陽(yáng))，兩人相知，世稱“王陽(yáng)在位，貢公彈冠”(彈冠相慶也)。所云“錯(cuò)彈冠”者，表自愧與遺憾也，意謂在王約被黜時(shí)自己無(wú)能相援，有愧于兩人之齊名一時(shí)。當(dāng)然事情還得接著往下說(shuō)：就在劉、王等人上書(shū)失敗以后，也還有人如南臺(tái)侍御史程文海等繼續(xù)上書(shū)彈劾僧格。到了1291年，這個(gè)權(quán)勢(shì)曾經(jīng)顯赫一時(shí)的僧格終于下獄伏誅，其黨羽也紛遭貶逐;而劉敏中也終于在退隱濟(jì)南十年之后復(fù)歸大都任職。搞清了這段“來(lái)龍去脈”，我們?cè)賮?lái)研讀這首詞，心中就有了“底”。下面就讓我們隨著作者的馬匹，來(lái)到盧溝橋畔吧。

上片主要通過(guò)寫(xiě)景來(lái)表現(xiàn)他復(fù)歸京都時(shí)的喜悅。“上盧溝一望，正紅日，破霜寒”，這里 掃前人詩(shī)詞中常有的悲秋氣氛，描畫(huà)出了一幅旭日東升、晴光寥廓的初冬拂曉圖。而它又另含著這樣一層意思：政治局勢(shì)中的嚴(yán)寒與陰霾(指僧格專權(quán))，也已被克服和掃清;展現(xiàn)在眼前的，正是一派“紅日重現(xiàn)”的肅穆風(fēng)光。是之謂“亦景亦情”、“景外含情”。接下三句描繪盧溝橋上遙望京都所見(jiàn)的闊大氣象，既夸張地形容了北京城“東海西山”的地理形勝，更著重于描寫(xiě)京城的“飛煙”與“佳氣”——特別在“佳氣”(古時(shí)常用“祥風(fēng)”與“佳氣”來(lái)美化帝王的恩德，見(jiàn)班固《白虎通·封禪》。后又用“佳氣”來(lái)借指美好的風(fēng)光景象)之上加止“蔥蔥”二字，就越加使人聯(lián)想到“王氣”的弘揚(yáng)與形勢(shì)的“大好”。果然，底下“依稀玉樓飛動(dòng)，道五云深處是天關(guān)”兩句，就“提前”把目光飛馳到了“五云”(五色的瑞云)繚繞的“玉樓”、“天關(guān)”(借指皇宮)那兒去了。作者想象，此時(shí)的皇城里，武將“弓戈萬(wàn)騎”，文臣“劍履千官”，真是好一片繁華與興旺的“中興”景象!昔人有詩(shī)云：“千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。劍珮聲隨玉墀步，衣冠身惹御爐香。”(賈至《早朝大明宮》)“金闕曉鐘開(kāi)萬(wàn)戶，玉階仙仗擁千官。花迎劍珮星初落，柳拂旌旗露未干。”(岑參《和賈至舍人早朝大明宮》)這些詩(shī)中那些形容皇家氣派的意象，便被詞人移植并“改造”成為自己的詞境，用以表達(dá)他慶幸奸佞倒臺(tái)、朝政復(fù)清的欣慰之情。所以總觀上片，從橋邊立馬到宮闕騁望，這一系列的“景語(yǔ)”中無(wú)不滲透著他“前度劉郎今又來(lái)”的“勝利感”和對(duì)朝廷重現(xiàn)“清明”的喜悅感。

下片則繼續(xù)抒發(fā)他此番“東山再起”、卻又隨時(shí)準(zhǔn)備再度“告老回鄉(xiāng)”的復(fù)雜情志。我們知道，作者是一位品格很高的人物，史書(shū)上說(shuō)他“身不懷幣，口不論錢(qián)，義不茍進(jìn)，進(jìn)必有所匡救”(《元史》本傳)。因而無(wú)論他以前的“謝病”歸鄉(xiāng)，還是此番的應(yīng)召?gòu)?fù)出，都是“有所為”而致的。今日面對(duì)重將踏入仕途的當(dāng)口，內(nèi)心的活動(dòng)當(dāng)然就表現(xiàn)得相當(dāng)復(fù)雜。首先，他捫心自問(wèn)：“寒窗螢雪一生酸，富貴幾曾看?”言外之意是說(shuō)自己本是一介儒生，唯以刻苦勤讀為本，緣此而生活十分寒酸清貧，但對(duì)“富貴功名”卻又一向輕之若浮云。接著又反問(wèn)：“問(wèn)今日誰(shuí)教，黃塵匹馬，更上長(zhǎng)安?”其“潛臺(tái)詞”則就更加豐富：誰(shuí)教我素有“國(guó)救(朝政)”之志呢?所以，當(dāng)此朝廷用人之際，自己就不能不千里勞頓、風(fēng)塵仆仆地趕赴而來(lái)!這是第一層意思。其第二層意思則是：當(dāng)初本在“長(zhǎng)安”(指京城)為官，偏遭打擊;但在故鄉(xiāng)隱居十年之后，卻又“更上長(zhǎng)安”，這又是什么緣故呢?這里既含有對(duì)于“命運(yùn)”的怨嗟，又含有對(duì)于宦途的厭倦，更含有對(duì)于前途未卜的某種憂慮——當(dāng)然也含有對(duì)于“東山再起”的幾分“自豪”。總而言之，其感情“成份”是十分復(fù)雜的，真是一言難表(所以只能用反問(wèn)句出之)。故此，詞筆到此便來(lái)了一個(gè)“頓挫”：“空無(wú)語(yǔ)，還自笑”——此時(shí)，我們似乎見(jiàn)到作者臉上浮現(xiàn)了一陣苦笑，許多莫可言狀的感情盡于此“無(wú)語(yǔ)”的“一笑”中含蓄地表達(dá)出來(lái)!而最令他感到惋惜與自譴的還是：在當(dāng)年那場(chǎng)與僧格的政治斗爭(zhēng)中，自己終未能“扳倒”這個(gè)權(quán)奸，卻只能“稱病”和“杜門(mén)”，因而有愧于眾人的期望，也有愧于與王約的齊名一時(shí)。這種“高標(biāo)準(zhǔn)”的“自我批評(píng)”，便借用“恐當(dāng)年貢禹錯(cuò)彈冠”的歷史典故表達(dá)了出來(lái)。然而此次重返京都，年歲既老，又已在家鄉(xiāng)“享受”過(guò)了十年的閑散生活，故而一方面是“王命有召，不得不出”，另方面卻又在暗中盤(pán)算今后的“出路”：“擬把繁華風(fēng)景，和詩(shī)滿載歸鞍。”且先盡情地欣賞京都的繁華風(fēng)光(也寓“再干一番事業(yè)”之意在內(nèi))吧;日后，它們又都將成為我重踏歸途時(shí)馬背上的詩(shī)料。這種剛欲“進(jìn)”，又欲“退”，身未入“國(guó)門(mén)”，卻又思“歸鞍”的心情，也同樣說(shuō)明了作者此時(shí)心態(tài)的復(fù)雜性。所以，總觀下片，其感情既是繼承上片而發(fā)的，卻又向著“深度”和“廣度”有所生發(fā)和延伸。

綜合起來(lái)說(shuō)，這首《木蘭花慢》借在盧溝橋上立馬眺望、無(wú)語(yǔ)沉思的一刻，抒發(fā)了作者深沉而復(fù)雜的政治感慨。由于此次復(fù)返京都是他一生進(jìn)退出處的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因此“過(guò)去”與“現(xiàn)在”，“現(xiàn)在”與“將來(lái)”便在這“交叉口”上混織成一片百感交集的錯(cuò)綜型心態(tài)。看他時(shí)而借景抒情，時(shí)而反省自問(wèn)，時(shí)而又直抒其情，詞筆既錯(cuò)落有致，詞情又頓挫往復(fù)，充分顯示了作者宦海沉浮的千般感觸和那豪邁老練的詞風(fēng)，頗值反復(fù)尋味。我們這里，主要想通過(guò)對(duì)于它“本事”的探索，為讀者提供一個(gè)閱讀的歷史“背景”。至于對(duì)它的欣賞，那還是讓大家隨著作者詞筆的進(jìn)退、思緒的翻騰，再去作細(xì)細(xì)的“咀嚼”和“體味”吧。