《朱祖謀·聲聲慢》原文賞析

辛丑十一月十九日，味聃賦《落葉詞》見示，感和

鳴螀頹墄，吹蝶空枝，飄蓬人意相憐。一片離魂，斜陽搖夢成煙。香溝舊題紅處，拚禁花、憔悴年年。寒信急，又神宮凄奏，分付哀蟬。

終古巢鸞無分，正飛霜金井，拋斷纏綿。起舞回風，才知恩怨無端。天陰洞庭波闊，夜沉沉、流恨湘弦。搖落事，向空山、休問杜鵑。

這首詞，借詠落葉哀悼珍妃，寫于光緒二十七年辛丑(1901年)。當時，珍妃被害已過一年，在庚子事變中倉皇西逃的慈禧太后和光緒皇帝已回到北京。詩壇上，曾有不少人以落葉為題歌詠珍妃。味聃，友人洪汝沖字，洪原詞見《全清詞鈔》卷37。

珍妃(1876—1900)是中國近代史上一位著名人物。她是侍郎長敘之女，滿洲鑲紅旗人，自幼聰慧。光緒十四年(1888) 與其姊瑾妃同時選入宮中。入宮以后，與光緒皇帝情投意合，支持光緒執政，並支持戊戌變法，因而被慈禧太后視為眼中芒刺，恨之入骨。據史料記載，1900年庚子事變，八國聯軍進京，慈禧準備挾光緒西逃，珍妃進言于太后，謂皇帝應該留京。慈禧不發一言，立即命令太監將珍妃推入寧壽宮外大井中。光緒怨憤之極，至于戰憟。翌年，帝后回京，光緒帝懸珍妃之舊帳于密寶，不時徘徊帳前飲泣。朱孝臧這首《聲聲慢》，哀悼珍妃，亦隱約憐及光緒。時人讀之，至可哀也。

上片可分四層： 第一層，“鳴螀頹墄”三句。鳴螀，寒蟬，點明詞中所詠之事發生在秋季。頹墄，暗示事情發生在破敗的皇宮中。墄 (cè策)，宮中階齒。《三輔黃圖·漢宮》：“青瑣丹墀，左墄右平?！毕戮湓疲?落葉如同輕輕蝴蝶，被秋風吹落宮中，又如同無根的飄蓬，隨風游蕩。她那無依無靠的景狀，處處令人哀憐。詞起結最難?！按蟮制鹁浔闶撬佒?，不可泛入閑事，方入主意。詠物尤不可泛” (沈義父《樂府指迷》)。孝臧此闋，起句即切合珍妃之事，扣人心弦。第二層，“一片離魂，斜陽搖夢成煙?！睂懧淙~在斜陽的微光中飄飄墜落，輕輕緩緩，無依無托，其狀如夢如煙，使人不禁生幻滅之感。以此寫珍妃在大清王朝臨近黃昏落日之時慘遭殺害，弱魂無依，哀情入骨。第三層： “香溝舊題紅處，拚禁花，憔悴年年?！苯杼迫恕凹t葉題詩”這個著名典故，進一步點明所詠“落葉”乃宮禁中事，也暗示珍妃與光緒因緣。禁花，宮禁中的花，指珍妃?！般俱材昴辍?，寫珍妃在宮中的不幸遭遇。第四層，“寒信急”三句，換一角度，仍寫落葉，點明所詠“落葉”乃帝王家事。東晉王嘉《拾遺記》載，漢武帝之愛妃李夫人早卒，帝思念不已，“因賦落葉哀蟬之曲”。此寫珍妃死后，光緒痛苦思念。詞人層層深入，步步逼近所詠對象，使她的形象越來越清晰地顯現出來?！霸佄铮殨r時提調。覺不分曉，須用一兩件事印證方可?！?(沈義父《樂府指迷》)?！耙氉肿挚坍?，字字天然，方為上乘。” (彭孫遹《金粟詞話》)這首詠物詞便是上乘之作。

下片亦可分四層。過變，“終古巢鸞無分，正飛霜金井，拋斷纏綿?！睂憳淙~不可能永依枝頭，隱喻珍妃之不幸命運。金井，古人多用以美稱宮廷之井。珍妃墜井，時為庚子七月二十一日，秋氣已濃。將“飛霜”與“金井”並提，當時的讀者很容易想到珍妃的悲慘結局。第二層，“起舞回風，才知恩怨無端。”寫落葉可矜之狀和造成珍妃悲劇的原因。回風，旋風。旋風往往驟起，難測難御。落葉在驟起驟息的旋風中，飄舞上下，任風顛簸。以此寫慈禧淫威。珍妃姊妹得配光緒，原系慈禧旨意，后卻百般迫害，真如“回風”之難測(詳見黃濬《花隨人圣庵摭憶》等書)。屈原《九章·悲回風》云：“悲回風之搖蕙兮，心冤結而內傷?！痹~中以“回風”為喻，深深地寄寓了詞人的愛憎。第三層，“天陰洞庭波闊，夜沉沉，流恨湘弦”，用湘妃故事。酈道元《水經注》云：“大舜之陟方也，二妃從征，溺于湘水，神游洞庭之淵，出入瀟湘之浦。”后世有很多人歌詠湘妃。晚清詩人李希圣寫過一首吊念珍妃的名詩，標題即為《湘君》。瑾妃、珍妃姊妹二人同時入宮，以舜帝二妃喻之，分外貼切。詠物詩詞可以用事，但必須切題。詞人用湘妃故事，並未脫離所詠之“落葉”?！冻o·九歌·湘夫人》有一名句：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下?！弊x者是很容易從詞中湘弦之音想到《九歌》中那飄飄而下的木葉的。最后，在濃重的悲劇氣氛中，讓“落葉”搖落，結束全曲：“搖落事，向空山、休問杜鵑。”宋玉《九辯》云： “悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”。李白《蜀道難》云： “但見悲烏號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山?！弊右?，即杜鵑。熟悉古典文學的讀者，都會記得《九辯》和《蜀道難》中這些名句，全詞這樣結尾，會引起讀者豐富的聯想。人們會很自然地想到珍妃遇難的秋天，想到光緒的“西游”，想到歷史上類似的帝王、妃子們不幸的命運。在當時人的心目中，庚子之變，有如唐明皇天寶之亂。李希圣詠珍妃之《湘君》 詩即云： “天寶舊人零落盡，隴鸚辛苦說華清。”這些聯想，深深地寄托著作者對整時個代的悲哀，並非僅為珍妃一人而發?！耙黄x魂，斜陽搖夢成煙”，整個大清王朝不也象一片飄飄而墜的落葉嗎?

詠物詞易寫難工?！霸婋y于詠物，詞為尤難。體認稍真，則拘而不暢; 模寫差遠，則晦而不明; 要須收縱聯密，用事合題。一段意思，全在結句，斯為絕妙?！?張炎《詞源》)朱孝臧這首詠落葉詞，即屬“收縱聯密，用事合題”者。篇中寫景、用事，寫秋風，寫宮禁，寫與女性有關之時、地、形象，均與落葉有關，又均與珍妃事貼切。作者“借物以寓性情，凡身世之感，君國之憂，隱然蘊于其內，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣” (沈祥龍《論詞隨筆》)。

前人云： “詠物詞至王碧山 (沂孫)，可謂空絕古今。” (《白雨齋詞話》卷七) 《碧山樂府》中有一首《水龍吟·落葉》，一向膾炙人口。清末詞壇上，有許多詞人詠“落葉”，僅《全清詞鈔》第三十二卷至三十七卷，即有史璞瑩、陳寶琛等十多人。讀者試以朱孝臧這一片“落葉”與王碧山那片“落葉”相比，再與《全清詞鈔》中紛紛揚揚的“落葉”相比，便不難理解，孝臧為何被人尊為一代詞宗。