詩(shī)詞鑒賞《暗香·姜夔》仙呂宮

仙呂宮

辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句^①，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使工奴隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰暗香、疏影。

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛?喚起玉人^②，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老^③，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。　　江國(guó)。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣^④。紅萼無言耿相憶^⑤。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓^⑥、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得?

①授簡(jiǎn)，交給紙張。　　②玉人，指美人。　　③何遜，南朝梁詩(shī)人，極愛梅花。　　④翠尊，綠酒杯。　　⑤紅萼，紅梅。耿相憶，恒久地相憶，耿耿不忘。　　⑥千樹，杭州西湖孤山的梅花成林。

這首詞以梅花為線索，通過回憶，抒寫今昔之變和盛衰之感。

詞的上片寫月中賞梅的感受。詞人從回憶往日賞梅開頭，憑空升出一番意緒，時(shí)間、意象重疊，渲染出了感情基調(diào)。眼前的景象勾連著過去的經(jīng)歷，令人搖曳生情。把人帶入對(duì)往事的回憶中去，同時(shí)也隱約地含有今昔的對(duì)比，也表現(xiàn)出“月色依舊，人事已非”的感慨。“喚起”二句，引入懷人，層層蕩開，環(huán)環(huán)相生。玉人的一片深情密意全都傾注在梅花上，梅花的感情負(fù)載就格外厚重了。開頭幾句寫的是回憶中的情景，到“何遜而今漸老”兩句，筆峰陡轉(zhuǎn)，境界突變，由回憶回到現(xiàn)實(shí)，由歡樂往事轉(zhuǎn)到而今的遲暮之悲。“但怪得”表面是驚訝梅的開放，更深的意思是：詞人不僅僅是老了，關(guān)鍵在于玉人不在，暗含了對(duì)玉人的思念。

詞的下片寫雪中賞梅的感慨。“正寂寂”指環(huán)境幽清，“正”字又見出作者的一種感受，“嘆寄與路遙，夜雪初積”。折一枝梅花寄給情人，表達(dá)思念，但雪深無法辦到。“嘆”字寫出詞人的惋惜，無法表達(dá)則借酒消愁。千樹梅花，無盡繁英，映照在寒碧的西湖水面之上。這一片繁梅，在作者的筆下顯得十分壯觀，比起上文的“竹外疏花”來，完全是另一番景象。“千樹壓、西湖寒碧”是詞中名句，境界幽美，詞語精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛。詞情發(fā)展至此，終于形成高潮。“又片片吹盡也，幾時(shí)見得”從插敘中轉(zhuǎn)入現(xiàn)時(shí)，突出一種凋零感以及詞人對(duì)梅落過程的關(guān)注、關(guān)情。

全詞意境優(yōu)美，筆調(diào)空靈。將詠梅與思人交融，句句不離梅花，寫出了梅魂，寄寓了詞人的感慨。

●暗香，南宋姜夔自制曲。紹熙二年(1191)，夔填詠梅花詞二首贈(zèng)范成大，成大使歌女唱之，并名為《暗香》《疏影》。雙調(diào)九十七字，仄韻。

●姜夔與合肥。姜夔至少三次長(zhǎng)時(shí)間地游歷過合肥，均居住在城南的赤欄橋邊。他第一次的到來，便愛上了赤欄橋邊兩位彈琵琶、撫古箏的姐妹。她們陪伴姜夔游巢湖、登姥山，泛舟環(huán)城河中，彈唱演繹“姜詞”。這些令懂音律、善譜曲的姜夔心曠神怡、歡喜不已，即便小別，亦常常在夢(mèng)中與這對(duì)姐妹相會(huì)。可惜后來合肥城被金兀術(shù)所破，待收復(fù)后姜夔回到赤欄橋，已是橋毀樓空，姐妹倆已不知所終。詞人終其一生都對(duì)這份情緣無法忘懷，合肥成了他刻骨銘心的追思所在，他不斷地為她們譜寫下新的樂章。如：《鷓鴣天·巷陌風(fēng)光縱賞時(shí)》《踏莎行·燕燕輕盈》《一萼紅·古城陰》等。

姜夔詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。但是姜夔所作的情詞卻與眾不同。他屏除秾麗，著筆淡雅，不多寫正面，而借物寄興，旁敲側(cè)擊，用一種獨(dú)特的冷色調(diào)來處理熾熱的柔情，賦予柔思艷情以高雅的情趣和超塵脫俗的韻味。

長(zhǎng)亭怨慢

姜夔

漸吹盡枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許?閱人多矣，誰得似長(zhǎng)亭樹。樹若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此!　　日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付。第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

姜夔二十三歲時(shí)，曾游安徽合肥，與此地的歌女姊妹二人相識(shí)，時(shí)日一長(zhǎng)，往來酬唱，情投意合。無奈游子行色匆匆，終有一別。這首詞大概作于離去之時(shí)，以寄托對(duì)二女的無盡眷念之情。

詞的上闋是詠柳。開頭說，春已深，柳絮吹盡，柳陰濃綠。這正是合肥巷陌的情況。這上闋詞用筆含蓄雖是寫環(huán)境、寫離去、寫惜別，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。

詞的下闋是寫自己與情侶離別后的思念之情。“望高城不見”兩句說當(dāng)臨別時(shí)，自己向情侶表示，不會(huì)像韋皋那樣“忘得玉環(huán)分付”，自己必將重來的。下邊“第一”兩句是寫女子叮囑之辭：她還是不放心，要姜夔早早歸來，否則“怕紅萼無人為主”。其情甚篤，其辭甚哀。“算空有”二句以離愁難剪作結(jié)。這半闋詞寫自己惜別之情，情侶屬望之意，凄愴纏綿。陳廷焯評(píng)此詞云：“哀怨無端，無中生有，海枯石爛之情”。

姜夔的這兩首詞都是借物(梅和柳)來寫戀情，迴環(huán)宕折。他善于攝取事物的神理，從而創(chuàng)造出多線條、多層次、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象。

古典詩(shī)詞中“月色、吹笛”成為懷鄉(xiāng)懷人的一種典型意象。梅邊“吹笛”與賞梅有關(guān)，詞人在梅花邊吹詠梅之曲，梅、月、笛聲和諧統(tǒng)一。詞人用騷雅之筆營(yíng)造了一種清空的意境，使人想起詞優(yōu)雅閑遠(yuǎn)的意態(tài)。“月、梅、笛、人”都不是巧合，而是詞人著意的選擇安排，帶有詞人的審美情趣和人格追求。

長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。

算空有并刀，難剪離愁千縷。