宋詞鑒賞·《望海潮》

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。　　重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。



【譯】

此處呀——

是東南形勝之地，

是三吳都會之家。

自古堪稱繁華。

你看那——

煙柳中

小橋如畫，

風兒吹動著簾幕，

參差犬牙

交錯縱橫著

十萬人家。

飄渺如在云中的樹影，

漫繞長堤的白沙，

怒濤拍打著江岸，

卷起霜雪般的浪花。

錢塘天塹呀，

無端之涯。

鬧市里陳列著珠璣寶器

像是竟相夸耀著

豪華。



美麗的湖水呀

內湖與外湖輝映，

環湖的山峰呀

層疊倒影如畫。

更兼有——

三秋的桂子

十里的荷花。

水光瀲滟的晴光里

飄漾著悠遠的笛音;

浮光躍金的夜色里

采菱女的歌聲如霞。

更兼有——

釣魚老翁與孫兒

戲耍。

千萬騎駿馬

簇擁著帥旗出衙。

乘著微微的醉意，

伴著美妙的蕭鼓，

賞玩那絢麗的煙霞。

將來呀!

你定會將這美景

繪制成畫，

在中書省府

向同僚夸。



【評】

柳永是宋代制作慢詞的第一個詞人。他善于以詞來反映中下層市民生活，長于鋪敘，這些特點在柳永青年時代所作的這首《望海潮》中，可見其一斑。

據羅大經《鶴林玉露》記載，此詞原為獻給兩浙轉運使孫何的，但其藝術形象與審美價值卻已遠遠超過了作者的本來目的。它以闊大的氣勢、高超的技藝，生動地再現了我國11世紀的都市歲月，或說是描摹出一幅都市生活畫卷。

此詞既是慢詞調，故詞人起首處從大處著眼，虛處落筆，由“東南”而“三吳”、由“三吳”而“錢塘”，由大及小，由虛入實，宛如攝影中的搖鏡頭，由東南三吳的總體風貌，漸漸搖出杭州城外、城內的自然美景和都市風貌，在層次上錯落有致，這正是柳永的鋪敘技藝。

“煙柳”三句為自然與都市之景的合寫。詞人在每一個名詞之前冠以定語，如“煙”之于“柳”、“畫”之于“橋”、“風”之于“簾”等，就使得景物充滿靈氣，形象如在目前。“參差”一句，總寫其風貌，在靜物中平添了幾分動感。

“云樹”以下六句，分寫自然形勝與都會繁華。前者，作者集中筆墨寫從杭州東南流過的錢塘江，從岸邊之“云樹”，至江中霜雪“怒濤”，結之以“天塹無涯”的慨嘆，則錢塘之神貌已全出;后者，詞人信手拈出“珠璣”、“羅綺”，則杭州都會之繁華豪奢，已不難想見。

下片以西湖為中心，再對杭州作深一個層次的描寫：“重湖疊巘”，分寫西湖之水和湖外之山。西湖的內湖與外湖輝映，繞湖的山峰重巒疊嶂，水美山清，故總以“清嘉”二字。“有三秋桂子，十里荷花”句，更是神來之筆。桂子荷花，本非同時，又非同地，詞人將岸邊三秋之桂與湖中盛夏之荷組合在一起，再加以“重湖疊巘”、湖光山色，視覺有“映日荷花”之美，嗅覺則有“三秋桂子”之香，時間與空間、視覺與嗅覺參差交錯，直使人有恍如仙境之感，無怪乎當時“金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”(羅大經《鶴林玉露》)。以上三句，是寫西湖之景，以下三句，是寫西湖之人：在水光瀲滟的晴光里，飄漾著悠遠的笛音;在“浮光躍金，靜影沉璧”的夜色里，時時會聽到采菱女那渺茫的歌聲;更兼有釣魚的老翁與采蓮女在湖面上盡情的戲耍。那“弄”字、“泛”字、“嬉嬉”二字，都活現出西湖之人的愉快生活。此二層，先景后人，人景合一，使人有“人在圖畫中”之感。

“千騎”以下，是為所投贈對象孫何而寫：成千的馬隊擁著高大威武的牙旗，這當是對孫何煊赫聲勢的描寫。“乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”，是寫孫何雖位居高官，但仍是文人本色，寫他常在公事之余，醉酒泛舟，陶醉于簫鼓吟唱、煙霞美景。結句“異日圖將好景，歸去鳳池夸”，“鳳池”即鳳凰池，是唐宋時代中央政府最高行政機關——中書省的美稱。此句是說，以后孫何即使高升入京，也還是舍不得西湖美景，要把它繪成畫卷，時時夸示于同僚。此五句結語，雖因投贈，作些例行語，但仍未離開全篇主旨，使人會進一步感到西湖之魅力，因此，并未破壞全詞的和諧統一。

西方人說，“詩歌是時間的藝術”。柳永此詞，層層鋪敘，娓娓道來，時而從大至小，點染收聚，時而先點后染，推展排開，時間藝術甚為高妙。陳振孫評說“音律諧婉，語意妥貼。承平氣象，形容曲盡”(《直齋書錄解題》)，知非虛語。