《唐五代詞·李煜·浪淘沙·簾外雨潺潺》鑒賞

李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春也去，天上人間。

這首詞另題《浪淘沙令》，與前首《虞美人》同于亡國后所作。它的基本內容，也是懷念舊國之辭。

《浪淘沙》詞調，也是唐教坊曲名，原為七言絕句，白居易、劉禹錫等所作的《浪淘沙》，當屬于此體。后來的雙調、小令《浪淘沙》，是李煜首創。《詞譜》以李煜詞為正體，五十四字，上下片各五句，各片各用四平韻，多作激越凄壯之音。北宋張舜民用此調時改名《賣花聲》;后由柳永、周邦彥演為長調《浪淘沙慢》三疊、一百三十四字，是為變格。

* * * *

此詞詞語明淺，略講幾點：

一、在具體寫法上的特點：白描直陳，層層剝進。此詞同前邊的詞一樣，采用白描鋪陳，直抒情懷。但在結構上，用的是“層層剝進法”：段片層層銜接，景情環環緊扣，含蘊迭出新意，整體構架乖巧——

詞篇以“愁”為經，用“春夜”、“殘花”和“夢境”為緯，織出一個從寒雨到夢境，從殘花到江山，再由江山引出“亡國之痛”的深邃詞境。詞人那種“千古幽怨”和萬千思緒，通過“流水落花春去也”一個七言句，直接傾瀉了出來。這樣，就把自然景物同自己身世和亡國慘景，天衣無縫地、具象地呈現了出來，富有很強的感染力。

二、形象的鮮明性與遣詞的含蓄性有機結合。這一點正是本詞的另一種特色。它很好地塑造了一個失國君主的不幸者形象。它是通過一種“倒敘法”來完成的，也是在“夢境得歡愉”與現實凄涼悲哀正反強烈對照下而突出其形象的。詞尾的“天上人間”，精到地概括主人公的今昔對比。這些塑造形象的手法與途徑，卻是通過委婉措辭達到的。此詞的語言，就沒《破陣子》“一旦歸來臣虜”那樣激憤顯露，沒有《子夜歌》的“邦國夢重歸，覺來雙淚垂”的沉重哀傷，也沒有《浪淘沙》“往事只堪哀，對景難排”的困惑無助。而是，以自然界的“五更寒”、“流水落花”來暗喻自己的凄涼哀痛;以夢境中的片刻歡愉生活的留戀，讓人去體察這個“客”的當前屈辱的處境。詞的最后結句，也是一種含蓄的對比手法，表現自己的“天上”的過去與“人間”的當今，正是一個極大的反差，天壤之別。這些都說明，形象的立體鮮活與措辭的委婉含蓄的有機的統一。

三、對李詞要有公允的評價。對此，認為李煜之詞特別是后期詞作，應當看到它具有一定的社會價值，即使前期作品，也不無認識意義。如果說他的詞傷感情緒太濃而加以否定，是不適當的。至于李詞的藝術成就，歷來給予較多的肯定，是對的。有人認為，李煜雖然是一位“亡國之君”，但在五代詞壇上“在詞中不失為南面王”(沈雄《古今詞話》中語)。的確，李詞在藝術上略勝五代各詞人一籌。俞平伯認為王國維對李詞的評價有恰當的，也有“推許太過”的。如說李詞“堂廡特大，開北宋一代風氣”，是符合史實的。又如說“后主詞儼然有釋迦基督擔荷人類罪悲之意”等，則說得“奇高”了。我看俞言不誣。