齊白石

烏紗白帽儼然官，不倒原來泥半團。

忽然將汝來打破，通身何處有心肝!

齊白石(1863—1957)，現代書畫家、篆刻家。 原名純芝，字渭清，后改名璜，字瀕生，號白石，別署木居士、借山吟館主者、寄萍老人等，湖南湘潭人。早年曾為木工，后結交當地文人，攻習繪畫、詩文、篆刻、書法。中年多次出游，五十七歲后定居北京，專以鬻畫治印為業。藝術上推崇徐渭、八太、石濤、李鱓及吳昌碩諸家;六十歲后，畫風遽變，融合傳統寫意畫和民間繪畫表現技法，自成一家。擅作花鳥蟲魚，筆墨雄健，造型簡樸，色彩鮮明熱烈。亦畫山水、人物。與藝術大師吳昌碩齊名，人稱“南吳北齊”。五十年代又獲“中國人民杰出的藝術家”稱號，曾任中國美術家協會主席。

齊白石的藝術創作極為勤奮。據不完全的統計，他一生作畫四萬多幅，詩數千首，其繪畫的題材和主題范圍非常廣泛，既有大量的描寫、贊頌真善美的，又不乏鞭撻假惡丑的;既有取自廣闊豐富的自然界的，又不乏取自種種社會形相之作。且不說他曾畫過歷來文人畫所不屑畫的白菜、芋頭、 算盤、燈臺、柴筢、蒲扇……也不說他畫蝦數十年始得其神，就說他筆下多次出現的不倒翁，也是根植于生活，與人民情感息息相通的產物。

在齊白石生活的那個時代，作為兒童玩具，不倒翁在街頭巷尾，店鋪小攤到處可見。然而齊白石畫不倒翁，決不是為玩具寫生。清代善于以繪畫寓意象征的鄭板橋在《題蘭竹石調寄一剪梅》中寫道： “借君莫作畫圖看，文里機閑，字里機關。”這一讀畫要訣，完全適用于齊白石的《不倒翁》。

先看“畫里機關”。作為玩具的不倒翁，上部往往是白發蒼蒼、滿臉堆笑而其中空空如也的泥塑老翁形象，下部則是特別重的半球形實體，因而兒童不管用力往哪方推，它總能搖搖擺擺地復趨原狀。不倒翁之名即由此而來。齊白石的“畫里機關”在于給以改頭換面，突出其頭戴烏紗，身穿官袍，鼻梁涂白，胡須撇翹的小丑型官吏，然而從人物下部呈渾圓的形態來看，又不失泥塑不倒翁的基本特征。可見，此畫是以官吏為題材的。

再析“字里機關”。畫家在題詩后又補書道：

大兒以為巧物，語余遠游時攜至長安，作模樣，供諸小兒之需。不知此物天下無處不有也……

機竅關捩就在最后一句，這既是指玩具不倒翁，又一語雙關地指向了黑暗丑惡的社會，當時，不倒翁式的貪官污吏確實是無處不有的。

白石的題詩更有“字里機關”，它是絕妙的譏刺、辛辣的嘲諷。

“烏紗白帽儼然官”。烏紗帽，這是官職權勢的象征。“儼然官”，像煞有介事，擺出一幅官架子。這是指出它們一方面仗勢嚇人，橫行不法;另一方面又借以掩飾自己，把邪惡裝成正經，把空虛扮作充實，把無價值假冒為有價值……

“不倒原來泥半團”。在舊社會，貪官污吏可說是無處不有，比比皆是，層出不窮，愈演愈烈，對于他們，可說是打不翻，推不倒，即使倒了也能總能起來。這些人深深懂得《紅樓夢》 “護官符”中所謂一損俱損，一榮俱榮，因而狼狽為奸，互相勾結，力求保持自身“不倒”的地位和架勢。 齊白石用“不倒”二字，表達了他對于貪贓枉法的舊官僚的深惡痛絕。“原來泥半團”，更是鞭辟入里。詩句透過現象，進一步揭露本質，原來這些貪官污吏，一無德，二無才，是一文不值的半團泥土做成的。

“忽然將汝來打破，通身何處有心肝! ”這兩句詩，對于貪官污吏的形象塑造來說，同樣體現了齊白石關于藝術美的論述： “妙在似與不似之間”。貪污腐化的官吏畢竟是肉身的人，是不可能一下子被“打破”的，只有泥塑玩具不倒翁才一打就破，這是二者的“不似”之處;然而這伙官吏天良喪盡，壞事作絕，可謂毫無心肝，就這一點上說，他們和泥塑玩具不倒翁體內空洞無物又是相同的，這是“似”的一面。齊白石另一首《題不倒翁》也這樣寫道：

能供兒戲此翁乖，倒不須扶自起來。

頭上齊眉紗帽里，雖無肝膽有官階。

《題不倒翁》，是題畫詩，也是妙趣橫溢、令人忍俊不禁的諷刺詩，它更使畫面形象也富于漫畫般的喜劇性。在詩中，齊白石作為杰出的人民藝術家，既表現出高度的機智、才能，又表現出對貪官污吏強烈的憤慨憎惡之情。