《許有壬·水龍吟》原文賞析

過黃河

濁波浩浩東傾，今來古往無終極。經天亙地，滔滔流出，昆侖東北。神浪狂飆，奔騰觸裂，轟雷沃日?？粗性蝿?，千年王氣，雄壯勢，隆今昔。

鼓枻茫茫萬里，棹歌聲、響凝空碧。壯游汗漫，山川綿邈，飄飄吟跡。我欲乘槎，直窮銀漢，問津深入。喚君平一笑，誰夸漢客，取支機石?

黃河的源頭，經今人探測，是出于青海巴顏喀拉山北麓，古人記載則多說出自昆侖山，如《爾雅·釋水》“河出昆侖墟”;《山海經·海內西經》“昆侖之虛，……河水出東北隅”;《淮南子·地形訓》“河水出昆侖東北陬”，皆是。黃河古只稱“河”或“河水”，它的上游也是比較清的。《爾雅》說：“河出昆侖墟，色白。所渠并千七百，一川色黃?！敝皇窃跂|流途中容納了盈千累百的小水流，成為一條大川，穿行于黃土高原，帶入大量泥沙，就變得黃了，變成濁流。詞題是“過黃河”，先把黃河鋪敘一番?！皾岵ê坪茤|傾”，說“浩浩”，說“傾”，從空間方面寫其氣勢之大，“今來古往無終極”，從時間方面寫其存在之久。兩者合璧，就構成了動人心目的自然壯觀?！敖浱靵兊?，滔滔流出，昆侖東北”，從流而溯源;“神浪狂飆，奔騰觸裂，轟雷沃日”，即景以狀勢。這兩組六句氣魄雄偉的描畫，把黃河的聲威寫活了，較之李白《西岳云臺歌送丹丘子》之“黃河萬里觸山動，盤渦轂轉秦地雷?！揿`咆哮擘兩山，洪波噴流射東海”，似不多讓。以下“看中原形勝，千年王氣，雄壯勢，隆今昔”，以黃河的聲勢象征元朝的國勢，作一收束。隆，盛也。作者生當元朝中葉，正當盛時，這樣寫是符合特定的政治環境和人物心態的。就詞情來說，上面已把黃河本身寫足，再寫就嫌多了，故當上片結束之時，出以承而兼轉之筆，似已不是寫黃河，但仍與黃河的精神相契合。清王又華《古今詞論》引張砥中曰：“前結如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢。”此處正得其要領。

下片轉入寫“過黃河”的“過”。上片對黃河的描述以虛馭實，聲雄氣壯，換頭二句也是旗鼓相當：“鼓枻茫茫萬里，棹歌聲、響凝空碧?！币匀绱诵蹅サ娜f里黃河作背景，在河上行船過渡的人物，氣概自然也是不凡的了。屈原《漁父》：“漁父莞爾而笑，鼓枻而去，歌曰：‘滄浪之水清兮，可以濯吾纓。滄浪之水濁兮，可以濯吾足?！蓖跻葑ⅲ骸肮臇?，叩船舷也。”作者此時正渡黃河，也是叩舷而歌，較漁父之在漢水流域刺船，又遇失意的屈原，其氣氛自不可同日而語，以“響凝空碧”寫其歌聲之激越，便見作者在此行中內心蘊蓄的豪情。由此又導出平生漫游之志：“壯游汗漫，山川綿邈，飄飄吟跡?！焙孤瑥V泛無邊之意，其語出于《淮南子·俶真訓》“徙倚于汗漫之宇”。綿邈，見于左思《吳都賦》“島嶼綿邈”。劉逵注：“綿邈，廣遠貌?！痹谧鎳鴱V闊的山川壯游，到處吟詠，真是快何如之!

但作者仍意有未足，他繼續借傳說中張騫乘槎追尋黃河源頭，遂至天河，得織女支機石而還之事，以寄其遐想。事見南宋胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷十一引《荊楚歲時記》：“張華《博物志》云：漢武帝令張騫窮河源，乘槎經月而去，至一處，見城郭如官府，室內有一女織，又見一丈夫牽牛飲河。騫問云：‘此是何處?’答曰：‘可問嚴君平。’織女取榰機石與騫而還。后至蜀問君平，君平曰：‘某年月日客星犯牛斗?！脴u機石，為東方朔所識，并其證焉?！薄秴苍挕反藯l采自北宋黃朝英《緗素雜記》，所引《荊楚歲時記》文字今本脫去。詞用此故事，措辭立意上有兩點值得注意：一是“我欲”二字，把自己擺了進去，直是以我為主，而故事中的張騫只用以作為陪襯。二是“誰夸”二字，謂張騫僅取織女支機石便還，未能“深入”，何足稱道。這幾句話極占身份。在浪漫想象的傳說故事基礎上再進一步抒發其“過黃河”時的激情豪興。中間有無其他寓意，例如政治上青云直上的愿望之類，不得而知，也不必深究，僅從藝術上欣賞其成功的一筆就夠了。詞從黃河、過黃河迤邐寫來，至此忽就傳說中乘浮槎、窮河源之事再出新意，且以包攬前文，神完氣足，的是妙品。近代況周頤《蕙風詞話》卷三稱道許有壬詞為“元詞中上駟”，舉此首“鼓枻茫茫萬里，棹歌聲、響凝空碧”二句為“以境勝”之例，可知好的藝術品，自具有目共睹的真價值。