邊城思

柳黃未吐葉，水綠半含苔。

春色邊城動，客思故鄉來。

題目《邊城思》，既交待了地點：邊城;又交待了中心，即寫作者之思。后面詩文，也正是按這個脈絡去寫的。前三句，寫“邊城”，主要是寫邊城之景;后一句寫“思”，抒客思之情。《邊城思》與后面詩文，成為一種巧妙的總說與分說的結構安排，以題目作為全詩的綱，頗具匠心。

前三句，寫邊城之景，作者著意點染邊城春色。

如果想用寥寥幾個字就把一幅早春的秀麗景致展示在人們面前，那非得使文字深得神似之美不可。所謂得神似之美，其要徑就是抓住事物特征。

作者首先抓住了早春景物的色彩特征。

“柳黃”，寫出了柳葉苞芽的稚嫩。古人形容早春季節亦多借草木屬文。有的以比喻來摹物，如， “細柳如煙”，寫柳色的疏淡;有人寫“草色遙看近卻無”，寫顏色的隱約。這些都是從遠處觀望的飾潤之詞。近觀則歷歷在目，不得有朦朧之語，象“如煙”、 “遙看近無”等朦朧美感亦不可得。如此，則“黃”字十分準確，雖沒有浪漫色彩，但質樸傳神，別具風格。就象一葉可以知秋一樣，這里，一句“柳黃”也可以使人知春。 “柳黃”巧妙地交待了季節正值早春時候。

“水綠”，寫出了春水的瀲滟之姿及照人色彩。

“水綠”與“柳黃”相映生輝。 “水綠”，強調了春的明媚與光彩， “柳黃”，則強調了春色的新鮮、淡雅，這些使人傳神地感到了春天色彩的豐富內涵。

作者特別重視把握事物狀態的程度，以傳早春景色的神采。如“吐葉”前冠以“未”字，寫出了早春之柳樹，柔條依依迎風、郁滿生機的神韻; “含苔”前著以“半”字，寫出了苔綠初生、春意方興的風采。 “未吐葉”、 “半含苔”句中的“未”和“半”，好就好在它們蓄藏著一種壓抑不住的郁郁生氣，有一股方興的銳氣。這種生機、銳氣，正是一切早春景觀的神韻所在。

想以少數字，表達復雜的內容，非有煉字功夫不可。 “春色邊城動”的“動”字，即顯示了煉字的功夫。

“春色邊城”如何?只用一字概括其內容， “動”字是再好沒有的了。這和名句“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，有異曲同工之妙。

妙就妙在“動”和“鬧”，沒有用形容詞，而是用了動詞，它賦予“春色”、 “春意”以生命。 “春色”的邊城之“動”，使人感到整個大自然復蘇中的萌動，諸如柳漸吐葉，苔漲綠池等，其所含蓄的具體內容，是極其豐富和難以盡言的。宋祁的“春意”之“鬧”，與何遜的“春色”之“動”，其相殊之處： “鬧”，言仲春時節; “動”，言早春時節。動，強調的是內在的暗勁，生機郁郁欲發; “鬧”，概括的是外在情境，紅杏競開，爭鮮斗妍。

“鬧”與“動”字，各盡其妙。宋祁的《玉樓春》，就因為有這么一句詞，就得了“紅杏尚書”的美名， (按，宋祁曾官工部尚書)王國維在《人間詞話》中說： “‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字，而境界全出。” “春色邊城動”，也是如此，一“動”字，而境界全出。

三句寫景，很有章法。第三句，是對第一、二句的總括。一、二句是具體寫，細致地寫;第三句則是概括地寫，全面地寫。第一、二句是“點”，是“個別”;第三句則是“面”，是“一般”。從個別到一般，形象地表現了萌動而漸漸點化于天地之間的春色。

最后一句，寫客思之情。

前三句，寫早春的秀媚，倏然一轉，心情陡然黯淡下來，去國懷鄉之思，驀然升于心頭， “客思故鄉來”，因為思想起故鄉的山水、親人，異鄉作客之悲，才在心中蕩漾起來。對良辰美景，而竟不能移游子之思，足見客思彌堅，故鄉之愛堅不能奪。這種客思，這種深摯的故鄉之愛，正是借前三句寫景，反襯出來的。這也正是作者前三句以景鋪開的用意。

何遜的小詩，對仗十分工巧。特別是后面兩句， “春色邊城動，客思故鄉來。”句式奇特，兩個名詞接一動詞，這個動詞用得實在好，只有用了動詞，才能點化全句。春色“動”，客思“來”，名詞概念借助動詞， “活”了起來，有了生命和動感。結句，不說客思跋越關山，向故鄉飛去，而說從故鄉飛來，語出新境，富于美感。