詩詞鑒賞《武陵春^①·李清照》

風住塵香花已盡^②，日晚倦梳頭。物是人非事事休^③，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟^④，載不動、許多愁。

①武陵春，詞牌名?！　、趬m香，塵土里有落花的香氣?；ㄒ驯M，花兒已凋落殆盡?！　、畚锸侨朔牵煞蛏八?、所用之物還在，人卻走了(指丈夫去世)?！　、茈p溪，在金華城南，因為兩河匯流而成，故名雙溪。舴艋(zéměnɡ)舟，形似蚱蜢昆蟲的小船，極言其小。

這首詞是李清照避難金華時所作。當時國破家亡，夫亡物散，流離失所，無依無靠。因而作者借眼前之殘景，抒發自己凄慘悲苦的心情。

詞的上闋寫暮春之景，日晚之情。風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見;風住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，更為不堪。這春意闌珊中的自然變故，卻讓飽經坎坷的詞人傷心不已，心灰意冷。“物是人非”，這決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，因此萬事皆休。悲傷的情潮已漫出心堤，無法遏制，只好任其自由宣泄。短短幾句話，從“倦”到“休”，再到“淚流”，感情層層推進，字字用血寫成。

詞的下闋詞人擬泛輕舟，表現悲愁之深重。李清照是極愛游山玩水的，雙溪又是浙江金華的名勝風景區，她想借游覽來排遣自己凄慘的心境。但又擔心愁太多太重，船太小載不動。她的痛苦、哀愁，又豈是泛舟一游所能消釋?下片四句，一開一合，從“聞說”到“也擬”最后到“只恐”，心動了，卻沒有結果，還是一個人坐在家里發愁。

綜觀全詞，充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現了她對故國之思。構思新穎，想像豐富。通過暮春景物勾出內心活動，以舴艋舟載不動愁的藝術形象來表達悲愁之多。寫得新穎奇巧，深沉哀婉。詞評家嘆道：“全詞婉轉哀啼，令人讀來如見其人，如聞其聲;本非悼亡，而實悼亡;婦人悼亡，此當為千古絕唱?！?/p>

●武陵春，參見第231頁相關介紹。

●結婚后的李趙二人一個是美貌才女，一個是風流才俊，有著共同愛好，恩恩愛愛。在郎才女才、郎貌女貌的和諧與愜意中，他倆度過了六年的黃金時光。明誠之父趙挺之去世之后，趙明誠的母親郭老太太升為一家之主，做出決定，命李趙夫婦遠離京誠，到明誠的姥姥家住去了。

趙明誠姥姥家在山東益都，即今青州。來到青州，對李清照來說，是從黑暗的京都來到了清新的故園;從政治斗爭的混濁漩渦中，走入了寧靜的生活;從壓抑人性束縛人情的藩籬中，飛入了真善美的大自然的懷抱。青州優美的自然環境與擁有豐厚內涵的人文環境，格外適合李清照，她將二人居住的宅院取名為“歸來堂”，將其居室取名為“易安室”。“歸來”“易安”均出自陶淵明文章，表達了她對陶淵明的敬仰。人生旅途，會遇到這樣或那樣的憂愁。人們也會用這樣或那樣的語言或方式來表達。

江城子

秦觀

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流?！　∩厝A不為少年留。恨悠悠，幾時休?飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

詞的上片回憶往事，抒發暮春傷別之情。楊柳依依，可這楊柳是西域之楊柳，而且“曾為系歸舟”，如今兩人天各一方。雖然春光明媚，但讓人感到的是一片蕭索凄涼。想到這些，淚水不禁涌出。碧野朱橋，可佳人不在，落花流水無情，春見楊柳無意。無情不似多情苦，昔日朱橋相會，蕭瑟琵琶，此情此景，哪堪憶?下片進一步抒發愁情別恨。少年風華正茂，又特別善感。楊花似雪的暮春時節，登樓遠眺，滿眼傷心之物。這里用了一個極其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流融合為一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸在感情的洪流中。

這首愁情詞，由春愁離愁寫起，再到失戀之愁，到嘆老嗟卑之愁，詞人仿佛將一生所經歷之愁都凝聚濃縮在這首詞中，很富表現力和藝術感染力。

李清照的《武陵春》與秦觀的《江城子》相比，在表現愁的形式方面似乎又進了一步，愁不但有具體的形式，還有了重量。

愁這種感情，歷代文人通過多種意象、借助不同的形式來表達。例如李后主《虞美人》：“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”是用水之多來比愁之多;秦觀《江城子》：“便做春江都是淚，流不盡許多愁?！眲t將愁物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了;李清照等又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載;董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂·點絳唇纏令·尾》：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動?！卑殉顝拇闲断拢W在馬背上;王實甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”又把愁從馬背上卸下，裝在了車上。

只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。