《羅志仁·霓裳中序第一》原文賞析

四圣觀

來鴻又去燕。看罷江湖收畫扇。漫湖曲、雕闌倦倚，正船過西陵，快篙如箭。凌波不 見，但陌花、遺曲凄怨。孤山路、晚蒲病柳，淡綠鎖深院。

離恨，五云宮殿。記舊日、曾游翠輦。青紅如寫便面。悵下鵠池荒，放鶴人遠。粉墻隨岸轉。漏碧瓦、殘陽一線。蓬萊夢、人間那信，坐看海濤淺。

霓裳，本唐之道調法曲。凡十二疊，前六疊無拍，不舞，至第七疊中序始有拍而舞。故以第七疊為中序第一。又因為霓裳曲的體制較為繁重，填詞者不暇盡作，便選擇其中最精彩的一段(中序第一，即舞曲之第一編)用作詞調。這就是《霓裳中序第一》的由來。本調始見于姜夔《白石道人歌曲》。姜夔所作為一○一字體，前片七仄韻，后片八仄韻，用入聲部韻。后世作者，多以此為定格，但稍有更動。羅志仁這首詞，為一○三字體，改用上去聲韻，上片第三句“倚”字失葉(《歷代詩余》此句作“倚倦”，則葉)，后起句“恨”字失葉，可能是作者的失誤。其余，大致遵循姜詞格式。

這首詞寫四圣觀，是一首紀游詞。《西湖志》載：“四圣延祥觀，舊在孤山。宋高宗為康王時，常使于金，夜見四金甲人執仗衛行。詢之方士云：紫薇有大將四，名曰天蓬、天獻、翌圣、真武。王心異之。及即位，乃建觀祀之。即今六一泉地是也。元初楊璉真伽改于武林門外，至正間再遷葛嶺，今廢。”可知，西湖四圣觀，乃為紫薇四大將而建。

這首詞通過游觀時所見物境及人事之變遷，寄寓興亡之感。

上片描繪游觀所見。起調三句點明時令及心情。來鴻去雁，用候鳥遷移，表明物候更換，時節推移。此時，畫扇初捐，漫無情緒，倚闌望湖，覺得非常無聊。第三句當葉韻，但此句以“倚”收，不葉。這是一層意思。以下二句寫出游、西陵，即西泠，在孤山西喚渡處。周密《湖山勝概》載：“西陵橋一名西林橋，又名西泠橋，又名西村。”“快篙如箭”，形容游船行駛速度。此句由周邦彥《蘭陵王》“愁一箭風快，半篙波暖”脫化而來。第六句，“凌波不見”，單獨用韻，自成一句。謂船過西陵，未見美人。曹植《洛神賦》云：“凌波微步，羅襪生塵。”后人即以“凌波”形容女人步履輕盈。第七句作上三下四句式，拗句轉折，謂： 未見美人，只聽見凄怨的《陌上花》遺曲。陌花，即《陌上花》歌曲名稱。《東坡詞話》載：“錢唐(塘)人好唱《陌上花》《緩緩曲》，蓋吳越王遺事也。”以上二句將物境人事變遷具體化。這是二層意思。上結二句，是眼前實景。“孤山路、晚蒲病柳”，為上三下四句式，這是沿途景象。“淡綠鎖深院”，這是四圣觀的景象。孤山矗立西湖當中，背引西泠橋，右接蘇堤，左接白堤，東麓有放鶴亭。林逋故宅在此，四圣觀故址亦在此。這是出游的目的地。詞作描繪眼前景象，寫蒲與柳，謂之“晚”與“病”，寫四圣觀之院落，著一“鎖”字，既是實景，又染上了主觀情感色彩，聯系上文“倦倚”“凄怨”，則抒情主人公出游時的心情已深寓其中。這是三層意思。三層意思，構成上片，已將四圣觀的景象呈現于眼前。下片說觀感。“離恨”，當葉，此未葉。“恨”字將上片深寓其中的情思勾劃出來。而“離”字，帶有經歷的意思。《漢書 · 西域傳(上)》載：“離一二旬，則人畜棄捐曠野而不反。”二字點題，謂： 經過改朝換代，四圣觀也留下了怨恨。“五云宮殿”，即往時之四圣觀，似宮殿高矗云天。此二句為換頭，在情景抒寫上起了承上啟下的作用。三、四兩句，寫四圣觀往時之盛況。翠輦，君后所乘車駕。“曾游翠輦”，即翠輦曾游，謂此地亦為君后運幸之。“便(音Piàn)面”，即扇子。《漢書·張敞傳》云：“自以便面拊馬。”師古注：“便面，所以障面、蓋扇之類也。不欲見人，以此自障面則得其便，故曰便面，亦曰屏面。今之沙門所持竹扇，上袤平而下圓，即古之便面也。”扇面可畫畫，此語意即： 君后曾來此游觀，紅花綠葉與儀仗旌旗輝映，就像在畫圖一般。這是一層意思。五、六句，接寫今昔變化。“下鵠池荒”與“放鶴人遠”，為并列對句。前句說往日下鵠池，今已荒廢。《漢書·昭帝紀》載：“始元元年(公元前86年)春二月，黃鵠下建章宮太液池中。”詞作以下鵠池借指西湖。后句說林逋故事。林逋隱居孤山，終身不仕，也不婚娶，以植梅放鶴自娛，舊時稱其“梅妻鶴子”。而今，放鶴人也已一去不復返。二句寫四圣觀往日之盛況已不復存在。七、八二句，描繪四圣觀之目前景象。粉墻、碧瓦，指五云宮殿。謂： 由于年代久遠，宮墻或已倒塌，而殘陽則透過琉璃瓦射進一線余暉。四句合寫今不如昔。這是二層意思。煞尾二句，總括全詞，謂夢中之蓬萊仙境，再也不可復得。蓬萊，為傳說中的三神山之一。此三神山 (蓬萊、方丈、瀛洲) ，其傳在渤海中，后用以泛指想象中的仙境。用在這里借以表現四圣觀往日盛況，也指過去的美好時代。“坐看海濤淺”，亦滄海桑田之意。

上下兩片所寫，一側重所見，一側重所感。但其所見并非純粹客觀景象描寫，其所感亦非純粹主觀情緒抒發，其景與情是融化在一起的。即： 上片的物景均從作者充滿怨恨的眼中看出，下片的感慨也通過具體物景變化來表現。詞作之意與境渾然一體。而且，有關意與境的鋪敘也頗能突出其“變化”二字。這主要在于作者善于使用領格字。如“正”“但”“記”“悵”，提起、轉折，都甚為得當。這四個領格字都用去聲，激厲勁遠，頗能振作精神。因此，詞作之鋪敘，就能在有條理的描繪中不斷掀起波瀾。這四個領格字，為詞調音律吃緊之處，亦即中序第一的精采之處，品詞，填詞，均不可輕易放過。