[清]蒲松齡

座上凝眸，枕畔搔頭，苦呻吟似燕啁啾。嘯歌未廢，臨眺全休。有三分痛，七分癢，萬分憂。

漏催五謫，思多千縷，一絲絲亂緒橫抽。人間三恨，凄斷無儔：是病中月，愁里雨，客邊秋。

行鄉子，又名“行香子”，詞調名。

這首詞寫成于客居異鄉的病中，故充溢著由病而引起的愁、苦、憂、恨諸種復雜情緒。詞中所概括的“人間三恨”，是詩人飽經人間滄桑、歷盡人生苦難的藝術寫照，也是詩人長期背井離鄉、窮愁潦倒的生活經驗的理性升華;對于具有類似生活經歷和體驗的人來說，能觸引起心靈的共鳴和意念的認同。

詞的上片寫詩人病中的神、形、態。通過寫坐、寫臥、寫呻吟、寫“臨眺全休”的抱憾，十分細膩真切地刻畫了自己的病況，真可謂形神兼備，音容俱現。尤其是“凝”、“搔”二字，更是極其傳神地描繪了一種特定的病中情態：“凝”字寫因病而精神銳減，只得木然癡坐，目光呆視，而癡呆中實際上又隱含著深深的憂思;“搔”字寫病痛使他煩躁不安，憂思更令他難以入眠，只是不斷地搔首輾轉，痛苦呻吟。結句則以“三分痛，七分癢，萬分憂”作由表及里的開掘，開始觸及內心世界，表明憂慮遠勝于病痛，真正令他憔悴委頓的主要原因，是“憂”而不是“病”。

下片緊承上片結束的“憂”字，全力渲染內心的憂思苦緒。“漏催五滴”，天快亮了，詩人卻依然是“思多千縷”，憂思難眠。“千”字與“五”字對舉，極言夜短愁長，思緒紛繁雜亂;而“一絲絲亂緒橫抽”的“橫抽”，更曲盡其妙地把那種揪心割腸的愁情苦緒動態化、力量化，和盤托出了詩人那顆抽搐痛苦的心。這樣，作品不僅進一步充實和深化了上片的“凝”字和“搔”字，而且通過具象化的手法，使上片結句中的“憂”字完全得到了落實和展現。

“人間三恨，凄斷無儔：是病中月，愁里雨，客邊秋。”下片結束時，詩人已跳脫了個人憂思愁緒的感情羈絆，轉入對自己人生經歷的冷靜思考，并得出了“病中月，愁里雨，客邊秋”乃為“人間三恨”的結論。是啊，病中遙望殘月孤行，心里是何等孤獨?愁中漫聽雨點敲窗，心里又是何等惆悵?客居他鄉而面對瑟瑟秋風、飄飄落葉，心里又是何等悲涼?這“三恨”，確實令人難耐，令人斷腸!“無儔”，無偶(“儔”是伴侶的意思)，可引申為“無比”;“凄斷”，即凄楚斷腸。對這“三恨”，也許有很多人并無深切體會，但它卻是詩人的切膚之感和肺腑之音。因生計所迫，詩人幾乎一生背井離鄉，以教書為業，平時很少返回故里;加之生活艱難，科場失意，體弱多病，故詩人一生窮困潦倒，愁多悲深。正是這一特定的生活經歷，使他對病中月、愁里雨、客邊秋分外敏感，把它們視為“人間三恨”。可見，這“三恨”盡管并不適用于所有的人，但畢竟是以豐富的人生經驗為基礎所作出的一種理論概括，它真切地表達了社會上相當一部分人的生活體驗，從一個側面揭示了人類感情生活與外界自然環境的某種內在聯系。因此，一切具有類似生活經歷的人，都會與詩人形成同感和共識。

這首詞具有兩個顯著的藝術特色：一是筆觸細膩，刻畫入微。無論是寫人物病中的形態，還是寫人物的內心世界，如“凝眸”的神情，“搔頭”的動作，“一絲絲亂緒橫抽”的內心感受等等，都無不以工筆描畫，纖毫畢現，于細微處見功夫。二是數詞的運用。詞中先后七處用了數詞，而且不是隨意使用，而是巧妙地讓這些數詞構成一定的相互關系，以實現一定的藝術功能。如上片的“三”、“七”、“萬”形成遞進關系，實現由外在形態到內心世界的掘進;下片的“五”與“千”形成反襯關系，強化夜短愁長的復雜情感等。從上述兩點特色中，不難發現宋詞婉約派對作者的深刻影響。