《邵曾鑒·金縷曲》原文賞析

到 家

薄幸仍歸矣。到門前，還疑君在，藥爐煙細。寂寂樓頭停嬌咳，想是無聊小睡。料又值悶昏昏地!稚女迎爺依舊笑， 冷燈光，慘綠幽窗里。 褰穗帳、淚難止。

年時握手揩雙淚，兩相看，千頭萬緒，何從說起，任是纖腰慵無力，強要瘦扶花倚，強要做，歡顏破涕。不到而今那曉得，但銷魂，不算傷心事。無可奈，竟如此。

這是一首悼亡詞，寫于其妻亡故而歸家治喪之際。是近代詞壇上一首非常動人的悼亡杰作。上闋敘述了詞人抵家的情況，抒發了物是人非的悲哀，下闋回憶與亡妻上次分別時的種種情景，對死者表示深切的悼念。

詞從歸家寫起： “薄幸仍歸矣。”薄幸本指薄情郎，詞人因經常離家外出，有類薄情之入，故以此自譴自責。以下按進家后的時間順序，將悲痛之情織入敘事之中。“到門前”句以一個“疑”字，傳神地表達出作者此時復雜的心境。詞人顯然是得到妻子的死訊才歸來的，到得門前，總希望一切都是訛傳，不相信前此的一別竟是永訣。由于有這樣的僥幸心理，到家時仿佛見屋中傳出縷縷藥爐細煙。“藥爐煙”是妻子久病服藥而特有的標志)，故云“還疑君在”。然而妻子不見，甚至連妻子嬌滴滴的喘咳聲也停止了，那么人到底到哪兒去了呢? “想是” 兩句，在“疑”的基礎上又作了設想、猜測：大概是因為無所事事而在打盹，又恐怕是病體不適，正在昏昏沉沉之中吧! 以上是詞人進門瞬間思想的一系列連鎖反應，摹寫入微，可見夫婦感情的深厚。到此為止，詞人仍相信，妻子還活著。“稚女”二句一轉，用“稚”來修飾“女”，說明女兒既小又幼稚，不懂得為母親的去世而悲哀不止，當見到歸來奔喪的父親時，依舊露著笑容，這當然使作者更覺悲傷。加之死者靈前所點之燈，發出既“冷”且“慘綠”的光芒，照在“幽窗”下面，心情的難受達到了極點，故歇拍兩句接寫作者撩起穗帳后終于忍不住雙淚直流， 傷心欲絕。穗帳， 指靈柩之前的帳幕。

下闋開頭以“年時”二字轉入對上次夫妻分別情景的回憶。年時，當年、當時。“握手揩雙淚”，這里之淚與上結“淚難止”之淚，有著內在的聯系。四目相視，而千頭萬緒無從說起。這里顯然化用了柳永《雨霖鈴》中“執手相看淚眼，竟無語凝噎”。這里暗示寫送別的場面。“任是”即“盡管”之意，盡管妻子病中腰肢纖弱慵懶無力，仍“強要瘦扶花倚，強要做，歡顏破涕”。“強”，勉強。“瘦扶花倚”，即以瘦弱的身軀倚花而立，強作歡顏，破涕為笑。詞人夫婦相互體貼，這兩個“強要”，可見出其一番苦心，她怕丈夫傷心，雖已抱病在身、“纖腰慵無力”，卻強顏歡笑，為詞人送行。這段送別，以“淚”始，以“破涕”收，也是寫得夠凄涼的。妻子之死，使詞人悟出一個道理： “但銷魂，不算傷心事。”即與死別相比，生離便算不得傷心之事了。江淹《別賦》云： “黯然銷魂者，唯別而已矣”。后世因以 “銷魂”代指離別。有人評這兩句“直是慘絕人寰語”，沒有親身經歷和感受的人是寫不出這樣深刻警悟的句子來的。結尾“無可奈，竟如此”兩句，強作自我寬慰，反覺更加使人肝膽摧裂。

邵曾鑒自己也患有肺疾。就在他妻子逝世的次年，他因傷心過度也去世了。封建社會中，婦女在社會、家庭中的地位很低，丈夫對妻子能有如此真摯的感情，委實難得。

從藝術上說，此詞散文化傾向比較突出，而“料又值悶昏昏地” 一句，則近于散曲句式。由于感情真誠，直抒胸臆，故此詞不事雕琢，全用家常口語。而語言的散文化、口語化又反過來錦上添花，使這首詞成為一首情真意摯的悼亡佳作。