詩(shī)詞鑒賞《謝池春慢^①··張先》玉仙觀道中逢謝媚卿

玉仙觀道中逢謝媚卿

繚墻重院^②，時(shí)聞?dòng)小⑻潸L到。繡被掩馀寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少?徑莎平，池水渺。日長(zhǎng)風(fēng)靜，花影閑相照。　　塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調(diào)。

①謝池春慢，詞牌名。　　②繚墻重院，言圍墻高且重重之狀。下文的“朱檻”，也是此意。

此詞是作者感傷深沉含蓄清麗風(fēng)格的代表作。上片寫貴家池館春曉之景，下片寫郊游遇艷相慕之情，表現(xiàn)詞人與意中人偶遇后的悵惘之情。

上片點(diǎn)出主人公“我”的居處所在。“時(shí)聞?dòng)小保猩暇洌擞捎诟邏澙@、院宇深邃的緣故，時(shí)而一聞的鶯啼把人喚醒了。“繡被掩馀寒”，可見被未折疊，而“畫閣明新曉”，天已大亮了。“朱檻連空闊”句承“畫閣”而寫居處環(huán)境，與“繚墻重院”相應(yīng)，雖富麗然而寂寥，其境過清。“飛絮知多少”暗點(diǎn)時(shí)令為暮春。這樣，春曉、恬睡、聞鳥，與“飛絮知多少”之景相連，就構(gòu)成一個(gè)現(xiàn)成思路，間接表現(xiàn)出濃厚的惜春情緒。“徑莎平”句以下續(xù)寫暮春景象，路上長(zhǎng)滿野草，池面漸廣，風(fēng)平浪靜時(shí)，時(shí)有花影倒映。“日長(zhǎng)風(fēng)靜”與“閑”字表現(xiàn)出落寞蕭索的氣氛。這幾句暗示出詞中人在小園芳徑之上徘徊不定，百無聊賴的獨(dú)特情緒。

下片寫郊游遇艷相慕之情。“塵香拂馬”，要去城南的玉仙觀，一路上愁紅慘綠，偏又不期而然地，“逢謝女，城南道”。兩人早已互相慕名的，而百聞不如一見，于是“一見慕悅”。她明艷絕倫，秀麗出于天然，“秀艷過施粉”，雖只微微一笑，便有無限嫵媚，而其衣色鮮艷奪目，日暖衣薄，更顯示出其身段之窈窕，就連她隨身佩帶之玉飾，雕琢成雙蟬樣，也格外玲瓏可愛。這里以工筆重彩，畫出一個(gè)天生麗人，從中流露出一見傾心的愉悅。然而緊接六字“歡難偶，春過了”，是說相見恨晚之悔恨。從“琵琶流怨，都入相思調(diào)”二句看，二人可說是“心有靈犀一點(diǎn)通”了。

用筆變化，有相得益彰之妙。作者并沒有花太多筆墨來寫二人相遇如何的交談或品樂，卻通過相顧無言的描寫，將彼此的傾倒愛悅和相見恨晚的惆悵情緒表露得淋漓盡致。“春過了”三字兼挽上片，惜春之情與相見恨晚之悔打成一片，情景莫辨。

●張先，字子野，人亦稱張安陸，北宋詞人。于北宋詞壇開風(fēng)氣之先，與柳永齊名。時(shí)稱“張三影”。其詞含蓄項(xiàng)正，意象繁富，內(nèi)在凝練，于兩宋婉約詞史影響巨大，在詞由小令向慢詞的過渡中是一個(gè)不能忽視的功臣。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。語言工巧。著有《張子野詞》，存詞一百八十多首。

代表詞作：《謝池春慢·繚墻重院》《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》《千秋歲·數(shù)聲鶗鴂》《一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》等。

●謝池春慢，慢詞。與六十六字令詞《謝池春》不同。雙調(diào)九十字，仄韻。

●歐陽修小張先17歲，聽人傳唱這首詞后，非常喜歡，一直想結(jié)識(shí)他，但苦于沒有機(jī)會(huì)。后來，張先主動(dòng)去拜訪歐陽修。歐陽修在屋里聽到門人通報(bào)，驚喜過望，顧不上倒穿著拖鞋，就匆匆忙忙地奔出去迎接，邊奔邊笑道：“哎呀，‘桃杏嫁東風(fēng)郎中’到了，快請(qǐng)進(jìn)!快請(qǐng)進(jìn)!”這次相逢，不僅留下一段“倒履迎客”的佳話，還使張先又獲得一個(gè)“桃杏嫁東風(fēng)郎中”的綽號(hào)。

●《歷代詞話》載，張先有一次去玉仙觀，路上偶遇謝媚卿。雖然是初見，但一個(gè)是聲譽(yù)鵲起的風(fēng)流詞人，一個(gè)是風(fēng)月場(chǎng)里的花魁，兩下聞名，“一見慕悅”。事后，張先特寫了《謝池春慢》詞，以敘一時(shí)之艷遇。

據(jù)說，張先年輕時(shí)，曾喜歡一個(gè)小尼。可是，庵里的老尼非常嚴(yán)厲，把小尼關(guān)在池塘中一小島的閣樓上，不準(zhǔn)他們相見。張先情郁于中，填了一首詞來記敘這件事。

一叢花令

張先

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮?無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤!　　雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

此詞以女子的口吻，抒發(fā)在男子離開后獨(dú)處的相思和惆悵。一個(gè)“無”字，斬釘截鐵。傷痛之深，已經(jīng)沒有什么可與之相比了。“幾時(shí)窮”一問，充滿了對(duì)于離別不可掌控的無奈。加之柳絲千條紛亂，似被離愁所引，又惹心緒紛亂不已。何況東陌飛絮蒙蒙、輕薄顛狂，更是惱人情懷。回憶時(shí)以馬的嘶鳴之聲，來表達(dá)離人依依不舍的心情，這是古詩(shī)詞中慣用的手法。“雙鴛”一句，所描述的情景，是一派熱鬧輕松。但在心懷離愁的人眼中看來，卻是觸目驚心，因?yàn)樽约阂巡皇瞧渲锌鞓返囊粏T。更加襯得閨中之人，孤苦寂寞。更何況每日黃昏之后，又迎來“斜月簾櫳”的不眠之夜。結(jié)尾三句，“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”，將女子的心態(tài)刻畫得極為細(xì)膩，生動(dòng)地表現(xiàn)出對(duì)青春的珍惜、對(duì)愛情的期盼。

“飛絮”在古詩(shī)詞中的意象，往往表示憂愁。如：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨”;“自家飛絮猶不定，爭(zhēng)解垂絲絆路人”;“群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮蒙蒙”;“垂柳欄干盡日風(fēng)，飛絮落花時(shí)候、一登樓，便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。均取自飛絮漫天飛舞，如人的愁緒揮之不去。

琵琶流怨，都入相思調(diào)。

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮?無物似情濃。