《孫承宗·陽關(guān)引》原文賞析

無那楊花鬧，又聽鶯聲咽。如簧細(xì)語，關(guān)情處、漫饒舌。看蒼蒼煙外，早是征車轍。縱風(fēng)流、還似張緒，不堪折。仗劍對尊酒，歌未闋。嘆風(fēng)塵起，新亭淚，中流楫。把眼前飛絮，學(xué)作鵝池雪。待四方戡定，直北迎歸節(jié)。

歷來的詠柳詞，都與離緒別情有關(guān)，而孫承宗的《陽關(guān)引》非常別致，他雖然從詞調(diào)名“陽關(guān)”一詞伸發(fā)開去，轉(zhuǎn)而詠柳(王維有“客舍青青柳色新”、“西出陽關(guān)無故人”等句，見《送元二使安西》)，卻拋開了送別的傳統(tǒng)題材，將詠柳和抗戰(zhàn)的決心、戰(zhàn)斗的激情聯(lián)系起來，這在我國韻文史上，還不多見。

詞在楊花濛濛、鶯聲瀝瀝的暮春景象中開了端。由“鬧”字，人們很自然會想到宋祁的名句“紅杏枝頭春意鬧”(《木蘭花》)，南宋陳亮也寫過“鬧花深處層樓”(《水龍吟》)的句子，花開得茂密、鮮艷，增添盎然春意，這可謂“花鬧”。本詞的“楊花鬧”別是一番景象，暮春三月，楊花紛揚，到處飛舞，整個空間煙霧迷濛。這本來是富有詩意的境界，為何要說“無那”呢?南宋詞人常常用“春去”象征國勢衰微，孫承宗受了這種藝術(shù)傳統(tǒng)的啟示，他身處明末，面對清兵侵?jǐn)_，因此看到“楊花鬧”的景象，不免觸發(fā)起“春去”的興會，發(fā)出“無那楊花鬧”的感嘆。“又聽鶯聲咽”，一個“又”字，將“無那”的感嘆推進(jìn)了一層。聆聽柳上黃鶯鳴叫，是欣賞春光美的重要內(nèi)容，詞人卻著一“咽”字，將自己的因國勢衰微而悲哀的主觀情感，注入到無情的黃鶯身上。“如簧”二句，運用詞中翻轉(zhuǎn)法抒情，鶯聲嗚咽，本來不愿聽，而黃鶯偏偏鼓起它的如簧巧舌，多嘴多舌，不停地啼叫，惹人心煩，“關(guān)情處、漫饒舌”，倍增惆悵悲凄之情。“看蒼蒼煙外，早是征車轍”，你看那蒼茫的煙柳之外，早已有出征的車子在奔馳，地上滿是車轍。“征車轍”三字，詞筆中鋒直入，一下子從詠柳觸及到時事。此時，詞人的心情更為無奈，“縱風(fēng)流、還似張緒，不堪折。”《南史·張緒傳》：“此楊柳風(fēng)流可愛，似張緒當(dāng)年。”用張緒少年時風(fēng)流可愛喻楊柳。詞人透過一層立意，意謂縱使楊柳可愛，那有心緒去攀折它。

下片的詞意愈益明確，詞風(fēng)也起了變化。換頭處起句“仗劍對尊酒，歌未闋”，仗劍飲酒，對酒放歌，表現(xiàn)詞人在國難當(dāng)頭的豪情壯懷，詞風(fēng)也從上片的哀婉一變而為慷慨激昂。壯歌還未終闋，詞人發(fā)出“風(fēng)塵起，新亭淚，中流楫”的浩嘆，他對邊地起煙塵表示憤怒，與新亭對泣的晉人有同樣的國難之感，對中流擊楫的祖逖深為欽佩。“把眼前飛絮，學(xué)作鵝池雪”二句，巧妙地化用二則典故，把眼前的柳絮，想象成蔡州城外鵝鴨池上的白雪。雪若飛絮，出《世說新語·言語》：“謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義，俄而雪驟，公欣然曰：‘白雪紛紛何所似?’兄子胡兒曰：‘撒鹽空中差可擬。’兄女(謝道蘊)曰：‘未若柳絮因風(fēng)起。’”鵝池雪，事見《新唐書·李愬傳》，吳元濟叛，李愬夜襲蔡州，“雪甚，城旁皆有鵝鶩池，愬令擊之，以亂軍聲”。詞人從眼前的柳絮，聯(lián)想到白雪，又從白雪聯(lián)想到平蔡戰(zhàn)斗中的鵝鴨池，用李愬平叛的豪情和平叛的勝利，表達(dá)自己抗擊清兵的壯志和戰(zhàn)勝敵人的決心。詞意是在連接聯(lián)想的藝術(shù)構(gòu)思中層層展開，而兩則典故又成了連接聯(lián)想的媒介。抒情到這里，“待四方戡定，直北迎歸節(jié)”兩句便自然流出。“歸節(jié)”，持符節(jié)凱旋歸朝。詞人以平定天下、廓清寰宇的宏愿，結(jié)束本篇，振起全詞，與上片的結(jié)句，形成強烈的對比。同時，這里還暗用了《詩·小雅·采薇》“今我來思，楊柳依依”的詩意，關(guān)合楊柳。《采薇》本身就是軍人抗擊北方少數(shù)民族入侵后返回家園之作。

本詞的藝術(shù)構(gòu)思新穎別致，詞的意象鮮明生動，運用多種藝術(shù)手法，運化典故不露痕跡，詞風(fēng)也隨著抒情主人公情感的變化而有所轉(zhuǎn)換，是明詞中不可多得的佳作。