《張琦·摸魚兒》原文賞析

漸黃昏、楚魂愁斷，啼鵑早又相喚。芳心欲寄天涯路，無奈水遙山遠(yuǎn)。春過半，看絲影花痕，罥盡青苔院。好春一片，只付與輕狂，蜂兒蝶子，吹送午塵暗。關(guān)山客，漫說歸期易算。知他多少凄怨?不曾真?zhèn)€東風(fēng)妒，已是燕殘鶯懶。春晼晚，怕花雨朝來，一霎方塘滿。嫣紅誰伴?盡倚遍回闌，暮云過盡，空有淚如霰。

這是一首典型的思婦詞，但細(xì)品之余，則又發(fā)現(xiàn)全詞蘊(yùn)藉深幽，別有寄寓。

上片開首二句，描繪了黃昏時分思婦獨(dú)守閨樓苦苦相思的情景，絕妙的是，作者筆觸并未直寫思婦，而是通過“楚魂”、“啼鵑”的鳴叫，折射出思婦腸斷、煩惱的心態(tài)，構(gòu)成凄幽，寂寞的氛圍。“楚魂”為鳥名，相傳戰(zhàn)國時楚懷王為秦所囚，死后魂化為鳥。接下去兩句為思婦自吐心緒，她時刻想把愛戀相思之心告訴遠(yuǎn)在天涯的行人，但對千山萬水的阻隔只能徒喚奈何。下二句寫春色將盡，思婦睹物倍感失望。絲為影，花留痕，已把春色殘落勾勒出來，可更妙是一“罥”(即“掛”)字，柳絲花朵原應(yīng)勃勃生長于樹頭莖上，但如今卻輕掛院內(nèi)，零落之狀，更顯真切。以下“好春一片”三句，思婦情感已由感嘆轉(zhuǎn)為怨恨：大好春光，白白給輕狂的蜂兒、蝴蝶占盡，攪得天昏地暗。清人譚獻(xiàn)認(rèn)為這首詞“風(fēng)刺隱然”(《篋中詞》)，此處露出端倪。作者借思婦之怨，暗刺社會昏暗、庸人當(dāng)?shù)赖默F(xiàn)實(shí)，發(fā)泄了不滿。從全詞看，上片重在表現(xiàn)思婦對春景殘落的感傷，微透出作者深感世事維艱、一生愿望難酬的隱曲，下片則意在表露一種顧影自憐的失落感。

換頭三句，思婦怨恨之情由景及人，從春殘之嘆，轉(zhuǎn)為對旅人之怨。“關(guān)山客”即思婦心中之旅人。這里出現(xiàn)一個跳躍，思婦魂飛萬里，將自己幻化成另一人，告訴旅人，再不要空說歸期不遠(yuǎn)、屈指可數(shù)了，你可知道獨(dú)守空樓的她(“他”即“她”)為了等待這歸期吞咽了多少凄涼和苦楚。當(dāng)然，這一時空變化只是思婦意識流動的短暫跳躍，下二句卻又把思婦從想象時空拉回到現(xiàn)實(shí)中。難道真是東風(fēng)妒忌春色，摧得春暮.燕去、鶯不鳴嗎?此處點(diǎn)化“妒花女”一典，甚是絕妙。據(jù)說古代有武陽女，因妒忌丈夫贊美桃花，取刀砍樹，“摧折其華”(《太平御覽》)。作者將東風(fēng)擬人化為妒花女.形象逼真、生動。這兩句為反問句式，看似突兀，實(shí)則暗含寓意。作者身為小官吏，一生失意，他似乎想否定這悲劇的原因是現(xiàn)實(shí)生活造成的，但是否定式的反問.卻更肯定了這一悲劇正是現(xiàn)實(shí)生活造成的。再下面幾句，寫的是天色晚暮.思婦擔(dān)心急雨驟來、花落繽紛、飄散池塘、無人相伴的感受。以對花的感受來表現(xiàn)人物心理，一向?yàn)樵娙怂柚兀?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/dufu/" target="_blank" class="keylink">杜甫就有“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的名句。這里則通過思婦對花落無伴的敏感，刻畫出顧影自憐的情狀。“晼晚”指太陽將落光景，比喻年老，《楚辭·哀時命》有“白日晼晚其將入兮，哀余壽之弗將”句。詞至此。點(diǎn)出旨意，作者借春花飄零無伴所引起的幽怨寄托自己日近年暮、凄楚寂寞的失落感。最后三句收結(jié)全詞，此時暮云漸隱，萬物籠罩在黑暗中，思婦倚欄久許，極度傷心，淚如雨下。“霰”指雨雪加交，此處形容落淚。在暮色悲涼、春寒襲人的景況中，思婦的聲聲嗚咽正折射出作者絕望、悲憤的心緒。

這首詞的表層意象是思婦傷春懷人，深層意蘊(yùn)則是作者不滿世道黑暗，吐露出老來凄涼的失落心情，情調(diào)纏綿、感人。