詩詞鑒賞《兩宋詞·無名氏·魚游春水》無名氏

無名氏

秦樓東風里^①。燕子還來尋舊壘。馀寒微透，紅日薄侵羅綺。嫩筍才抽碧玉簪，細柳輕窣黃金蕊^②。鶯囀上林，魚游春水。屈曲闌于遍倚。又是一番新桃李。佳人應念歸期，梅妝淡洗^③。鳳簫聲杳沉孤雁^④，目斷澄波無雙鯉^⑤。云山萬重，寸心千里^⑥。

注釋 ①秦樓：漢樂府《陌上桑》：“日出東南隅，照我秦氏樓。”此處秦樓代指閨樓。②窣(sū)：突然鉆出來。③梅妝：即梅花妝，用壽陽公主典故。《太平御覽·時序部》引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽公主人日臥含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。”④鳳簫聲杳：指意中人遠去。沉孤雁：指音信杳然。《漢書·蘇武傳》載：蘇武被扣留匈奴多年，漢使謊稱漢昭帝在上林苑射雁，雁足上有蘇武捎來的帛書。后以雁代書信。⑤無雙鯉：指沒有收到對方的來信。古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼童烹鯉魚，中有尺素書。”后以雙鯉代書信。⑥“云山萬重”二句：宋劉過《賀新郎》：“云萬疊，寸心遠。”詞意相近。

仕女圖 樊虛

鑒賞 這是一首寫相思之情的詞作，通過對春季景物的風貌與女子活動與容顏的點染描寫，含蓄地展示著人物內心的情思。上闋寫春光駘蕩，下闋寫相思無盡。聲情并茂，纏綿婉轉，有與眾不同的搖曳之美。

關于此詞的來歷，在宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》中，記載了兩種說法：“《復齋漫錄》云：政和中，一中貴人使越州回，得詞于古碑陰，無名無譜，不知何人作也。錄以進御，命大晟府填腔，因詞中語，賜名《魚游春水》……《古今詞話》云：東都防河卒于汴河上掘地得石刻，有詞一闋，不題其目，臣僚進上，上喜其藻思絢麗，欲命其名，遂摭詞中四字，名曰《魚游春水》。令教坊倚聲歌之。詞凡九十四字，而風花鶯燕動植之物曲盡之。此唐人語也。后之狀物寫情，不及之矣。二說不同，未詳孰是。”

起筆便是春天，“秦樓東風里”。東風，是春天的風，是帶著溫暖氣息而來、蘇醒萬物的風。在《子夜四時歌·春歌》里，便有“春風復多情，吹我羅裳開”的曼妙想象。何況這東風是吹向秦樓的風。自漢樂府《陌上桑》“日出東南隅，照我秦氏樓”，秦樓就成為閨樓的代名詞。而“燕子還來尋舊壘”則將詞意帶入“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”(晏殊《浣溪沙》)的淡淡惆悵中。

接下來的幾句全是描寫，描寫這春日的風景，字字精美又輕盈：寒意是“馀寒”，夜晚過去，余留下的寒意是輕的，淡的;它沁入肌膚，可是也只是“微透”，與“寒意襲人”的凜冽不同。這時太陽初升，晨曦照入羅綺，“薄侵”二字，寫出春日陽光的淡泊。“嫩筍”和“細柳”，都是初春的風物，以剛剛萌芽的幼小事物，寫出春季萬物的復蘇和萌動，同時也暗含著女心萌動之意。王昌齡筆下“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”(《閨怨》)若是顯，此處便是隱。“碧玉簪”“黃金蕊”，用字富貴，金玉滿眼，卻并不帶俗氣，反而有精雕細琢之美。“鶯囀上林，魚游春水。”仿佛是水到渠成的佳句，在林中鳴叫的鶯和在春水中游動的魚，呼喚與昭示著春季的欣欣向榮，世間天然。“囀”字好，既精致又古雅，庾信《春賦》中就有“新年鳥聲千種囀，二月楊花漫路飛”的佳句。“春”字好，若說“魚游湖水”，便毫無新意。而“春”字帶來的清新駘蕩，溫馨怡然，使得整首詞意境全出。“屈曲闌干遍倚”，始正面寫佳人。南朝樂府《西州曲》寫相思，有“樓高望不見，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉”。遍倚欄桿，是期待，也是寂寥。“相思”的主題，至此點明。

“又是一番新桃李。”在春去春來的更替中，是游子仍未歸家的現實。此處隱含著沒有說全的話，是樓扶《菩薩蠻》中敘說過的“又是不歸來，滿庭花自開”的失望。“佳人應念歸期，梅妝淡洗。”淡淡洗去的梅花妝，含著“女為悅己者容”(《戰國策》)的古老情意，與杜甫《新婚別》中“羅襦不復施，對君洗紅妝”的深情相似。“鳳簫”二句，使憂傷的情緒彌漫開來。消散的鳳簫聲里，孤單的大雁漸漸飛遠，澄碧的池水中，看不到成雙的鯉魚。這意象并非確指，因為“孤雁”和“雙鯉”都是寄書的代稱。所以這兩句，也可看作與“日邊消息空沉沉”(鄭文妻《憶秦娥》)同義，對方一直沒有寄信來，而漫長的等待又是如此無望。歇拍“云山萬重，寸心千里”，以景寫心，以阻隔的萬層云山，引出內心相隔千里的思念，與張樞“一點愁心，寸心萬里”(《瑞鶴仙》)，情意相近。(劉艷)