《杜文瀾·臺城路》原文賞析

秦淮秋柳

江南一夜香波冷，樓臺畫成秋意。舊院藏鶯，長橋系馬，攀折游蹤難記。飄零燕子，認六代斜陽，倦魂醒未? 怨笛誰家，后庭歌罷更憔悴。

桃根桃葉易老，渡頭空照影，羞斗眉翠。舞扇句云，華燈背雨，都換傷春滋味。闌干傍水，問丁字簾前，細腰誰倚? 無那西風，亂鴉啼又起。

這是一首寄托遙深的詠物詞。詠物詞要不即不離，不粘不脫，所謂“體認稍真，則拘而不暢; 模寫差遠，則晦而不明” (張炎《詞源》) ，這是詠物詞不容易寫得出色的原因。這首詞是詠秋柳，而且是詠秦淮河畔的秋柳。秦淮河是歷代游覽的勝地，是歌樓舞榭集中的地方，杜牧有“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”(《泊秦淮》)的題詠，孔尚任有“金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早” (《桃花扇·余韻》)的描寫，因而在藝術構思時，既要集中精力寫秋柳，又要全神貫注于秦淮，以秦淮映帶秋柳，以秋柳寄托情思，似而不似，深化無痕，始能給人以深微婉約的審美享受。這首詞之所以成為上乘之作，正是因為它能借物以寓情，體現了風人的比興之旨。

詞的起句，突兀挺拔，而又能籠罩全篇，故能一下把讀者吸引到詞人所創造的意境中去。“江南一夜香(一作“江”)波冷，樓臺畫成秋意”，兩句話既渲染了秋的氣氛，又點明了題的意旨。“江南”，是秦淮河的大環境;“香波”，是言秦淮河畔，布滿了歌臺舞榭，是一個“井帶胭脂土帶香”的所在; “一夜”，極言其速，突然感到河畔的水“冷”了起來，四圍的樓臺，一下子也涂上了秋色，染上了秋意。這是以秋的寂寞，襯托出人的愁苦，一語便突出了所詠之意，沒有泛入閑事，泛寫閑景，非工于發端者是不會如此構思的。陸輔之說： “對句好可得，起句好難得，收拾全借出場” ( 《詞旨》) ，自是深知創作艱苦者的經驗之談，這首詞的起句正好收到了籠罩全闋、開拓下文的藝術效果，所以是俊語，是妙語。接著是鋪排，筆筆寫柳，卻包含著詞人對于昔日游蹤的回憶，“舊院藏鶯，長橋系馬，攀折游蹤難記。”詞人用兩個工整的偶句，讓一樁樁的往事在自己的記憶里重現出來。“舊院”，是他的舊游之地，那里的垂柳成陰，把乳鶯遮蓋了起來，這是從杜甫的 “接葉暗巢鶯”(《陪鄭廣文游何將軍山林》)和張炎的“接葉巢鶯” (《高陽臺·西湖春感》)的句意點化而來，但杜、張寫的是眼前景，而詞人寫的是記憶中的往事，因而更富于詩意。“長橋”，是他的折柳贈別之處，那里送往迎來，不知已經攀折過多少次了，這些已經在他的記憶中逐漸淡漠了，這里巧妙地運用了王維的“系馬高樓垂柳邊” (《少年行》)和周邦彥的“長亭路，年去年來，應折柔條過千尺” (《蘭陵王·柳》)的句意，從而大大地豐富了詞的意蘊。藏鶯舊院，系馬長橋，兩個細節，把詞人少年輕狂的往事淋漓盡致地勾畫了出來。“飄零燕子，認六代斜陽，倦魂醒未?”這是詞人以燕子之飄零，喻自己之落魄，這燕子曾經看到過六代的繁華，而現在已經是“斜陽正在煙柳斷腸處”了，一種暗淡的失望的意識涌上心來，覺得自己應該是“鳥倦飛而知還”了，從而增進了 “十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名” 的惆悵。一個“未”字，把詞人的迷惘、惆悵的感情含蓄地表達了出來。正在這個時候，一陣飽含著哀怨的笛聲不知從“誰家”傳了過來，那吹出的無限凄涼、無限悲哀的《玉樹后庭花》，使人聽了更加感慨萬端，憔悴萬分。這是以情結景。含有馀不盡之意，開拓了詞的意境，引起了讀者豐富的聯想。

過片“桃根桃葉易老，渡頭空照影，羞斗眉翠”，進一步抒情，前虛后實，似斷復續，極盡吞吐之妙。桃葉是王獻之的愛妾，桃根是桃葉的妹妹。王獻之曾在秦淮河畔的渡口作歌以送其愛妾云： “桃葉復桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自來迎汝。”后人因稱這個渡口為 “桃葉渡” (見《樂府詩集》四五清商曲辭引《古今樂錄》)。這是詞人以桃根、桃葉比喻自己的意中人，而以渡頭照影與羞斗眉翠兩個細節，表現這位意中人的嬌態和媚態，烘托自己過去的風流倜儻，以及彼此間的深厚情誼。這“渡頭空照影”，使人很容易聯想起陸游的“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來” (《沈園》) 的詩句，增加了詞的深度和力度。“斜扇句云，華燈背雨，都換傷春滋味”，又是兩個工整的對偶句，把回憶繼續推向高潮。過去的裘馬輕狂的生活，彩色的舞扇象飄動著的云霞，美麗的華燈反射出淅瀝的細雨，往日的歡娛，換來了今天的傷春滋味，自然是令人魂消的。把過去的歡娛生活，渲染得越愜意，越紅火，越顯出今日的懊惱和惆悵。所以詞人表面上是在寫對往日歡娛生活的留戀，骨子里是在寫對今天飄零生活的厭倦。“闌干傍水，問丁字簾前，細腰誰倚?” “丁字簾”，是南京利涉橋畔的一個歌妓聚居的地方，那一搦細腰倚著傍水闌干的美人，已經不是往日的桃根、桃葉了，一種景物依舊，人面全非的感情不禁油然而生，怎么能不引起詞人的無限惆悵呢? “無那西風，亂鴉啼又起。” “無那”，是無可奈何的意思; “亂鴉”，是在空中飛翔，沒有找到歸宿的晚鴉。這“無枝可依”的“亂鴉”，不正是自己飄泊天涯的象征嗎?他巧妙地運用了秦觀的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村” (《滿庭芳》)的意境，把自己的身世之感，寄托在里面，不僅與起句的“江南一夜香波冷，樓臺畫成秋意”遙相呼應，收到意脈連貫、一氣呵成的藝術效果; 而且把秋天的晚景作為離愁別緒的襯托和渲染，以突出眼前的羈旅窮愁，凄怨悱惻之情，見于言語之外，與上片的以情結景，恰成鮮明的對照。沈義父謂“以景結情最好”(《樂府指迷》) ，蓋以其以迷離稱勝，于題外借形，具有辭盡而意不盡的藝術效果，正可以用來說明這首詞結句的妙處。