詩詞鑒賞《芳心苦^①·賀鑄》

楊柳回塘^②，鴛鴦別浦^③，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香^④，紅衣脫盡芳心苦^⑤。　　返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語^⑥：當年不肯嫁春風^⑦，無端卻被秋風誤^⑧。

①芳心苦，詞牌名。　　②回塘，迂回曲折的池塘。　　③別，另外的所在謂之“別”，如別墅、別業、別館。浦，小水流入大水的地方叫做浦。回塘、別浦，在這里指的是同一個地方。　　④慕，愛慕。　　⑤紅衣脫盡，指花瓣飄零。芳心苦，指蓮心有苦味。　　⑥依依，在這里形容荷花開放之時那種戀人的姿容風韻。　　⑦嫁春風，因百花盛開在春季，故作者把之喻為“嫁春風”。　　

⑧無端，沒有由來。

作者通過對荷之經歷的描寫，慨嘆自己的遭遇，表現其高潔幽獨的品格。

詞的上片主要記敘荷之經歷。“楊柳回塘，鴛鴦別浦”，作者首先向我們展現了荷生長的環境和地點。楊柳婆娑，鴛鴦弄波，紅綠相映，分外鮮艷。但不幸的很，地點卻是“回塘”“別浦”，遠離人們的視線，很難引起他人的關注。“綠萍漲斷蓮舟路”，塘浦里面，綠萍田田;采蓮之舟，被其遮斷。那些蝴蝶、蜜蜂，本可依靠天性，飛到塘中，盡情采蜜，無奈它們不知荷花幽香之可愛慕，斷然不來光顧。可憐那些美麗而又散發著幽香的荷花，最終只落得香紅滿地，芳心凄苦。在這里，作者描寫的是荷花的遭遇，但我們想到的是作者的經歷：雖然有志有才，卻不為人知，不為人重，以致志不得行，才不能展，最終只有老死牖下而已。

詞的下片推開一層，于情中布景。作者先是宕開一筆，“返照迎潮，行云帶雨”，落日的余輝，返照在蕩漾的水波之上，迎接著由浦口流入的潮水。天空的流云，則帶著一陣或幾點微雨，灑向荷塘。陽光、細雨，使荷塘到處是生機勃勃，然而最終的結局卻是“紅衣脫盡芳心苦”。這鮮明的反差，這讓人難以置信的結果，怎能不讓作者叫苦，不讓讀者動情。然而面對現實，作者也只能無奈地借荷花之口，來表達自己不滿之情：“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”。當年不嫁春風雖然是自己不愿和其他花兒一樣爭妍取憐，如今卻落得這樣一個結果，豈不是沒有來由地被秋風耽誤了嗎?在這里我們看到，一個品格高潔、不肯隨俗的有志之士，在現實社會中也只能是芳心凄苦，仕途崎嶇。

綜觀全詞，作者既是詠物，又在詠懷;句句是在寫荷花，但又句句在以荷花自比。從荷花的無人尋覓，到蜂蝶的不慕幽香;從“紅衣脫盡芳心苦”，到“無端卻被秋風誤”。作者記敘的是荷花的經歷，而讀者想到的卻是作者不幸的遭遇，坎坷的經歷，感到的是其高潔而又清幽的品格以及在現實面前的無可奈何。張耒在《東山集》中對其評價是“幽法如屈、宋”。話雖有些夸張，卻道出了這首詩的特點。

●芳心苦，即《踏莎行》。參見第4頁相關介紹。

●化他人之語而為己所用是賀詞特點，本首詞中體現得較為充分。

“依依似與騷人語”，是從李白《淥水曲》中的“荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人”變化而來。但在詞中，賀鑄指明“語”的對象是“騷人”，這又比李白詩的含義更深刻、更豐富。

“當年不肯嫁春風”，是反用張先的《一叢花令》中“沉恨細想，不如桃杏，猶解嫁東風”句，春天百花齊放，萬紫千紅，作者將之比作嫁給春風。荷花開在夏季，當然就是不肯嫁給春風了。比喻非常貼切。

荷花成就了古今許多騷人，大量描寫荷花的詩文成為經典，膾炙人口。

愛蓮說

周敦頤

水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊;自李唐來，世人盛愛牡丹;予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。予謂菊，花之隱逸者也;牡丹，花之富貴者也;蓮，花之君子者也。噫!菊之愛，陶后鮮有聞;蓮之愛，同予者何人;牡丹之愛，宜乎眾矣。

荷花，出自淤泥，卻不沾淤泥;雖經清水洗濯，卻不顯得妖艷;胸懷暢達，剛直不阿。香氣飄遠，無人敢輕慢。這是荷花的自然習性，更是愛蓮者美好品德的真實寫照。

荷花是作家們津津樂道的事物，是騷人筆下不可多得的意象。唐朝的郭恭《秋池一枝蓮》：“秋至皆零落，凌波獨吐紅。托根方得所，未肯即隨風。”元代何中的《荷花》：“曲沼芙蓉映竹嘉，綠紅相倚擁云霞。生來不得東風力，終作薰風第一花。”同賀鑄的詞一樣，作家們是借荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的習性，來表達自己純潔高尚的品質。

當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。

出淤泥而不染，濯清漣而不妖。