《陳克劬·疏影》原文賞析

菊 影

秋無尋處。認碎陰滿地，還共秋住。寄韻籬根，搖月籠云，也是蕭疏風(fēng)趣。有人斜倚闌干角，蕩一片、傷秋情緒。悵十分、瘦盡秋容，化出倩魂如許。

幸未飄零遲暮。更重陽節(jié)近，減盡風(fēng)雨。畫不分明，疊疊重重，橫臥晚涼庭宇。西風(fēng)冷夢吹難醒，但暗地亂蛩煙語。待殷勤、為喚宵燈，移上素屏看取。

歷來詠菊之作甚多，而以《疏影》詠“菊影”的卻屬罕見。此詞劈頭道，“秋無尋處”，四字極突兀，為寫菊影先作了鋪墊，並振起下文，很有點象黃庭堅的《清平樂 》 首句“春歸何處”，只是語氣上有所不同。“認”，看取; “碎陰滿地”，直寫菊影; “還共秋住”，與首句呼應(yīng)，意謂秋魂留駐在菊影之中。這三句開門見山，點明題旨。然后筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，分別摹寫菊影在不同的場所顯示出的不同風(fēng)韻，那寄雅韻于籬根者，仿佛是高士的蹤影，搖曳在月光底下象籠合著的一堆云彩，也自是一種蕭灑疏闊的風(fēng)雅意趣。那斜倚在“闌干角”者，儼然是一位蕩漾著“傷秋情緒”的少女身影，那模樣似在悵恨自己的十分秋容消瘦殆盡。“倩女離魂”是唐陳玄祐所作《離魂記》中的一個故事，見《太平廣記》卷358，講的是衡州守張鎰女倩娘，自幼許婚與表兄王宙，兩相愛慕、后張鎰以女另許他人，王宙恚憤，買舟赴京，夜半倩娘忽至，二人急遁往蜀地，凡五年，生二子，遂共歸衡州。而張鎰家中另一倩娘病在閨中已數(shù)年，兩女相見，翕然合為一體。這里用“倩魂”來比喻裊裊婷婷、纖細瘦弱的菊影，可以說是再恰當不過了。作者用虛物實寫的手法，使虛實相生，實里透虛，把那虛幻的菊影繪聲繪色地描摹出來，真可謂曲盡菊影的神韻。

下片則從不同側(cè)面烘托菊影的風(fēng)姿。“幸未飄零遲暮”句說明菊尚未凋，影猶未殘，還是繁英滿枝時的影象。“更重陽節(jié)近，減盡風(fēng)雨”二句緊連上句，“更”字承上句“幸”字而言。古人常在重陽時節(jié)登高、賞菊，唐人孟浩然《過故人莊》云：“待到重陽日，還來就菊花。”但重陽時節(jié)又常因風(fēng)雨壞人雅興，宋人潘大臨《題壁》云： “滿城風(fēng)雨近重陽。”此處說： “重陽節(jié)近，減盡風(fēng)雨。”這對盛開的菊花和賞菊的雅士來說，自然值得慶幸，故云“更”。這句不僅點明了時序，同時也表達了詞人欣賞菊花姿影時十分欣喜的心情。“畫不分明”以下五句，著重寫暮色蒼茫中模糊的菊影。“疊疊重重”，言影之重疊交錯; “橫臥晚涼庭宇”，參差倒映在晚涼庭院之間。“西風(fēng)冷夢吹難醒”，是說瑟瑟西風(fēng)也吹不醒它的冷夢。這里有兩層意思： 一是菊影在西風(fēng)中冷寂無言，一是菊蕊尚未全放。古人詠菊花云：“冷艷幽香，輕紅淡白，占斷西風(fēng)里”(宋劉克莊《念奴嬌·菊花》)。這里是寫暮色黃昏中的“菊影”，故不言其色，而言其夢。稱菊夢為 “冷夢”，深得菊花之風(fēng)神，可謂警絕。“但暗地亂蛩煙語”，宋范成大有詩云： “荒煙暗白道，行行亂蛩響。”亂蛩指蟋蟀類的秋蟲，煙語謂各種秋蟲在荒煙中竊竊私語。這里借“晚涼庭宇”、“西風(fēng)”、“亂蛩”等景物的烘托，極寫菊影在秋聲暝色之中特殊的風(fēng)致。結(jié)句“待殷勤、為喚宵燈，移上素屏看取。”承上“畫不分明”而來，猶如點睛之筆。上面一系列昏暗模糊景象的描述，盤馬彎弓，都在積攢力量，全為這看得分明的最后一筆著色。“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”此處為殷勤喚取宵燈照映，則菊影被移向素色屏風(fēng)之上，看得何等分明，菊影越發(fā)顯得綽約多姿，蕭疏有致。詞人愛菊之情，也因這結(jié)尾處的“宵燈”而更加分明。全詞純是詠物，然而能將虛幻的菊影寫得如此細膩妥帖、形神兼?zhèn)洌瑢崒匐y得，況且在描摹菊影之中，作者之風(fēng)韻、情趣，亦略可概見。