《劉敏中·水龍吟》原文賞析

陽丘南逾五里，余別墅在焉。地方僅二畝，南西北皆巨溝，崖壁嶄絕。下為通逵，人由其中。東垂蔽古藤，晦密尤峻。繡江遠來，觸巽隅刮足而北，余流復西，漸達于坤維。周覽上下，巋臺宛然，因取淵明語，命之曰“賦詩之臺”。南偏少東尤高敞，東向為小亭，軒戶始開，而長白、湖山諸峰林壑，奔躍來見，明姿晦態，與繡江相表里。復取謝靈運語，命之曰“含暉之亭”。亭之筑，實至元辛卯前重陽一日也。戲作樂府《水龍吟》一首，書于壁，以識其始，且以為老子醉后浩歌之資云

乾坤遺此方臺，“賦詩”名字從吾起。十分高處，更宜著個，“含暉”亭子。無數青山，一時為我，飛來窗里。渺浮天玉雪，江流忽轉，風雨在、寒藤底。嘗試登臨其上，把閑愁、古今都洗。長空淡淡，無言目送，飛鴻千里?？慈∶髂?，四圍松菊，一番桃李。放籃輿杖屨，醒來醉往，自今朝始。

這首詞是作者閑居家鄉陽丘(即章丘，今屬山東濟南)時，為他別墅所居的大石臺和其所筑的小亭取名時所作的。觀其小序可知，它的主題乃是謳歌“陶公(淵明)之志”和“謝公(靈運)之趣”——也就是那一種退隱山林、與松菊為侶的“隱逸”情趣。

說起以詞來詠寫“陶公之志”和“謝公之趣”，其淵源可謂久遠矣。它在文人詞中的濫觴，可以遠溯到唐代張志和的《漁父》詞;而其成為一種“潮流”，則從南宋開始。如南渡之初的葉夢得，就在詞中屢屢寫到“念謝公，平生志，在滄洲”(《水調歌頭》)，“故山漸近，念淵明歸意，翛然誰論”(《念奴嬌》)。后來如朱敦儒、辛棄疾、陸游以及宋末元初的張炎等人，也都反復抒寫過他們“隱逸”的無限樂趣。到了元代，由于政治昏暗，士大夫文人害怕并逃避現實，更其“大規模”地寫作此類詞篇。劉敏中就可算是其中的一個典型。他在1289至1299這十年中，因為政治上的不得意(參閱《木蘭花慢》賞析)，退隱故里，頭腦中就越加泛起一股“出世”、“隱逸”的思想，故而所寫之詞，大致都離不開山林田園之樂。本首《水龍吟》即是其中之一，它作于1291年(至元辛卯)重陽前一日。

詞從“賦詩臺”寫起?！扒みz此方臺，‘賦詩’名字從吾起”，這起頭兩句就很富豪邁的氣派與詼諧的情趣。據其小序可知，他別墅所居，乃在一塊二畝左右的“巋臺”上，它三面臨溝，東蔽古藤，狀似天外飛來的一塊巨石。所以作者便把它形容為“乾坤”(天地也)之間被人遺忘掉的一個“方臺”，又好象是老天爺特意丟棄在此的一座“飛來峰”。在這兒，劉敏中特意下了一個“遺”字，其中既包含著他對此臺地勢險峻與幽蔽的贊嘆，又包含了他對這塊勝山勝水不被人知的惋惜。唐代柳宗元曾在《永州八記》中感嘆，象鈷鉧潭西小丘這樣的山水，若置之首都長安附近，“則貴游之士爭買者，日增千金而愈不可得。今棄是州也，農夫漁父，過而陋之”。劉敏中也有這相似的聯想，因而他在感發“乾坤遺此方臺”的贊嘆與惋惜之后，便刻意要為此臺“樹碑”、“揚名”。緣此接曰：“‘賦詩’名字從吾起?！币鉃椋簭拇艘院?，這個方臺就有了它的名字——“賦詩之臺”;而給它取名者，即老夫我也。在這句語含諧趣的句子中，包含著雙重的喜悅與自豪之感：一方面，此臺本來“無名無姓”，現今卻自我而始獲嘉名，臺若有知，當“感恩”于我也;另一方面，我獲此臺，可以“賦詩”，可以吟嘯，我亦當引此臺為“知己”也。這樣，既寫出了作者對于首先“發現”此臺的那種“自豪”之情，又寫出了他倚臺而“賦詩”的隱逸樂趣，可謂行文波峭，風趣自然。底下再言“十分高處，更宜著個，‘含暉’亭子”，則其“題名”之樂，越見明顯與高漲也。這里，我們還須注意一個問題：給山水亭榭取什么名字，于中很能窺見題名者的情趣。比如，柳宗元給原名“冉溪”或“染溪”的小溪易名為“愚溪”(還有“愚丘”、“愚泉”、“愚池”、“愚堂”、“愚亭”等)，其間就寓有他“見辱于愚”的政治感慨(見《愚溪詩序》);而歐陽修給瑯玡山釀泉亭取名為“醉翁亭”，其間又寓有他“得之心而寓之酒”的“山水之樂”在內(見《醉翁亭記》)。現今，劉敏中一則題臺名為“賦詩”，二則題亭名為“含暉”，也就明白不過地表露了自己的“陶公志”與“謝公趣”——陶淵明《游斜川詩》序曰：“若夫曾城，傍無依接，獨秀中皋。遙想靈山，有愛嘉名。欣對不足，率共賦詩”;謝靈運《石壁精舍還湖中作》詩曰：“昏旦變氣候，山水含清暉。清暉能娛人，游子澹忘歸。”劉敏中給其臺、亭取陶語謝詩以為名，其仰慕、效法陶謝的志趣就是不言而喻的了。而就在這由臺而亭的描繪過程中，我們已不知不覺間隨其詞筆逐級登上了“十分高處”。放眼望去：“無數青山，一時為我，飛來窗里?！逼渚辰顼@得既闊大，又飛動，很有些稼軒筆風。這里所說的“無數青山”，據其詞序可知，乃是長白山和湖山諸峰。作者另在他賦長白山和湖山的《卜算子》中寫過：“怪得朝來爽氣多，浮動杯中酒”，“劍佩冠裳整頓嚴，欲作崔嵬起”。這和稼軒賦靈山(在今江西鉛山縣)的“爭先見面重重，看爽氣朝來三數峰。似謝家子弟，衣冠磊落;相如庭戶，車騎雍容”(《沁園春》)等語，其神韻及風味都是一脈相承的。本詞寫群山一時“為我”而作飛動之狀，就既可見其豪情健筆，又可見其怡然自得。而在“觀山”之后，詞人又把目光轉向“覽水”：“渺浮天玉雪，江流忽轉，風雨在、寒藤底?！庇谩案√煊裱?“玉雪”形容水浪之瑩白)來形容繡江，與上文的“青山”，正形成了鮮明的色彩對照，合成為一幅美不勝收的水彩圖;歇拍的“風雨在、寒藤底”，則再次點明了詞序所云的“晦密”，表示出此地的幽蔽以及他“萬物皆備于我”的自滿自足心境。所以從“無數青山”到“寒藤底”幾句中，作者通過寫景，表達了自己“物我交浹”、“怡情山水”的無限樂趣，并用優美的文學形象“補足”了開頭五句中所交代的“陶公志”與“謝公趣”。

下片則具體狀寫他的登臨、吟嘯之樂。“嘗試登臨其上，把閑愁、古今都洗?！蔽羧说桥R，每多“閑愁”，如孟浩然《與諸子登峴山》詩云：“羊公(按指羊祜)碑字在，讀罷淚沾襟”;特別于重陽登高，就更多“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”(杜牧《九日齊安登高》)之嘆。但劉敏中雖同樣具有這種“人事有代謝，往來成古今”的人生感觸，卻能以超脫的詞筆加以“稀釋”與“淡化”，故曰“閑愁”“都洗”，由此亦可窺見此老胸襟之豪曠。下文“長空淡淡，無言目送，飛鴻千里”，又化用嵇康“目送飛鴻，手揮五弦”的意境，寫出他“神與物游”、“悠然見南山”的那種“忘情”塵世的神貌，淡而有味，枯而實膏。接著，在寫足自己登臨之趣以后，作者又把筆觸宕開——“看取明年，四圍松菊，一番桃李”，想來經過我的一番“經營”之后，明年此地的景致，定將更美和更加誘人!所以最后交代：“放籃輿(竹轎)杖屨，醒來醉往，自今朝始?！币庵^：從今日起此處宜安放著竹轎與手杖、芒鞋，讓我隨時都可“醒來醉往”地登山游覽、賦詩吟嘯，好不快意!

以上我們已把本詞的詞意作了初步的分析。其實，細心一點的讀者自可從它所詠寫的“隱逸”之樂背后，嘗到別一種滋味?？此昧恕帮L雨”、“閑愁”、“長空淡淡”、“無言目送”之類的詞語，尤其是結尾中點出的“醉”“醒”字面，我們不難猜出，作者心底仍是橫亙著一層愁情的;不然的話，他何以要“洗愁”，何以要“無言”而沉思、舉杯而爛醉?只是他在詞中卻又把這種愁情加以掩蓋和出以“解脫”之語耳。有愁而不直言(他的“歸隱”亦如方臺之被“遺”一樣，原是并不得意之事)，有愁而借山水之樂排遣，這才是本詞的真正主旨，讀者千萬不可被它輕輕騙過。至于它的藝術風格，一言以蔽之：近乎辛棄疾的那些“賦閑”詞篇;對此，就不再贅言了。