《倪瓚·江城子》原文賞析

滿城風雨近重陽，濕秋光，暗橫塘。蕭瑟汀浦，岸柳送凄涼。親舊登高前日夢，松菊徑，也應荒。

堪將何物比愁長?淥泱泱，繞秋江。流到天涯，盤曲九回腸。煙外青萍飛白鳥，歸路阻，思微茫。

元代末年，社會動蕩不安。倪瓚作為有獨特藝術成就的畫家和詩人，此時，他早已散盡家財，扁舟箬笠，往來于八百里太湖之間。當重陽節來臨之際，他心潮起伏，百感交集，寫下了這首思親憶舊的詞篇。

起句“滿城風雨近重陽。”語出宋·潘大臨《寄謝無逸書》，七字大氣包舉，籠罩全篇，意蘊極深，氣氛極濃，甚至帶有某種暗示性與哲理性。一般而言，九九重陽，時值秋末，天高氣爽，宜于登高宴集。曹丕在《九日與鐘繇書》中說：“九為陽數，而日月并應。俗佳其名，以為宜長久，故以享宴高會。”于是： 漢代宮中飲菊花酒以求長壽(見《西京雜記》); 陶淵明無酒可飲，在宅邊采菊，有白衣人送酒(見《續晉陽秋》); 汝南人桓景九九登高，佩茱萸，飲菊花酒(見《續齊諧記》); 孟浩然與故人相邀：“待到重陽日，還來就菊花。”(《過故人莊》)。重陽者，佳節也。然而，詞人筆下的“重陽”卻完全是另一種氣氛，另一番景象：“滿城風雨”。既曰“滿城”，則可以想見，它不會是“斜風細雨”，不會是“天街小雨”，也不會是“斷云過雨”，而應是一種連綿不斷、充滿整個空間的狂風暴雨。即使現實中的“風雨”未必達到“狂”、“暴”的程度，但在詞人的心理感受上卻是十分沉重的。這是自然風雨的摹寫，同時也是元、明易代之際那種政治氣氛的自然流露。它很可以使我們聯想到“山雨欲來風滿樓”。(許渾《咸陽城東樓》)“濕秋光，暗橫塘”二句，是對“風雨” 的補充。“濕” 、“暗”上承“風雨”，“秋光” 與“重陽”相呼應。“橫塘”，作為地名，在蘇州盤門外十里。此處泛指一般塘水。謝逸《卜算子》：“煙雨冪橫塘”。“暗” ，亦即“冪” 。“冪”從形狀上講;“暗”，從光線上講。蘇軾《望江南》：“煙雨暗千家。”開篇之句，大處著眼，大處落墨，是第一層。“蕭瑟汀浦，岸柳送凄涼”是第二層。這兩句使“滿城風雨”的后果落到實處。“凄涼”，是自然風景，也是詞人的心境。下面三句，筆鋒頓轉：“親舊登高前日夢，松菊徑，也應荒。”作者由眼前的“風雨”聯想到前幾次與親人舊友登高，如今思之，恍然如夢。進而又想到自身漂流在外，居無定所，故園的松樹菊花，如今已滿地蓬蒿，無限荒涼。陶淵明《歸去來辭》：“三徑就荒，松菊猶存。”該詞更進一步，連松菊也為之荒蕪。“凄涼”況味，已和盤托出。此為第三層。

下片換頭：“堪將何物比愁長?”此用設問手法，并點明一個“愁”字，意味深長。細按全篇，換頭一句，特別是句中的“愁”字，全由上片二、三兩層夾逼而出。以下四句通寫“愁長”，“愁”為一篇之骨。又用意象予以回答。“淥泱泱，繞秋江，流到天涯，盤曲九回腸”四句雖由“一江春水”脫化而出，但卻能泯去襲用之跡。一是使無情之物，著有情之色，令人遐思漾動，頓覺空靈; 二是意象豐滿，比喻貼切，別具創獲。如果仔細分析，則可以看出：一有鮮明的色彩，“綠”; 二有光澤與動感，" “泱泱”; 三有流走的實體，“繞秋江”; 四有回環扭結的形狀，“流到天涯，盤曲九回腸”。于是，“愁”，被形容得淋漓盡致。但江水的流速實在過于迂緩了。因之，詞人便把思親憶舊之情轉而寄托到白鳥身上：“煙外青萍飛白鳥”。即使善飛的“白鳥”，此刻也因“滿城風雨”而無法超越重重障礙：“歸路阻，思微茫。”詞人的歸鄉之思也越來越渺茫而難以實現了。

這首詞意境闊大，感慨深沉，寄至情于風物迷濛之中，含蓄宛轉，于高朗之中倍見哀痛。用比多創造，善于以景物之變化襯托詞人心境。來自前人而有過前人者，充分表現出詞人藝術創新精神。倪瓚在《書畫竹》中寫道，他為人畫竹，不過“以寫胸中逸氣耳。”作畫如此，填詞也如此。“逸氣”是貫穿這首詞始終的靈魂，也是這首詞成功的關鍵，藝術魅力產生的泉源。