《春風舉國裁宮錦——說李商隱《隋宮》七絕》原文|注釋|賞析|匯評

乘興南游不戒嚴，九重誰省諫書函?

春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

隋煬帝楊廣，是我國歷史上突出的荒淫昏暴的君主。異?？崤暗慕洕訆Z和政治壓迫，激起了席卷全國的農民大起義，埋葬了他的反動統治。這首七絕，通過精心的選材和獨創性構思，只用寥寥二十余字，就在驚人的廣度和深度上揭露了楊廣荒淫害民的反動本質。

楊廣在他當政的十四年內，把絕大部分時間用于佚游享樂、揮霍民脂民膏。這是促使階級矛盾激化、導致隋朝滅亡的重要原因之一。詩人舉南游江都以概其余，已經顯示了選材上的藝術匠心。但僅就三次南游江都來說，涉及面也相當廣，哪怕只作最簡略的鋪敘，也需要很大篇幅。詩人的高明之處，在于他不作鋪敘，而是披沙揀金，只抓住不戒嚴、拒諫、特別是舉國裁宮錦等典型事例，略作點化，就收到了借一斑以窺全豹的藝術效果。

第一、二兩句先借“南游”刻畫人物。

第一句單刀直入，點明“南游”。而以“乘興”作狀語，不僅展現了楊廣貪圖享樂、不惜民力的污濁靈魂，而且連他那驕橫任性、為所欲為的性格特征，也暴露無遺。“不戒嚴”在這里也不是什么好字眼，它并不表示楊廣相信人民，或者要與民同樂;而是表現他既驕橫、又昏庸，錯誤地估計了形勢，滿以為普天下的老百姓都畏威懷德，惟命是從。他憑著自己的高興，想南游就南游，想干啥就干啥，反正老百姓都要山呼萬歲。既然如此，又戒什么嚴!

第一、二兩句前呼后應，結合得很緊密。試想，一個既驕橫、又昏庸的君主，哪能不拒諫飾非?他既然要“乘興南游”，就只準別人“助興”，不準別人“掃興”。據史書記載：大業十二年(616)，楊廣第三次南游的時候，就有崔民象、王愛仁等先后諫阻，掃了他的“興”，一個個被砍掉腦袋。這件事，是有典型性的。它充分說明楊廣南游不得人心，不但遭到百姓的反對，連他的“忠臣”們，也期期以為不可;而他卻一意孤行，豈不成了“獨夫”!詩人抓住這一點，在已經畫出的“乘興南游不戒嚴”的輪廓上涂上了飽含感情色彩的一筆：“九重誰省諫書函!”連裝諫書的函套都不肯看上一眼，更不用說封在里面的諫書了。寥寥數字，那個“獨夫”的形象，就活生生地出現在我們面前。

三、四兩句，寫南游的準備工作。一氣貫注，十分流暢;又層層深入，極富波瀾;而每一個層次，都具有深刻的典型意義，可以喚起讀者的許多聯想，起到“一以當十”的作用。

楊廣南游江都，僅就窮奢極侈、耗竭天下民力這一方面說，已經罄竹難書。只用兩句詩，怎么寫法呢?比方說，史書里有這樣的記載：為了制造旌旗儀仗，僅需要的羽毛、皮革、牙角之類，就逼得百姓四出搜求，“網罟遍野，水陸禽獸殆盡，猶不能給”。那么，就寫這一些行不行?不行，因為這無法包舉南游的全貌。史書里還有這樣的記載：游江都時，楊廣自乘“龍舟”，共四層，高四十五尺，長二百尺。上層是正殿、內殿及東西朝堂;中二層有一百二十個房間;皆飾以金玉。下層是內侍們的住處，也很豪華?；屎蟪说慕小跋梵ぶ邸?，規模略小，而裝飾與“龍舟”無異。此外，有名叫“浮景”的巨船九艘，各三層，合成水上宮殿。又有漾彩、朱鳥、蒼螭、白虎、玄武、飛羽、青鳧、凌波、五樓、道場、玄壇、板踏、黃蔑等數千艘，后宮諸王、公主、百官、僧尼、道士、蕃客乘之，并載內外百司供奉之物。又有平乘、青龍、艨艟、艚艨、八櫂、艇舸等數千艘，衛兵乘之，并載兵器帳幕等等。那么，就從造船寫起行不行?也不行。因為這么多內容，兩句詩無法寫，寫了也不足以包舉南游的全貌。楊廣南游，是水陸并進的。在水路上，“舳艫相繼，連接千里，自大梁至淮口，聯綿不絕，錦帆過處，香聞百里。”在陸路上，“騎兵翼兩岸而行，旌旗蔽野”。只從造船方面落墨，怎能把這一切聯系起來呢?

詩人抓住了一種東西：“宮錦”。然后舍棄一切，又帶動一切?！皩m錦”，這是統治者按皇宮標準勒令勞動人民織成的高級錦緞。如果從種桑、采葉、養蠶、繅絲算起，織成一匹，也要耗費勞動人民不少血汗。詩人舉一端以概其余，只說“裁(剪裁)宮錦”，而“織”宮錦及其以前的許多工序，都已暗含其中。詩人又用“舉國”一詞，說明了“裁宮錦”的范圍?！芭e國”者，全國也。動用全國的勞力“裁宮錦”，則“宮錦”盈倉益庫、山積云屯，已不難想見。而這，就不能不使人探究“宮錦”的來源，其對勞動人民剝削之重，壓迫之慘，也就可想而知了?！按猴L”一詞，當然是與“乘興”遙相呼應的?！按猴L”和煦，柳暗花明，楊廣這個荒淫天子也就動了游“興”，要南幸江都，尋歡作樂。但不僅如此，“春風”和“舉國裁宮錦”連在一起，還有更深刻的意義。對于廣大農民來說，“春風”一起，農事倍增，一點兒也不能耽誤。而現在呢?卻不得不荒廢農業，要為那個荒淫天子“裁宮錦”啊!

當然，只“春風舉國裁宮錦”一句，還不能說明問題的實質。如果是在自己“乘興南游”的時候讓老百姓也分享一點快樂，“裁”了“宮錦”為他們縫制衣服被褥之類，那還有什么話說?但事實并非如此，而是“半作障泥半作帆”啊!

白居易的《隋堤柳》和溫庭筠的《春江花月夜詞》，都寫了楊廣南游的場面。白詩有云：“大業末年春暮月，柳色如煙絮如雪。南幸江都恣佚游，應將此樹蔭龍舟。紫髯郎將護錦纜，青娥御史值迷樓。海內財力此時竭，舟中歌笑何日休!”溫詩有云：“楊家二世安九重，不御華芝嫌六龍。百幅錦帆風力滿，連天展盡金芙蓉。珠翠丁星復明滅，龍頭劈浪哀笳發。千里涵空照水魂，萬枝破鼻團香雪?！庇昧瞬簧傥淖郑涿璺秶€都限于水路。李商隱連南游本身都未涉及，只寫了全部準備工作中的一種工作：以“舉國”所“裁”之“宮錦”“半作障泥半作帆”，就戛然而止;而“帆”與“障泥”，卻從水陸兩方面打開了讀者的思路。只要聯系首句的“乘興南游”馳騁想像，則舳艫破浪，騎兵夾岸，錦帆錦韉，照耀水陸的景象，就歷歷浮現目前。同時，連承受風力的船帆和障蔽泥土的馬韉都要用珍貴的“宮錦”裁制，則船多么巨麗，馬多么華貴，人的衣服飲食器用多么豪華奢侈，也就不言自明。而給人民造成的災難和給自己帶來的后果，也已經包含其中。詩人于紛繁的現象中抓住“宮錦”而舍棄一切，又帶動一切，就收到了言有盡而意無窮的藝術效果，其精湛的藝術構思，是值得我們借鑒的。