《張雨·太常引》原文賞析

漫翁新制畫舫湖中，予為名其舫曰“浮家泛宅”。翁姓李，字仁仲。湖船用布帆，自李始

莫將西子比西湖，千古一陶朱。生怕在樓居，也用著、風(fēng)帆短蒲。銀瓶索酒，并刀斫鲙，船背錦模糊。堤上早傳呼：那個是、煙波釣徒?

這首詞因友人新制畫舫而引起想象，寫景抒懷，寄寓了作者仰慕高士隱處山水間的情趣。

詞的上片以范蠡攜西子歸隱五湖的歷史故事襯托“浮家泛宅”主人厭于樓居，修制畫舸，并首開湖船用布帆新例的隱君子形象。首句“莫將西子比西湖”，化用蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”句意，卻又于句首冠以“莫將”，尤使其意曲折深婉。緊接“千古一陶朱”，將西子與范蠡聯(lián)系起來，以其歷史事實的內(nèi)涵構(gòu)成泛湖隱處的美妙意象。“陶朱”即陶朱公范蠡，史載范蠡與越王勾踐深謀二十余年而滅吳，蠡以為大名之下，難以久居，遂攜西子乘輕舟游五湖，變姓名自號鴟夷子，后父子治產(chǎn)至數(shù)十萬，齊人聞其賢，以為相，范蠡以為不祥，乃歸相印，盡散其財，間行以去，止于陶(今山東定陶)，人稱陶朱公。這里不僅借范蠡之事為下文對隱處者的頌揚作墊筆，而且表達了對范蠡功成不居、疏財高蹈的飲羨之情。“生怕在樓居，也用著、風(fēng)帆短蒲”，陡然落筆于現(xiàn)實之境，描摹漫翁瀟灑情態(tài)。其描寫對象，既與前述史事拉開千年距離，而相同的淡泊之志，又將現(xiàn)實之人與陶朱公之間的千年距離驟然凝縮，形成了超越時空的通感效應(yīng)。

詞的下片具體描摹畫舫生活情態(tài)：飲酒斫鲙，自在逍遙。“銀瓶索酒”，“并刀斫鲙”，“船背錦模糊”，動態(tài)和諧，色彩明快，構(gòu)成一幅妙趣橫生的圖畫。同時，圖舫主人清俊的風(fēng)骨、瀟灑的氣度也自然流溢出來。“錦模糊”，既為實景之錦繡交織，也是“索酒”之人醉眼中的朦朧幻象，上下天光，錦繡模糊，固有無窮渾灝之美，而詞人心境沉溺其間，又自然逗發(fā)異想幻覺：“堤上早傳呼：那個是、煙波釣徒?”煙波釣徒，唐代詩人張志和自號。張于唐肅宗時待詔翰林，坐事貶謫，后不復(fù)仕，居江湖，自稱煙波釣徒。“那個是”三字，明知故問，沉著厚重。以幻想作結(jié)，尤見情志之真。至此，“索酒”、“斫鲙”、的“釣徒”，在煙波浩淼之際更顯現(xiàn)出離俗傲世的狂放形象。

張雨一生淡泊，年二十余出家為道士，往來華陽云石間，自稱句曲外史。晚居茅山，罕接賓客，有云深不知之趣。故所詠吟，多“如深谷幽蘭，苾芬遠襲”(明顧起倫《國雅品》)。這首《太常引》，雖為漫翁而作，實亦有自喻之意。