《吳寶書·長(zhǎng)相思》原文賞析

對(duì)春山，畫春山。淡淡眉痕著筆難。新愁聚兩彎。燕雙還，蝶雙還。紅上紗窗綠上闌。杏花飛又殘。

這是首思婦詞。

“對(duì)春山，畫春山”，上片開頭兩句，出現(xiàn)兩個(gè)“春山”，字重而義有別。第一個(gè)“春山”，實(shí)指春天的山。“對(duì)”字，寫出了抒情主人公正在凝神遠(yuǎn)望春山之情態(tài)。與歐陽(yáng)修《踏莎行》詞下片“寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”聯(lián)系來看，這里雖未明寫懷人，而其意自在。第二個(gè)“春山”，代指婦女秀麗的雙眉。這是從“遠(yuǎn)山眉”化來。《西京雜記》載：“(卓)文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山。”用“春山”形容這位女子的雙眉，不僅說她生得美麗，而且也暗示她此時(shí)的心情。春天來臨，正是情人們團(tuán)聚，共享美好春光的時(shí)候。一種希望會(huì)見情人的春意，油然涌上眉際，所以她提筆畫眉，要打扮一番。可是，“淡淡眉痕著筆難”，筆觸陡然一轉(zhuǎn)：這雙眉卻令人難以下筆，無從描畫。詞忌平板，這里正是這首詞之跌宕、騰挪之處。也可以說設(shè)置了懸念，令人產(chǎn)生“為什么”的疑問。第四句“新愁聚兩彎”，則為回答。兩彎，指彎彎的雙眉。一般說，人犯愁時(shí)蹙緊眉頭，這里卻說愁聚集在雙眉上，致使無法下筆描畫。屬于感情范疇內(nèi)的愁和恨，都是抽象的。正因其抽象，古來不少詩(shī)人絞盡腦汁設(shè)法形容，以使之具體、形象化。“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”(李煜《虞美人》)“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。”(李清照《武陵春》)都是膾炙人口的名句。至于將愁恨與畫眉聯(lián)系起來的，則有歐陽(yáng)修的“都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)”。(《訴衷情》)吳寶書的這兩句詞，在前人基礎(chǔ)上，更有了創(chuàng)新。無理而妙，極有情致。“女為悅己者容”，而“悅己者”遠(yuǎn)在“春山”之外，自己打扮給誰(shuí)看呢?因此，執(zhí)筆的手不由得停住，畫不下去。主人公瞬間的心理活動(dòng)和感情變化，刻畫得異常細(xì)膩而準(zhǔn)確。這里還要注意“淡淡眉痕”和“新愁”的措辭。“眉痕”“淡淡”，表明已經(jīng)久未描畫了;說有“新愁”，言外之意，自然有“舊恨”、“舊愁”。如果說當(dāng)初離別是“舊恨”，離別后相思是“舊愁”，那么，春天來臨，更產(chǎn)生了新的思念之愁。由此可見，主人公所思念的遠(yuǎn)人離開已經(jīng)很久了。整個(gè)上片，沒有明寫相思，僅用“著筆難”的細(xì)節(jié)，引出“新愁”，就將主人公的心理狀態(tài)，相思之情全部托出，用筆可謂既新奇又巧妙。

如果說上片是一個(gè)短暫的特寫鏡頭的話，那么，下片則如一連串搖動(dòng)的平行快速鏡頭。四句三組，寫的都是春至春夏之交的轉(zhuǎn)換景色。如果從橫的方面加以重新組合的話，可以分成兩大畫面。一為春景：燕歸、花紅，杏花飛;一為春末夏初之景：蝶舞、葉綠，杏花殘。可是，詩(shī)人卻偏偏不避重復(fù)，從縱的方面著手寫。這主要是為了突出時(shí)日久，季節(jié)轉(zhuǎn)換，以便更好地刻畫主人公的感情。“燕雙還，蝶雙還”，不僅以燕、蝶成雙，反襯主人公的形單影只，而且點(diǎn)出季節(jié)的變化。春天，燕子雙雙歸來;春末夏初，蝴蝶雙雙飛來。這都給主人公帶來些希望：也許遠(yuǎn)方的人兒就要回來團(tuán)聚。當(dāng)然，她連連失望。“紅上紗窗綠上闌”，“紅上”，指春天花開;“綠上”，指春末夏初花謝，葉盛。句子節(jié)奏加快，以“雙還”、“紅上”、“綠上”有意重復(fù)的寫法，來表現(xiàn)主人公的心情：她關(guān)注外界景色的變化，希望隨著季節(jié)的轉(zhuǎn)換，遠(yuǎn)方的人能夠歸來。她一次次地懷抱希望，又一次次地跌入現(xiàn)實(shí)的失望之中。結(jié)句“杏花飛又殘”，節(jié)奏更快，只用“飛又殘”三字，寫了兩段時(shí)間：從杏花盛開到杏花凋謝。杏花盛開是在春天清明前后，而“飛又殘”，則是春末夏初之間。從這句的語(yǔ)氣看，側(cè)重反映主人公失望的黯淡之情。整個(gè)下片更是沒有一句寫相思，卻以外界景物的轉(zhuǎn)換，反襯、反映主人公的相思之愁和感情的起伏變化，深細(xì)入微。

整首詞語(yǔ)言淺近自然，感情含蓄深致而不露痕跡。