詞·況周頤詞《蘇武慢》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

寒夜聞角

愁入云遙，寒禁霜重，紅燭淚深人倦。情高轉抑，思往難回，凄咽不成清變。風際斷時，迢遞天街，但聞更點。枉教人回首，少年絲竹，玉容歌管。憑作出、百緒凄涼，凄涼惟有，花冷月閑庭院。珠簾繡幕，可有人聽? 聽也可曾腸斷? 除卻塞鴻，遮莫城烏，替人驚慣。料南枝明日，應減紅香一半。

(據《清名家詞》本《蕙風詞》，下同)

況周頤(1859—1926)，字夔笙，號蕙風。善作詞，同時又是著名的詩評家。著作有《蕙風詞》、《蕙風詞話》。

王國維指出：“蕙風詞小令似叔原，長調亦在清真、梅溪間，而沉痛過之，疆村雖富麗精工，猶遜其真摯也。天以百兇成就一詞人，果何為哉!”(《人間詞話》)對況氏評價很高。

這首《蘇武慢》是長調。作者曾說過，“余少作《蘇武慢·寒夜聞角》……特婉至耳。”(《蕙風詞話·卷二》)它被王國維稱為作者的最佳之作：“蕙風《洞仙歌》(秋日游某氏園)及《蘇武慢》(寒夜聞角)二闋，境似清真，集中他作，不能過之。”

況氏認為：“詩筆固不宜直率，尤切忌刻意為曲折。”《蘇武慢》一開始就點明心境——愁。天上淡淡的云，寒氣重霜封閉著大地，紅燭已燃了很久很久，人們都已覺疲倦。在夜深時，我的情思，經歷了起伏，展開了遐想，這時，我聽見的角聲，像是凄楚的哭泣。風停止了它的腳步，在京都的街道上，只聽見打更報點的聲音。回憶往事，實屬枉然，因為少年時代的那種歌舞歡樂，已成了遙遠的過去，和今天的孤寂凄楚完全不同。角聲發出令人思緒凄涼的調子。啊，真是只有凄涼。庭院靜悄悄，花是冷色，月也孤寂。角聲，你知道嗎，在珠簾繡幕后邊，是不是有人在聽? 聽了是否傷心? 除了塞外飛鴻，盡教城頭的烏鴉經常代人受驚。料想明天園中枝頭的鮮花也應減去紅香一半。詞人借寒夜聞角，表達了自己的痛苦的心聲。其中，有凄楚，有哀怨，也有不滿。

作者在創作中追求一個“真”字。他說：“真字是詞骨。情真、景真，所作必佳，且易脫稿。”他有一段話，描述了他的創作過程：“吾聽風雨，吾覽江山，常覺風雨江山外有萬不得已者在。此萬不得已者，即詞心也。而能以吾言寫吾心，即吾詞也。此萬不得已者，由吾心醞釀而出，即吾詞之真也，非可強為，亦無庸強求。”(《蕙風詞話·卷一》)這就是說，要有詞人自己的獨特感受。《蘇武慢》寫于中日甲午之戰前后。作者有感于時事，帶孤寂悲憤之情去感受一切，在寒夜聞角聲，于是從內心深處迸發出特殊的詩情。在表現時，融情于景，景中有情，讀者從中幾乎不到純屬寫景之處。

這闋詞的意境，主要寫靜，除了“更點”，未寫任何現實情景下的音響。作者善于從多角度抒發，層層深入地表現詞人的心緒。上闋從寫云、寒氣、重霜、紅燭入手，轉而寫情思起伏，繼而寫都城更點，再想像開去。下半闋暗轉，著重寫意，從百緒凄涼想到與此隔膜的人們。最后再回寒夜角聲的影響。況氏說過：“詞意貫多。一句之中，意亦忌復。如七字一句，上四是形容月，下三勿再說月。或另作推宕，或旁面襯托，或轉進一層皆可。”《蘇武慢》實踐了這一理論。

況氏詞在風格上追求凝重，力避輕倩。在遣詞造句上，既下功夫，以有自己的創造為第一義，又反對雕琢。他說：“詞太做，嫌琢。太不做，嫌率。”這是很有道理的。起句“愁入云遙”就不同凡響;結尾兩句“料南枝明日，應減紅香一半。”尤為巧妙，而又不失自然。