作者： 滕振國

城堞逶迤萬柳紅， 西山岧霽明虹。

云垂大野鷹盤勢， 地展平原駿走風。

永夜駝鈴傳塞上， 極天樹影遞關(guān)東。

時平堡堠生青草， 欲出軍都吊鬼雄。

康有為

光緒十四年(1888)夏歷五月，作者到北京應順天鄉(xiāng)試，未中；八月，游明十三陵，出居庸關(guān)，登萬里長城，出八達嶺。游興頗壯，意氣甚豪，曾作詩數(shù)十首以紀之。本詩和下面一首《登萬里長城》，就是其中的兩首。

居庸關(guān)舊稱軍都關(guān)、薊門關(guān)，在北京市昌平縣西北部，長城要口之一，控軍都山隘道中樞，建于明洪武元年(1368)，形險勢要，向為交通要沖。詩題為“過昌平城望居庸關(guān)”，從“望”字落筆，視野開闊，氣象恢宏，極寫居庸關(guān)的雄偉氣勢和塞上蒼茫風光，風格豪放爽健，具有很強的藝術(shù)感染力。

本詩以寫景為主，而且寫的是塞上風光。邊塞壯美雄奇，曾使無數(shù)詩人心折而命筆，僅盛唐邊塞詩人就留下了許多描寫塞上風光的名篇佳作。前人的豐厚遺產(chǎn)既是后人寶貴的財富，卻也給后人提出了嚴峻的挑戰(zhàn)：能否有后來居上的勇氣和能力?本詩作者交了一份有出息的答卷：“意境幾于無李杜，目中何處著元明!”(《與菽園論詩兼寄任公孺博曼宣》)既有對傳統(tǒng)的繼承，又開辟了新的意境。

詩歌首聯(lián)寫城寫山，突出一個“遠”字。逶迤，彎曲連綿狀；岧，同“迢遞”，遠伸不絕狀。城上矮墻和西山諸峰起伏曲折，綿亙不斷，直向遠方伸展，顯得幽遠、深邃；而配以雨后彩虹和萬株紅柳，又有了明快、爽健的色調(diào)。頷聯(lián)寫原野，突出一個“大”字。原野開闊，云層就顯得低垂了，有如雄鷹盤旋；原野向遠方伸展，又好比駿馬展足奔馳。兩個生動的比喻，寫得極有氣勢。這兩聯(lián)一靜一動，動靜結(jié)合，蒼茫中洋溢著勃勃生機；而同聯(lián)的上下句分別描寫天上、地下，構(gòu)成一幅渾成的立體畫面。這樣的描寫，既切合“望”中所見，又突出了塞上風光莽莽蒼蒼的典型特征，說明了作者觀察之細和描繪之工。寫到這里，似乎已造塞上風光蒼茫遠大的極致，難以復加了，但作者在頸聯(lián)中又以“傳塞上”，“遞關(guān)東”之句，借助聽覺、視覺和想象，把空間拓展到無邊無際，深合古代畫論家所謂的“意余于象”的旨趣，給讀者留下了豐富的想象的天地。詩的尾聯(lián)最耐人尋味，上句說由于天下承平日久，烽燧不起，以致烽火臺擱置不用而荒廢了，長了青草了；下句說自己想越過居庸關(guān)去憑吊為國犧牲的將士。“鬼雄”一詞出自《九歌·國殤》：“身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄!”既然天下太平，兵革廢置，又怎么突然悼念起早就死難的將士了呢，豈不有悖于“聞鼙鼓而思良將”的常理嗎?聯(lián)系當時的歷史，我們知道天下其實并不太平，列強正緊鑼密鼓地加緊對中國的侵略。因此，“時平堡堠生青草”并非是一種謳歌，而是對滿清統(tǒng)治者屈辱妥協(xié)政策的嘲諷和對國家武備松弛現(xiàn)狀的憂慮。就在這一年，作者曾上書吏部尚書徐桐說：“天下可哀之事，未有禍亂已至而不聞，傾覆將及而不知者”，“而言路閉塞，上下宴安，若罔聞知”。可作尾聯(lián)的注解。

詩歌作于作者鄉(xiāng)試失利之后，但詩中熱情地歌頌了祖國山河的壯美，并抒發(fā)了對國家現(xiàn)狀的憂慮，情緒高昂，胸襟闊大，不為一己之成敗利鈍而傷神勞心，這種以國家蒼生為重，以個人功名利祿為輕的精神，是難能可貴且令人感佩的。正是這種精神，促使作者日后領(lǐng)導了“公車上書”和“戊戌變法”運動，成為中國近代資產(chǎn)階級改良主義運動的領(lǐng)袖。