《劉迎·烏夜啼》原文賞析

離恨遠縈楊柳，夢魂長繞梨花。青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。

這首詞寫的不過是傷別傷春的傳統題材，但表現手法卻頗有獨到之處。上、下二片，分別寫兩地相思。上片寫行者對伊人的懷念。“離恨”本是一種看不見的抽象情感，但說它“遠縈楊柳”，便將其形象化和具體化了。“遠”，坐實“離恨”的深沉;“縈”，狀出“離恨”的纏綿。“楊柳”是離別情緒的一種超穩定的象征意象，用在此處，使讀者仿佛看到一位含情脈脈的女郎在長亭與作者折柳話別的場面。于是詞人盡管遠隔關山，但心目中那一縷青青楊柳怎么也抹不掉。白天思緒牽縈，晚上結想成夢。“梨花”，在句法上是為了與“楊柳”對仗，寓意上則借代思念的秋水伊人。白居易寫楊玉環的嬌艷，說她“一枝梨花春帶雨”(《長恨歌》)，著意于她肌膚的白嫩和風神的婀娜，此詞“梨花”，應與白詩意同。“青衫記得章臺月”，仍是象征借代手法。“青衫”代指落拓江湖的行人，亦即作者自己。白居易貶謫江州，送客潯陽江頭，逢琵琶女，聽她一曲，傷心得涕淚縱橫，作《琵琶行》，有“江州司馬青衫濕”之句。從“章臺月”看，此女郎為青樓妓女無疑，那么她與詞人的關系，跟白居易與琵琶女的關系亦有某些近似處，所以這“青衫”一語，非但有借代的作用，還進一層地表現了詞人與伊人的非同尋常的知音關系，這正是伊人值得作者永久懷念的情感基因。“章臺”路，本是長安最繁華的一條街，后多代指秦樓楚館所在。“章臺月”，亦用“月”代指“伊人”，月容花貌是常見的對美人的形容。“歸路玉鞭斜”是回憶每次去章臺見了伊人后離別歸家的路上，消魂失魄、惘然若失的垂頭喪氣情狀。“玉鞭斜”十分形象，“章臺”不可久居，必須歸去，又不忍歸去，騎在馬上，玉鞭斜墜，不肯揚起來鞭馬前行。人的形態、神態和心理狀態，都透過這三個字表現了出來。

下片，寫伊人對行者的懷思。“翠鏡啼痕印袖”，寫伊人對鏡垂淚，傷心啼哭，翠袖上，新淚痕間舊淚痕，可見思念的凄楚和情懷的真摯。“紅墻醉墨籠紗”本來是一個靜止的畫面：粉紅墻上，有瀟灑的醉筆草寫的詩句，上面細致地籠上了碧紗，將題字保護了起來。由這個情景讀者可以想象一個如花女子，面掛淚滴，正小心翼翼地手持碧紗籠蓋粉墻題字的細節。這樣，伊人對行者的尊重、鐘愛、感懷、思戀，種種細枝末節便如繪如見，真是少少許勝多多許的神來之筆。“相逢不盡平生事”，是寫伊人的心理活動，可作兩層理解：一是說她心中念叨，如果與他相逢，說不盡平生對他的思念，真有許許多多的經歷和人生的感受要告訴他。言外意即自從他去后，就從未與別人交談，將話積存起來待相逢再說，又擔心說不盡。二是說即使相逢了，這輩子還沒個完，又有離別的時候呵!這第二層意思是最沉痛的，也十分符合一個封建社會煙花女子的身份與內心痛苦的真實情況。她清楚地知道今生今世自己的痛苦和思念是無盡頭的!于是，最后只得取下琵琶，幽怨地彈奏一曲，將自己的滿腹“春思”訴之于琵琶琴弦了!此一結，余韻悠長。

這首詞寫得朦朧含蓄，隱秀深婉，深得詞家三昧。它的特點，在于淡化了所有社會背景和人物身份背景，時空關系也跳躍變幻，沒有明顯的交代或暗示，時而抽象抒情，時而懸空點化，借代象征，不即不離，創造出迷離惝恍的藝術境界，給人一種模糊撲朔的藝術魅力的感染。