《鄭文焯·永遇樂》原文賞析

春夜夢落梅，感憶，因題

江驛迢迢，片時枕上，春事如許! 亂插晴霄，低橫野水，凄斷東風主。枝南枝北，眼看搖落，不為翠禽啼住。攬遺芳、瓊瑰滿抱，覺來頓成今古。

虛堂酒醒，傾城消息，誤盡故山風雨。玉砌雕闌，傷心還見，系馬郊園樹。人間空有，曉寒一曲，誰信隔紗煙語?恁凄涼、南樓夜笛，送春舊處。

唐宋以來，詠梅、寫梅之詞，無慮千數。南宋初期黃大輿的《梅花》專收錄唐以來才士詠梅之作，就有四百余首。此后詠梅詞就更多。有的是贊美梅花的風標，以寓托主體的人格，如陸游的《卜算子·詠梅》; 有的是憐惜梅花的零落，以寄寓家國之恨，如姜夔的《疏影》。本詞屬于后一類。據黃濬《花隨人圣庵摭憶》的考證，本詞作于壬子(1912)春的蘇州，即辛亥革命推翻清王朝的次年。清王朝垮臺，鄭文焯成了 “故國野遺”。他自比“元熙禪代之際的陶淵明”，說“何意去此千五百年舊國之感，異代同悲，患難余生，行年差合。今之視昔，身世共之。而變端之來，心存目替，其愴怳殆有甚焉”(《水龍吟》 “我懷栗里高風”)。從此他“幽憂哀憤，西臺痛哭，盡托于詞” (康有為《清詞人鄭大鶴先生墓表》)。本詞夢憶落梅，寄托的是對亡清的哀思。同時作的《楊柳枝·賦小城梅枝》“自占東風故城曲，凄涼煙月屬前朝”亦寓此意。

開篇點題，夢見梅花。“江驛迢迢”，暗用南朝陸凱自江南寄梅花給在長安的友人范曄事。陸凱又贈詩說： “折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春?！痹~用此典寄寓思念北方故國、舊友之情，即《水龍吟·人日尋梅吳小城有懷關隴舊游》所說的“折梅枝，怨春無主。隴頭人在，定悲搖落，驛塵猶阻?！薄捌瑫r枕上”，用唐岑參《春夢》詩句： “枕上片時春夢中，行盡江南數千里?！痹~連用二典，以切“春夜夢落梅”題意。開篇意謂，春夜臨枕，片時即入夢境，遙見江邊驛站旁，梅花零落，春意闌珊。欲寄一枝江南春色給北方故國之人，已無法如愿。“春事如許”，傷春之意顯明。“亂插”三句，接寫梅花凋落的慘象： “野水”旁，幾枝孤孤零零的梅枝雜亂地斜插晴空，疏疏落落的梅影橫映水面?！耙八敝耙啊?，突出四周環境的冷清，無人憐惜落梅，流露出自我對落梅的關切和憐惜之意。更令人“凄斷”的是，如今“東風主”也摧殘梅花，“到地春風不肯閑，南枝吹盡北枝殘” (《楊柳枝·賦小城梅枝》)。

遠望梅花，梅花已無當年林逋所歌詠的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”般的風致。詞人暗用林逋《梅花》詩句，意在引起對早梅風神的追憶，以反襯落梅的凄涼?！爸δ现Ρ薄笔墙^。遠望梅枝“亂插”、“低橫”、殘敗零落，于是想就近看看枝上是否有幾朵殘花。可“枝南枝北”，“搖落”皆盡?！按淝荨?，綠鳥。傳說隋代趙師雄調遷廣東羅浮，天寒日暮，于松林中遇一淡妝素服的美人。殘雪對月，兩人到酒店對飲，不一會又來一綠衣童子笑歌戲舞助興。師雄醉臥，醒來發現自己躺在大梅樹下，上有翠鳥啼鳴。原來美人即梅花神，綠衣童子即翠鳥。姜夔《疏影》梅詞“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”亦同此典。本詞“不為翠禽啼住”，意謂梅花不能主宰自我的命運，即使有“翠禽”召喚，也無力留住往日的佳容倩影。梅花“搖落”，是王朝垮臺，詞人自身飄泊的象征?！把劭础?，頗值得玩味。本來就惜花的詞人，“眼看”梅花飄零搖落，而無力護住，該是何等傷心! 而深層里實包含“大清江山”搖落，而自我無力回天的悲哀!”

枝上梅花不存，遂尋地上的落花“遺芳”，層層深入地寫對落梅的癡情。夢幻中，掇拾落花，不覺盈手滿抱?！碍偣濉?，指落梅?！皾M抱”，切合夢境。梅花早已落盡，只有在夢幻中才可能“攬遺芳”“滿抱”。由觀梅而惜梅而尋梅，是借鑒周邦彥《六丑·薔薇謝后作》的章法。周詞寫“夜來風雨”，薔薇花落之后，主人公惜花、尋花： “靜繞珍叢底，成嘆息。似牽衣待話，別情無極。殘英小，強簪巾幘?！眹@花叢，終于尋得一朵“殘英”，深情地插戴在頭上。本詞寫夢尋落花，而“瓊瑰滿抱”，正從此化出。歇拍詞意一轉，寫夢醒后，“遺芳”不見。一夢醒來，恍如隔世。此處又“別有傷心”，清王朝去年崩潰，貴游風雅的鄭文焯轉瞬間變成“故國野遺”，滄桑變化，江山易主，豈不是“頓成今古”!

過片“酒醒”承緊“覺來”，點明詞題“感憶”，并提示上片是酒醒后追憶之夢境，下片乃酒醒后之感慨。內容上，上片著眼于“憶”夢，下片著重在“感”夢。兩片之間，意脈不斷，“虛堂”與“野水”相互呼應、生發，表現梅花與主體人之環境、心情皆孤獨凄涼?！案小眽簦圆浑x落梅。“傾城”，本指美人，《漢書·外戚傳》載李延年歌曰：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國?！贝酥噶懵涑赡嗟穆涿?，又寓清朝“傾城傾國”之意，即《楊柳枝·賦小城梅枝》其一所說的： “誰家笛里返生香，傾國風流解斷腸。頭白傷春無限思，不應此樹管興亡?！憋L狂雨驟，故山梅花被摧殘零落，梅花“消息”斷絕，故說“誤盡”?！坝衿龅耜@”，進一步把詞意宕開，由念故山而思故國。作者早年曾一度有“京塵游袂，酒邊聯唱，花間愁舞” (《瑞龍吟·聽楓園餞春席上和清真》)的浪游生活?！跋雕R郊園樹”正是這段生活的象征。“玉砌雕闌”和“系馬”的“郊園樹” 仍在，但人事已非，對比中“亡國”之恨自見。作者有意用李煜寫故國之思的“雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改”原句，也意在強化這種“亡國”的憤恨。

梅花已凋落，覓無蹤跡，人間只有一曲《梅花落》還可引人對梅花的憶戀。李白《觀胡人吹笛》詩：“胡人吹玉笛，一半是秦聲。十月吳山曉，《梅花》落敬亭。愁聞出塞曲，淚滿逐臣纓。卻望長安道，空懷戀主情。”所謂“曉寒一曲”當本此，既指哀怨的《梅花落》曲，又暗含“眷戀宗國”、“故主”之情?！睹坊洹非吘勾娌涣税迪愀拥拿坊?，故說“空有”。也許其中還寄托著王朝覆沒，“人間空有”我這首哀歌之意。

“誰信”一句，由曲中梅花寫到畫里梅花。構思用筆出自姜夔《疏影》“還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時重覓幽香，已入小窗橫幅?！?“隔紗”，指小窗梅花圖?！盁熣Z”，指畫中人語，而畫中人又實指梅花。《楊柳枝·賦小城梅枝》其四“縞衣月下見前身。隔世驚逢絕世人”，即以梅花擬人。去冬梅花初開，尚是“前朝”之物，今春梅花凋落時，已是“隔世” 。“人”已“隔世”，故說“煙語”。曲中梅花，本是“空有”; 畫里梅花，更屬虛幻?！罢l信”一詞，是對姜夔詞“入小窗橫幅”“重覓幽香”幻想的否定，表現出主體對尋覓落梅的徹底失望。故結句無可奈何地哀嘆： 落梅已無法復活、尋求，就聽隨南樓凄涼的夜笛，把梅花連同春天一起送走吧! “南樓夜笛”，或指李白《黃鶴樓聞笛》： “黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！?/p>

全詞多角度、多層次地展現出主體對落梅的追惜與戀憶，在尋覓“遺芳”的一再失望中，寄托著對故國覆沒的絕望和深沉的哀惋。這種哀惋是無力的、沒落的、違背歷史前進方向的。藉此，今天的讀者可以了解“移代”之際社會心態的一個側面。作者善于化用前人詞句，唐詩宋詞，信手拈來，而完全以己意出之，并賦之以新意，使之深化無痕。全詞始終不離詠物，但又處處別有寄托，用筆老練、不沾不滯。