曾瑞·[南呂] 罵玉郎過感皇恩采茶歌

曾瑞

閨中聞杜鵑

無情杜宇閑淘氣，頭直上耳根底，聲聲聒得人心碎。你怎知，我就里^①，愁無際? 簾幕低垂，重門深閉。曲闌邊，雕檐外，畫樓西。將春醒喚起^②，將曉夢驚回。無明夜，閑聒噪，廝禁持^③。我幾曾離，這繡羅幃，沒來由勸我道不如歸。狂客江南正著迷，這聲兒好去對俺那人啼。

【注釋】①就里：心里、內情。②酲(chéng)：酒后困倦的樣子。③廝禁持：相折磨，捉弄人。

【鑒賞】 清代戲劇理論家李漁對于戲曲詞采不僅要求 “貴淺顯”，且講究“重機趣”。曾瑞的這首曲詞正是一首構思新穎別致，頗有機趣的曲子。它以代言體的方式，借一位獨守空房的少婦之口，對杜鵑由怨而怒，并大加申斥，活脫地勾畫出女主人又怨又恨又嗔的神態。

杜宇是傳說中古蜀國國王，號望帝。后歸隱，蜀人懷其德。據說他因思其子民而魂化為杜鵑，夜夜泣血，其鳴聲悲切，似說“不如歸去”。世人常借鵑啼抒思鄉懷遠之情。然而，此處女主人卻偏是嗔怪杜鵑無情又淘氣。原來，是它的一聲聲聒噪從頭頂直鉆進耳朵，令人心煩意亂，鳥兒雖叫 “不如歸去”，可它又怎么會知道自己正愁懷無際，倍添落寞之情呢?

歐陽修《蝶戀花》 中的思婦幽閉深閨時是“庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數”。深幽寂寞的庭院本就給人以愁悶惆悵之感，這也就難怪此曲中這位少婦的 “愁無際” 了。“簾幕低垂，重門深閉”，幽靜之意躍然紙上。然而并不總是如此的靜謐，外面無情的鳥兒不分日夜地 “閑聒噪”，簡直煩死了。她的生活環境可算是優越舒適的，但是精神上長期的壓抑與痛苦，使得她再也忍不住了，從而爆發出一陣怒而怨的申斥，她不禁對杜鵑反問道： “我幾曾離，這繡羅幃，沒來由勸我道不如歸。” 接著又說： “狂客江南正著迷，這聲兒好去對俺那人啼。” 鳥兒哪里懂得人的心理，這一聲一聲的質問豈不是反常之極?

看來思婦對鳥兒的怨恨都只不過是借物指人罷了，心里頭怨恨的卻是遠方的他。然而，又真的只是怨恨嗎?在人類的情感中，愛與恨到了深處本就是模糊不清的，這其間三昧，恐怕連當局者也無法說個清楚道得明白了。